En música , la síncopa es una variedad de ritmos tocados juntos para formar una pieza musical, haciendo que una parte o la totalidad de una melodía o pieza musical pierda el ritmo . En términos más simples, la síncopa es "una perturbación o interrupción del flujo regular del ritmo": una "colocación de tensiones o acentos rítmicos donde normalmente no ocurrirían". [1] Es la correlación de al menos dos conjuntos de intervalos de tiempo. [2]
La síncopa se utiliza en muchos estilos musicales, especialmente en la música dance . Según el productor musical Rick Snoman, "toda la música dance utiliza la síncopa, y a menudo es un elemento vital que ayuda a unir toda la pista". [3]
La síncopa también puede ocurrir cuando una armonía fuerte es simultánea con un pulso débil, por ejemplo, cuando se toca un acorde de séptima en el segundo pulso de una3
4Un compás o un acorde dominante se toca en el cuarto tiempo de una4
4compás. Este último aparece con frecuencia en las cadencias tonales de la música del siglo XVIII y principios del XIX y es la conclusión habitual de cualquier sección.
Una hemiola (el término latino equivalente es sesquialtera) también puede considerarse como un compás recto en tres con un acorde largo y uno corto y una síncopa en el compás siguiente, con un acorde corto y uno largo. Por lo general, el último acorde de una hemiola es un (bi-)dominante y, como tal, una armonía fuerte en un pulso débil, de ahí una síncopa.
Técnicamente, "la síncopa ocurre cuando se produce un desplazamiento temporal del acento métrico regular, lo que hace que el énfasis pase de un acento fuerte a un acento débil". [4] "La síncopa es, en términos muy simples, una interrupción deliberada del patrón de acento de dos o tres tiempos, generalmente enfatizando un fuera de tiempo o una nota que no está en el tiempo". [5]
En el siguiente ejemplo, hay dos puntos de síncopa en los que los terceros tiempos se sostienen a partir de los segundos tiempos. De la misma manera, el primer tiempo del segundo compás se sostiene a partir del cuarto tiempo del primer compás.
Aunque la síncopa puede ser muy compleja, los ritmos densos o de apariencia compleja a menudo no contienen síncopa. El siguiente ritmo, aunque denso, enfatiza los tiempos fuertes regulares 1 y 4 (en6
8): [5]
Sin embargo, ya sea un silencio colocado o una nota acentuada, cualquier punto en una pieza musical que cambia la sensación del oyente sobre el tiempo fuerte es un punto de síncopa porque cambia el lugar donde se construyen los acentos fuertes y débiles. [5]
El acento puede cambiar menos de un tiempo entero, por lo que ocurre en un contratiempo , como en el siguiente ejemplo, donde el acento en el primer compás se desplaza hacia atrás en una corchea (o semicorchea):
Observe cómo en el fragmento de sonido, las notas del piano no se producen al mismo tiempo que el ritmo de la batería, que simplemente mantiene un ritmo regular. Por el contrario, en una pieza de ritmo estándar, las notas se producirían al mismo tiempo:
Tocar una nota ligeramente antes o después de un pulso es otra forma de síncopa porque esto produce un acento inesperado:
Puede ser útil pensar en una4
4ritmo en corcheas y contarlo como "1-y-2-y-3-y-4-y". En general, enfatizar el "y" se consideraría fuera de tiempo (sincopado), mientras que poner el énfasis en los números se consideraría dentro del tiempo.
El bajo anticipado [6] es un tono grave que aparece sincopado poco antes del tiempo fuerte , que se utiliza en la música bailable cubana Son montuno . El ritmo puede variar, pero generalmente ocurre en el 2+ y el 4 del compás.4
4tiempo, anticipando así el tercer y primer tiempo. Este patrón se conoce comúnmente como tumbao del bajo afrocubano .
Richard Middleton [7] sugiere añadir el concepto de transformación a las reglas prosódicas de Narmour [8] que crean sucesiones rítmicas para explicar o generar síncopas. "El patrón sincopado se escucha 'con referencia a', 'a la luz de', como una reconfiguración de su compañero". Da ejemplos de varios tipos de síncopas: latinas, de contratiempo y antes del tiempo. Sin embargo, primero se puede escuchar el ejemplo de audio del acento en los tiempos "fuertes", donde se espera:
En el ejemplo que se muestra a continuación, en los dos primeros compases se muestra un ritmo no sincopado en el primer compás. El tercer compás tiene un ritmo sincopado en el que el primer y el cuarto tiempo se dan como se espera, pero el acento se produce inesperadamente entre el segundo y el tercer tiempo, creando un "ritmo latino" familiar conocido como tresillo .
El acento puede desplazarse del primer al segundo tiempo en compás binario (y del tercero al cuarto en compás cuádruple), creando el ritmo de contratiempo :
Diferentes multitudes "aplaudirán" en los conciertos, ya sea los días 1 y 3 o los días 2 y 4, como se indica más arriba.
El fraseo de la canción de los Rolling Stones « Satisfaction » es un buen ejemplo de síncopa. [5] En este caso, se deriva de su forma teórica no sincopada, una troquea repetida (¯ ˘ ¯ ˘). Se aplica una transformación de contratiempo a «I» y «can't», y luego se aplica una transformación de antes del tiempo a «can't» y «no». [7]
1 y 2 y 3 y 4 y 1 y 2 y 3 y 4 yTroqueo repetido: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir ningún - oTrad. de Backbeat: ¯ ˘ ¯ ˘ No puedo conseguir ningún - oAntes del ritmo: ¯ ˘ ¯ ˘No puedo conseguir ningún - o
Esto demuestra cómo cada patrón sincopado puede escucharse como una reasignación, "con referencia a" o "a la luz de", un patrón no sincopado. [7]
La síncopa ha sido un elemento importante de la composición musical europea al menos desde la Edad Media. Muchas composiciones italianas y francesas de la música del Trecento del siglo XIV utilizan la síncopa, como en el siguiente madrigal de Giovanni da Firenze. (Véase también hocket .)
El estribillo "Deo Gratias" del " Agincourt Carol ", una obra anónima inglesa del siglo XV, también se caracteriza por una sincopación vivaz:
Según la Enciclopedia Británica , "el repertorio de villancicos del siglo XV es uno de los monumentos más importantes de la música medieval inglesa... Los primeros villancicos son rítmicamente sencillos, en6
8tiempo; más tarde el ritmo básico está en3
4, con muchos ritmos cruzados... como en el famoso villancico de Agincourt 'Deo gratias Anglia'. Como en otra música de la época, el énfasis no está en la armonía, sino en la melodía y el ritmo". [9]
Los compositores de la escuela musical veneciana del Alto Renacimiento , como Giovanni Gabrieli (1557-1612), explotaron la síncopa tanto en sus madrigales profanos y piezas instrumentales como en sus obras sacras corales, como el motete Domine, Dominus noster :
Denis Arnold dice: "las síncopas de este pasaje son de un tipo que es casi una huella dactilar de Gabrieli, y son típicas de una vivacidad rítmica general común a la música veneciana". [10] El compositor Igor Stravinsky , que no era ajeno a la síncopa, habló de "esas maravillosas invenciones rítmicas" que aparecen en la música de Gabrieli. [11]
JS Bach y George Handel utilizaron ritmos sincopados como parte inherente de sus composiciones. Uno de los ejemplos más conocidos de síncopa en la música de la época barroca fue la "Hornpipe" de la Música acuática de Handel (1733).
Christopher Hogwood (2005, p. 37) describe la Hornpipe como “posiblemente el movimiento más memorable de la colección, que combina brillantez instrumental y vitalidad rítmica… Entretejidas entre las corcheas continuas se encuentran las insistentes síncopas fuera de tiempo que simbolizan la confianza en Handel”. [12] El Concierto de Brandeburgo n.° 4 de Bach presenta sorprendentes desviaciones de la norma rítmica establecida en sus movimientos primero y tercero. Según Malcolm Boyd, cada sección de ritornello del primer movimiento “está rematada con un epílogo de antífona sincopada ”: [13]
Boyd también escucha la coda del tercer movimiento como "notable... por la forma en que se expresa el ritmo de la frase inicial del sujeto de la fuga ... con el acento puesto en la segunda de las dos mínimas (ahora staccato)": [14]
Haydn , Mozart , Beethoven y Schubert utilizaron la síncopa para crear variedad, especialmente en sus sinfonías. El movimiento inicial de la Sinfonía n.º 3 Heroica de Beethoven ejemplifica poderosamente los usos de la síncopa en una pieza en compás ternario. Después de producir un patrón de tres pulsos por compás al principio, Beethoven lo interrumpe a través de la síncopa de varias maneras:
(1) Desplazando el énfasis rítmico a una parte débil del pulso, como en la parte del primer violín en los compases 7-9:
Richard Taruskin describe aquí cómo "los primeros violines, que entran inmediatamente después del do sostenido, se tambalean palpablemente durante dos compases". [15]
(2) Colocando acentos en ritmos normalmente débiles, como en los compases 25-26 y 28-35:
Esta "larga secuencia de sforzandi sincopados" [15] se repite más adelante durante la sección de desarrollo de este movimiento, en un pasaje que Antony Hopkins describe como "un patrón rítmico que pasa por encima de las propiedades de un compás de tres normal". [16]
(3) Insertando silencios (descansos) en puntos donde un oyente podría esperar golpes fuertes, en palabras de George Grove , "nueve compases de discordias dados fortissimo en los golpes débiles del compás": [17]
Fuentes
