tono no acorde

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Allegro moderato" \clef treble \key c \major \time 6/8 \voiceOne g8( cb^\markup { p } adc^\markup { p } \acciaccatura { c } ba^\markup { n } b c4 e8) } \new Voice \relative c' { \voiceTwo e4.\pf~ fe } >> \new Staff << \relative c { \clef bajo \key c \major \time 6/8 <c g'>4. <c g'>~->_\markup { \center-align { ped } } <c g'>_\markup { \center-align { ped } } <c g'> } >> >> }$

Tonos no acordes en "Reaper's Song" de Schumann , op. 68, No. 18 : dos tonos de paso (p), un tono vecino (n) y un punto de pedal (ped). ^[1]

Un tono no acorde ( NCT ), un tono no armónico o un tono embellecedor es una nota de una pieza musical o canción que no forma parte del acorde implícito o expresado establecido por el marco armónico . Por el contrario, un tono de acorde es una nota que forma parte del acorde funcional . Los tonos sin acordes se analizan con mayor frecuencia en el contexto del período de práctica común de la música clásica , pero también pueden usarse en el análisis de otros tipos de música tonal , como la música popular occidental .

Los tonos que no son acordes a menudo se clasifican como tonos que no son acordes acentuados y tonos que no son acordes acentuados dependiendo de si la disonancia ocurre en un tiempo acentuado o no (o parte de un tiempo).

Con el tiempo, algunos estilos musicales asimilaron tipos de acordes fuera del estilo de práctica común. En estos acordes, los tonos que normalmente podrían considerarse tonos no acordes se consideran tonos de acordes, como la séptima de un acorde de séptima menor . Por ejemplo, en el jazz bebop de la década de 1940 , un F ♯ tocado con un acorde C ⁷ se consideraría un tono de acorde si el acorde se analizara como C ^{7 ( ♯ 11)} . En la música clásica europea, "[e]l mayor uso de la disonancia de un período a otro como resultado de la dialéctica de fuerzas lineales/verticales condujo a una normalización gradual de los acordes novena , undécima y decimotercera [en análisis y teoría]; cada adicional El tono no acorde por encima de la tríada fundamental quedó congelado en la masa de acordes". ^[2]

Teoría

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voz oohs" \clef treble \time 4/2 \relative c'' { \clef treble \time 4/2 b2 c1 bes2 a1 g2 a } >> \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \time 4/2 \new Voice \relative c' { r2 efg~ g ^\markup { \center-align { "prep. sus. res." } } fe d4 e } >> >> >> }$

Una suspensión 2-3 en Beatus vir in sapientia de Lassus , mm. 23-24, que muestran la preparación , la suspensión (un tipo de tono no acorde) y la resolución .

Los tonos acordes y no acordes se definen por su pertenencia (o falta de pertenencia) a un acorde: "Las alturas que componen un acorde se denominan tonos acordes : cualquier otra altura se denomina tonos no acordes ". ^[3] También se definen por el momento en el que suenan: " Los tonos no armónicos son tonos que suenan junto con un acorde pero no son tonos de acorde". ^[4] Por ejemplo, si un extracto de una pieza musical implica o utiliza un acorde de do mayor, entonces las notas do, mi y sol son miembros de ese acorde, mientras que cualquier otra nota tocada en ese momento (por ejemplo, notas como como F ♯ ) es un tono sin acordes. Estos tonos son más obvios en la música homofónica , pero ocurren al menos con la misma frecuencia en la música contrapuntística .

Según Music in Theory and Practice, "La mayoría de los tonos no armónicos son disonantes y crean intervalos de segunda, cuarta o séptima", ^[4] que se requieren para resolver un tono de acorde de manera convencional. Si la nota no se resuelve hasta el siguiente cambio de armonía, puede crear en su lugar un acorde de séptima o un acorde extendido . Si bien en teoría en un acorde de tres notas hay nueve posibles tonos no acordes en temperamento igual , en la práctica los tonos no acordes suelen estar en la tonalidad predominante . Los intervalos aumentados y disminuidos también se consideran disonantes, y todos los tonos no armónicos se miden a partir de la nota de bajo , o la nota más baja que suena en el acorde, excepto en el caso de los tonos de bajo no armónicos. ^[4]

Los tonos no armónicos generalmente ocurren en un patrón de tres tonos, de los cuales el tono no armónico es el centro: ^[4]

Los tonos no acordes se clasifican según su uso. La distinción más importante es si ocurren en un tiempo fuerte o débil y, por lo tanto, son tonos sin acordes acentuados o no acentuados. ^[4] También se distinguen por su dirección de aproximación y salida y la voz o voces en que se producen y el número de notas que contienen.

Inacentuado

Anticipación

Una anticipación (ANT) ocurre cuando esta nota se acerca paso a paso y luego permanece igual. Básicamente es una nota del segundo acorde tocado temprano. En el siguiente ejemplo, el Si disonante en el compás 1 se aborda por pasos y se resuelve cuando ese mismo tono se convierte en un tono de acorde en el compás 2.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red b b2 } \new Voz \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Pentagrama << \new Voz \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "| |" } >> >>$

Un portamento es el precursor de la anticipación del Renacimiento tardío, ^[5] aunque hoy se refiere a un glissando .

$\new PianoStaff << \new Pentagrama << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 d2~ d c4 defge } >> \new Pentagrama << \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/2 \partial2 b2~ b4 \once \override NoteHead.color = #red a a2 ge } >> >>$

Tono de vecino

Un tono vecino (NT) o nota auxiliar (AUX) es un tono no acorde que pasa paso a paso desde un tono de acorde directamente encima o debajo de él (lo que frecuentemente hace que la NT cree disonancia con el acorde) y se resuelve en el mismo tono de acorde:

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d c2 } \new Voz \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

En la práctica y el análisis, los tonos vecinos a veces se diferencian dependiendo de si son más bajos o más altos que los tonos de acordes que los rodean. Un tono vecino que está un paso más alto que los tonos de acordes circundantes se denomina tono vecino superior o nota auxiliar superior, mientras que un tono vecino que está un paso más bajo que los tonos de acordes circundantes es un tono vecino inferior o nota auxiliar inferior . Sin embargo, siguiendo el uso de Heinrich Schenker en Composición libre , algunos autores reservan el término "nota vecina" a la nota vecina inferior que se encuentra medio tono por debajo de la nota principal. ^[6]

El término alemán Nebennote es una categoría algo más amplia, que incluye todos los tonos no acordes abordados desde la nota principal paso a paso. ^[6]

tono de escape

Un tono de escape (ET) o echappée es un tipo particular de tono vecino incompleto y sin acento al que se aborda paso a paso desde un tono de acorde y se resuelve mediante un salto en la dirección opuesta de regreso a la armonía.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red d b2 } \new Voz \relative c' { \stemDown e2 d } >> \new Pentagrama << \new Voz \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 g' \bar "| |" } >> >>$

tono de paso

Un tono de paso (PT) o nota de paso es un tono no acorde preparado por un tono de acorde un paso por encima o por debajo de él y resuelto continuando en la misma dirección paso a paso hasta el siguiente tono de acorde (que es parte del mismo acorde o del siguiente acorde en la progresión armónica).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp c4 \once \override NoteHead.color = #red d e2 } \new Voz \relative c' { \stemDown e2 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>2 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

Cuando dos tonos no acordes están antes de la resolución, son tonos de doble paso o notas de doble paso .

Tonos acentuados sin acordes

tono de paso

Un tono que se encuentra entre dos tonos de acordes y está entre ellos.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative do'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red f2 e } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 c } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

Tono de vecino

Un tono vecino es donde hay un paso hacia arriba o hacia abajo desde una nota (o tono de acorde) y luego regresa a la nota original. ^[7]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative do'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 \once \override NoteHead.color = #red a2 g } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 e } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <c g'> \bar "| |" } >> >>$

Suspensión y retardo

Procura, además, introducir suspensiones ahora en esta voz, ya en aquella, porque es increíble cuánta gracia adquiere la melodía por este medio. Y cada nota que tiene una función especial se vuelve audible con ello.
—Johann Joseph Fux (1725) ^[8]

Una suspensión (SUS) (a veces denominada síncope ^[9] ) ocurre cuando la armonía cambia de un acorde a otro, pero una o más notas del primer acorde (la preparación) se mantienen temporalmente o se tocan nuevamente. contra el segundo acorde (contra el cual son tonos no acordes llamados suspensión ) antes de resolverse hacia abajo hasta un acorde tono por paso (la resolución). Todo el proceso se denomina suspensión , así como los tonos no acordes específicos.

Las suspensiones se pueden describir con más detalle con dos números: (1) el intervalo entre la nota suspendida y la nota de bajo y (2) el intervalo entre la resolución y la nota de bajo. Las suspensiones más comunes son 4-3 suspensiones, 7-6 suspensiones o 9-8 suspensiones. Tenga en cuenta que, a excepción de las suspensiones del 9 al 8, normalmente se hace referencia a los números utilizando intervalos simples , por lo que, por ejemplo, si los intervalos son en realidad un undécimo y un décimo (el primer ejemplo a continuación), normalmente se lo llamaría un 4– 3 suspensión . Si la nota del bajo está suspendida, entonces el intervalo se calcula entre el bajo y la parte que es más disonante con él, lo que a menudo resulta en una suspensión de 2 a 3. ^[10]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\ marcado { " 4 – 3" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #rojo c2^\markup { " 7 – 6" } b2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #rojo c2^\ markup { " 9 – 8" } b2 c1 d^\markup { " 2 – 3" } } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed ed } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s gf gg gg } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \ barra "||" c,d \bar "||" cb \bar "||" c_~ \once \override NoteHead.color = #rojo c2 b \bar "||" } >> >>$

Las suspensiones deben resolverse hacia abajo. Si una nota atada se prepara como una suspensión pero se resuelve hacia arriba se le llama retardo . Los retrasos comunes incluyen retrasos de 2 a 3 y de 7 a 8.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\ markup { " 2 – 3" } d2 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c2^\markup { " 7 – 8" } d2 } \new Voice \relative c' { \stemDown e1 d ed } > > \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <c g'>1 <b g'> \bar "||" <c g'> <d f> \bar "||" } >> >>$

Las suspensiones decoradas son comunes y consisten en portamentos o corcheas dobles, siendo la segunda un tono vecino más bajo.

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 c1^~ \once \override NoteHead.color = #red c4 b8 a b2 } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Pentagrama << \new Voz \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voz \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Una cadena de suspensiones constituye la cuarta especie de contrapunto ; un ejemplo se puede encontrar en el segundo movimiento del Concierto de Navidad de Arcangelo Corelli .

${ << \new StaffGroup << \new Staff << \tempo Allegro \set Staff.instrumentName = #"Vln. I" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 g2 a bes4 g2 fis4 g4 bes2 a4 bes2 c d4 bes2 a4~ a g2 fis4 g4. a8 fis d g4~ g fis g } >> \new Staff << \set Staff.instrumentName = #"Vln. II" \relative c''' { \clef treble \key g \minor \time 4/4 r4 g2 fis4 g2 a bes c d4 bes2 a4 rd c2 bes2 a4 d,~ d8 g, c2 bes4 a2 g4 } >> \new Staff << \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Vcl." \clef bass \key g \minor \time 4/4 r8 g bes gcadd, gg, bes gcadd, g bes' d bes es cff, bes bes, d bes es cff, bes bes' d bes e, c' fis, d' g, a bes cdcdd, es d es cd fis g bes, cadd, gr } >> >> >> }$

apoyatura

Una apoyatura (APP) es un tipo de tono vecino incompleto acentuado que se aborda saltando desde un tono de acorde y se resuelve paso a paso hasta otro tono de acorde ("sobrepasando" el tono de acorde).

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 g1 \once \override NoteHead.color = #red c2 b } \new Voz \relative c' { \stemDown e1 d } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemUp g1 s } \new Voice \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \stemDown c1 g' \bar "||" } >> >>$

Bajo no armónico

Las notas de bajo no armónicas son notas de bajo que no forman parte del acorde debajo del cual están escritas. Los ejemplos incluyen el acorde de Elektra . ^[11] Un ejemplo de bajo no armónico del tercer movimiento de la Sinfonía de los Salmos de Stravinsky . ^[12]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 <fa f' c'> 1 } >> \new Staff << \relative c, { \clef bass \key c \major \time 4/4 \ottava #-1 \once \override NoteHead.color = #red <bes bes'>1 } > > >> }$

Involucrando más de tres notas.

Cambiando de tono

Los tonos cambiantes (CT) son dos tonos no armónicos sucesivos. Un tono de acorde pasa a un tono no acorde que salta a otro tono no acorde que conduce paso a paso a un tono acorde, a menudo el mismo tono. Pueden implicar tonos vecinos con una nota faltante o implícita en el medio. También llamados tonos vecinos dobles o grupo de vecinos .^[4]

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \voiceOne c2 \override NoteHead.color = #red b4 d \override NoteHead.color = #black c1 } \new Voz \relative c'' { \voiceTwo a1 g } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 <f c'>1 < mi c'> \bar "||" } >> >>$

punto de pedaleo

Otra forma de tono no acorde es un punto de pedal o tono de pedal (PD) o nota , casi siempre la tónica o dominante , que se mantiene mediante una serie de cambios de acordes. El punto del pedal casi siempre está en la voz más baja (el término proviene de tocar el órgano ), pero puede estar en una voz superior; entonces se le puede llamar pedal invertido . También puede estar entre las voces superiores e inferiores, en cuyo caso se denomina pedal interno .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dg b>2 <df b> <ce c'> <cis e bes' > <d fis a> <es fis do'> <dg c> <dg b> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #rojo g1~ g~ g~ g \bar "||" } >> >>$

Tono cromático no armónico

Un tono cromático no armónico es un tono no armónico que es cromático o está fuera de la clave y crea un movimiento de medio paso . El uso de las cuales, especialmente las apoyaturas cromáticas y los tonos de paso cromáticos , aumentó en el Período Romántico . ^[13] El siguiente ejemplo muestra tonos cromáticos no armónicos (en rojo) en los primeros cuatro compases del Preludio n.° 21 de Frédéric Chopin , op. 28 . ^[13]

${ \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \tempo "Cantabile" \clef treble \key bes \major \time 3/4 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 f2. \p( d2 \acciaccatura { f8 } es4 re2. g,2.) } >> \new Staff << \new Voice \relative c { \clef bass \key bes \major \time 3/4 \override NoteHead.color = #red \hide Tallo s4 e8 s4. T4 E8 T4. s4 fis8 b s4 s4 fis8 b s4 } \new Voice \relative c, { \clef bass \key bes \major \time 3/4 bes8\<\sustainOn_[ f''^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> <c c'>]\! bes8\<\sustainOn_[) <f' d'>^( <e g>\sustainOff <es a> <d bes'> bes]\! es,8\ <\sustainOn_[) g'^( <fis a>\sustainOff <f b> <es c'> <d d'>]\! c8\<\sustainOn_[) <g' es'>^( <fis a> \sustainOff <f b> <es c'> <c es'>])\! } >> >> }$

Ver también

Referencias

^ Kostka y Payne (2004), pág. 189.
^ "Debussy y la crisis de la tonalidad", p. 72. Autor(es): Roland Nadeau. Revista de Educadores Musicales , vol. 66, núm. 1, (septiembre de 1979), págs. 69–73. Publicado por: MENC: Asociación Nacional para la Educación Musical.
^ Kroepel, Bob (1993). Enciclopedia de lujo de acordes de piano de Mel Bay Creative Keyboard: un estudio completo de los acordes y cómo usarlos , p. 8. ISBN 978-0-87166-579-9 . Énfasis original.
^ abcdef Benward y Saker (2003). Música: en teoría y práctica , vol. Yo, pág. 92. Séptima edición. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2009). Música en Teoría y Práctica . vol. II (8ª ed.). McGraw-Hill. pag. 8.ISBN 978-0-07-310188-0.
^ ab Drabkin, William (2001). "Nota no armónica". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). Diccionario de música y músicos de New Grove (2ª ed.). Londres: Macmillan Publishers . ISBN 978-1-56159-239-5.‎
^ "Tonos no armónicos".
^ Fuerte (1979), pág. 304. ^{[ cita breve incompleta ]}
^ Jonás (1982), pág. 96. ^{[ cita breve incompleta ]}
^ Kostka y Payne 2004, pág. 172.
^ Lorenzo Kramer. "Fantasías de fin de siglo: Elektra, degeneración y ciencia sexual", Cambridge Opera Journal , vol. 5, núm. 2. (julio de 1993), págs. 141-165.
^ Andriessen, Louis y Schönberger, Elmer (2006). El mecanismo de relojería apolíneo: sobre Stravinsky . Prensa de la Universidad de Ámsterdam. ISBN 9789053568569 .
^ ab Benward y Saker (2009), págs. 217-218

Fuentes

Kostka, Stefan ; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.

enlaces externos

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