Un redoble de tambor (o roll para abreviar) es una técnica utilizada por los percusionistas para producir un sonido sostenido durante la duración de una nota escrita . [2]
Todas las figuras de batería se basan en tres golpes fundamentales, técnicamente llamados redoble , golpe simple y flam ... La sustentación se logra en los instrumentos de viento soplando en el instrumento; se logra en el violín y los instrumentos afines pasando el arco sobre la cuerda; se logra en el tambor y los instrumentos de percusión afines mediante el redoble .
EL REDOBLE DE TAMBOR.
El redoble consiste en una reiteración uniforme de pulsos lo suficientemente rápidos como para impedir el análisis rítmico. Para producir una impresión de sustentación, estos pulsos deben ser absolutamente uniformes tanto en potencia como en secuencia. Los pulsos desiguales en un redoble destruyen la impresión de sustentación. La uniformidad es entonces la cualidad primaria que se debe buscar en el redoble; la velocidad es la cualidad secundaria que se debe buscar.
Hay dos formas posibles de producir una secuencia absolutamente uniforme: (1) alternancia manual de golpes simples y (2) alternancia manual de golpes dobles ... El redoble de caja se produce mediante la alternancia manual de golpes dobles.
El "redoble abierto" se produce mediante una alternancia de las manos [inicialmente] lenta. Se producen dos golpes en cada mano alternativamente mediante el movimiento de la muñeca y cada golpe debe seguir al anterior con precisión de reloj.
—Carl E. Gardner (1919) [1]
Un redoble de caja común es el redoble cerrado. El redoble de concierto cerrado (redoble orquestal, redoble de zumbido o redoble de prensa) se realiza creando 3 (o más) rebotes de sonido iguales en cada mano alternando de derecha a izquierda, repetida y rápidamente. El objetivo de un redoble cerrado es reproducir el efecto de una nota sostenida en un instrumento que inherentemente produce un sonido corto y entrecortado. [3] Debido a que un golpe de rebote múltiple en un parche de tambor pierde energía y volumen con cada rebote sucesivo, es necesario utilizar tácticas y técnicas especiales para mitigar la pérdida de sonido y hacer que las notas repetidas suenen uniformes. Esto involucra el brazo, la muñeca y los dedos. [4] Una forma de mitigar la pérdida de sonido es superponer el tercer rebote de una mano con el primer rebote de la siguiente a la manera de un Flam Tap, solo que mucho más rápido y más pequeño. El primer rebote fuerte que ocurre más cerca del tercer rebote silencioso de la mano anterior da la ilusión de que los rebotes tienen un volumen más uniforme.
Existen muchas interpretaciones de los redobles de concierto y, si bien las variaciones dan como resultado un sonido de redoble similar, existen diferencias audibles sutiles. Un punto importante de diferenciación entre las técnicas de redoble es entre redobles medidos y no medidos. Los redobles medidos requieren que los brazos y las muñecas del intérprete toquen al ritmo de la música, por lo que se debe elegir y mantener una subdivisión regular, como tresillos de corcheas, semicorcheas o tresillos de semicorcheas. El inconveniente de los redobles medidos es que la velocidad de redoble ideal (para el intérprete, la sala, las baquetas y el instrumento) puede estar entre subdivisiones exactas, según el tempo, y la calidad del sonido puede variar según el tempo. El beneficio es que hace que todos los redobles encajen perfectamente en la música a tiempo y es más fácil contarlos. Los redobles no medidos requieren que el intérprete realice el redoble que suene lo mejor posible, independientemente de que los movimientos de los brazos correspondan o no al tempo musical. El inconveniente de este enfoque es que el intérprete debe contar los pulsos de la música independientemente de la velocidad del redoble y del movimiento del brazo correspondiente, y sin tener en cuenta ninguno de ellos. La ventaja es que el redoble suena óptimo y suave a cualquier tempo. [5] El redoble cerrado medido no debe confundirse con el redoble abierto o medido, como se describe a continuación. [6]
Algunos ejemplos de rudimentos de batería que son similares o exactamente iguales a un redoble cerrado de concierto incluyen:
El redoble abierto ("redoble de doble golpe " o "redoble largo") se toca con golpes dobles alternados entre la mano izquierda y la derecha. Usando un golpe con el antebrazo para el primero y los dedos para el segundo, los 2 golpes pueden sonar idénticos. Esto produce un sonido casi continuo cuando se domina la técnica. [5] En la percusión rudimentaria, los redobles abiertos, que consisten en golpes dobles, a menudo se miden hasta un número específico de golpes. Un redoble de 3 golpes es el redoble de doble golpe abierto más corto posible, pero se lo conoce comúnmente con el nombre específico de "Drag", "Ruff" o "Half Drag". Por lo general, cualquier redoble con un número impar de golpes se toca con un solo acento y cualquier redoble con un número par de golpes se toca con 2 acentos. Este patrón se mantiene para los redobles de 5, 6, 7, 9, 10, 11, 13, 15 y 17 golpes de los rudimentos PAS 40. Tenga en cuenta que faltan algunos números entre 5 y 17. Estos redobles adicionales son posibles y se enseñan en la percusión híbrida moderna y en los sistemas rudimentarios anteriores a la NARD, así como en los de otros países, en particular las culturas de Basilea y Escocia. Por ejemplo, el redoble de 8 golpes está presente en el Moeller Book de 1925, pero se pierde en publicaciones posteriores. [14] Los redobles de 4, 8, 12, 14 y 16 son raros, pero todos existen en fuentes oficiales publicadas. El estilo de la Scotch Pipe Band tiene un redoble rudimentario de hasta 25 golpes. [7] Esto proporciona al baterista un conjunto consistente de redobles del 3 al 17 más el 25, y cualquier otro número es una extrapolación de este sistema.
El tambor fue el estándar para la comunicación militar desde aproximadamente 1700 hasta la década de 1860, y una lista de llamadas de tambor del ejército británico de 1800 incluía el redoble largo como un llamado para formar un cuadrado . [15] Durante la Guerra Civil estadounidense, el redoble largo llamaba a las tropas a reunirse y señalaba un ataque. [16]
De nuevo el largo redoble de los tambores,
de nuevo el cañón atacante, los morteros,
de nuevo a mis oídos atentos el cañón que responde.— Walt Whitman, Canción de mí mismo
Además del redoble abierto, hay muchos otros redobles y rudimentos que suenan como redobles cuando se tocan suficientemente rápido (como la técnica a mano alzada o el paradiddle simple ).
En la siguiente tabla, las letras minúsculas representan notas de gracia ( arrastrados , flams , etc.) y los guiones representan silencios.
Además, el redoble de seis golpes se utiliza a menudo en situaciones de percusión de marcha y solos de caja y es un favorito de los bateristas de jazz y rock. Tiene cuatro variaciones; cada nota tiene la misma duración y consta de dos golpes dobles (RRLL) y dos simples (RL). Los golpes se enseñan más comúnmente como (RLLRRL).
Los tambores franceses y holandeses incluyen varias variaciones de redobles con un número impar de golpes entre las manos. Por ejemplo, el Bâton melée francés , o baqueta mixta, se puede tocar en combinaciones repetidas de 3: RRL , LLR , RLL o LRR .
Los redobles de los timbales se tocan casi exclusivamente con un solo golpe. Debido a la resonancia de los instrumentos, se suele utilizar un redoble bastante abierto, aunque la velocidad exacta a la que se toca un redoble depende en gran medida de las condiciones acústicas, el tamaño del tambor, el tono en el que está afinado y las baquetas que se utilizan. Los tonos más altos en los timbales requieren un redoble más rápido para mantener un sonido sostenido; algunos timbales optan por utilizar un redoble zumbido en notas más altas a volúmenes más bajos; aunque no hay una regla definitiva, la mayoría de los timbales que emplean esta técnica lo hacen en un "sol" alto y por encima. Al final, a menudo todo depende del criterio del timbales.
Estos son similares a los redobles de timbales en que se hacen casi de la misma manera y ambos son de un solo golpe. Los mazos de hilo generalmente se pueden hacer rodar mucho más fácilmente en una marimba que los de plástico en un xilófono, porque la reverberación adicional de una marimba enmascarará los espacios silenciosos entre los golpes. Por esta razón, los redobles pueden ser mucho más lentos y aún efectivos. Pero para el xilófono y las campanas de orquesta se requiere un redoble mucho más rápido, especialmente para los mazos de goma o plástico. Un mazo de latón utilizado con campanas de orquesta agregará vibración adicional para ayudar a suavizar el sonido.
Para conseguir estos redobles más rápidos, los percusionistas (teclado, caja y timbales) suelen utilizar los músculos de los dedos en lugar de los de las muñecas. Los dedos tienen una longitud de rotación más corta y pueden moverse más rápido con menos esfuerzo que la muñeca.
El redoble de fulcro, o redoble a mano alzada, es un redoble en el que el borde del tambor reemplaza momentáneamente el fulcro original creado por los dedos. Por lo tanto, se califica como un golpe de fulcro doble o múltiple. El golpe inicial crea contacto con el parche del tambor de una manera relativamente normal. Inmediatamente después, en la parte inferior o final del movimiento de golpe hacia abajo, el borde entra en contacto aproximadamente a 1 pulgada delante del pulgar y el índice. El contacto con el borde hace oscilar la parte delantera de la baqueta hacia arriba desde el punto de contacto con el borde. En este momento, la muñeca se encuentra justo debajo del borde y la cuenta está un par de pulgadas por encima de la cabeza. Desde la parte inferior del golpe hacia abajo, la mano se levanta para el golpe hacia arriba. Mientras la mano se levanta, la cuenta de la baqueta regresa hacia la cabeza después de su rebote en el borde. Cuando la mano que se levanta y la cuenta que cae alcanzan la misma altura, se golpea la cabeza por segunda vez. Esto crea dos golpes que entran en contacto con el parche del tambor a partir de un único movimiento del brazo. El momento preciso de contacto con el borde crea momentáneamente un nuevo punto de apoyo en el punto físico de contacto de la baqueta con el borde. Esta es una de las formas más fáciles y más utilizadas de un "rollo de una mano". Cuando se ejecuta con precisión, esta duplicación del contacto significa que se pueden tocar semicorcheas mientras el brazo solo toca corcheas, o se pueden tocar fusabuesas mientras se tocan solo semicorcheas. La técnica también es conocida entre muchos bateristas como el " gravity blast" , aunque no se requiere la gravedad ya que la técnica se puede realizar invertida, de lado o en un entorno sin gravedad. [17]
Un trémolo en percusión indica un redoble en cualquier instrumento de percusión, ya sea afinado o desafinado. Un trémolo se escribe con trazos o barras a lo largo de la plica de una nota. En el caso de las notas redondas, los trazos o barras se dibujan por encima o por debajo de la nota, donde estaría la plica si la hubiera. En el caso de un tambor y algunos otros instrumentos de percusión, los redobles se pueden indicar con notas individuales o con el uso de trémolos, según la notación de la partitura.
En percusión, se pueden ver tres tipos de trémolos en las partituras: un trémolo con una barra simple, doble o triple que atraviesa el tallo:
Una sola barra indica un diddle, o dos golpes dobles de una sola mano, que subdividen la nota en dos. RR o LL
Una barra doble indica dos diddles, o dos golpes dobles de cada mano, que subdividen la nota en cuatro. RRLL o LLRR
Una barra triple indica cuatro diddles, tocando dos golpes dobles dos veces con cada mano, que subdividen la nota en ocho. RRLLRRLL o LLRRLLRR
En un compás de 4/4, una negra con triple barra implicaría tocar dos golpes dobles para dos corcheas con una sola barra cada una, o cuatro semicorcheas RRLL o LLRR . Una corchea con doble barra implicaría tocar dos golpes dobles para cuatro semicorcheas RRLL o LLRR. Una semicorchea con una sola barra implicaría tocar un par de fusas de doble golpe RR o LL. En el caso de una blanca o una redonda, es común tocar semicorcheas de doble golpe alternadas durante la duración de la nota.
Dependiendo de la partitura, las notas individuales con patrones de incrustación etiquetados también pueden ser redobles. Estos redobles pueden ser redobles de un solo golpe, redobles de doble golpe, redobles de triple golpe o cualquier variación de redoble con rebote múltiple. Los redobles que no utilizan trémolos suelen incorporar diferentes articulaciones y dinámicas, aunque este no siempre es el caso .
