Una terminación masculina y una terminación femenina o terminación débil [1] son términos utilizados en prosodia , el estudio de la forma del verso. La "finalización masculina" se refiere a una línea que termina en una sílaba acentuada . La "final femenina" es lo opuesto y describe una línea que termina en una sílaba sin estrés. Esta definición es aplicable en la mayoría de los casos; Sin embargo, consulte a continuación para obtener una caracterización más refinada.
A continuación se muestran las dos primeras estrofas de " Un salmo de vida " de Henry Wadsworth Longfellow . En cada estrofa, los versos primero y tercero tienen una terminación femenina y los versos segundo y cuarto uno masculino.
¡No me digáis, entre los lúgubres números, que
la vida no es más que un sueño vacío!
Porque el alma que duerme está muerta,
y las cosas no son lo que parecen.
¡La vida es real! ¡La vida es seria!
Y la tumba no es su objetivo;
Polvo eres, al polvo vuelves,
No se habló del alma.
Las sílabas finales sin estrés, que crean terminaciones femeninas, son -bers , otra vez -bers , -nido y otra vez -nido . Las sílabas acentuadas finales, que crean terminaciones masculinas, son sueño , parecer , meta y alma .
Cuando las terminaciones masculinas riman (como "dream" y "seem" en el ejemplo anterior), el resultado se llama rima masculina (o rima única). [2] En la poesía en inglés, especialmente en los versos serios, las rimas masculinas constituyen la mayoría de todas las rimas. [ cita necesaria ] El poema de John Donne "Lecture Upon the Shadow" es uno de los muchos que utilizan rima exclusivamente masculina:
Cuando se riman líneas con terminaciones femeninas (como "números" y "sueños"), el resultado se denomina rima femenina (o doble rima ). [3]
Las siguientes sílabas átonas de una rima femenina suelen ser rimas de identidad (todas las sílabas iguales), pero no tienen por qué serlo; pueden ser rimas en mosaico , como "exp and m e " y "str and thee " . [4]
La rima femenina es rara en un idioma monosilábico como el inglés, pero el sufijo de gerundio y participio puede hacer que esté fácilmente disponible [ se necesita aclaración ] . El Hudibrastic se basa en la rima femenina para su comedia, y las quintillas a menudo emplean rimas femeninas extravagantes para su humor. El satírico irlandés Jonathan Swift utilizó muchas rimas femeninas en su poesía.
El " Soneto número 20 " de William Shakespeare utiliza rimas femeninas:
El poema de Edgar Allan Poe " El cuervo " emplea múltiples rimas femeninas como rimas internas en todo momento.
En verso francés , una rima femenina es aquella en la que la sílaba final es una e "silenciosa" , incluso si la palabra es masculina. En la poesía clásica francesa , dos rimas femeninas no pueden ocurrir seguidas. Una rima masculina es aquella en la que la sílaba final no es una e "silenciosa" , incluso si la palabra es femenina. En la poesía clásica francesa , dos rimas masculinas no pueden ocurrir seguidas.
Los poemas a menudo organizan sus líneas en patrones de terminaciones masculinas y femeninas, por ejemplo, en "Un salmo de vida", cada pareado consta de una terminación femenina seguida de una masculina. Este es el patrón que siguen los himnos que se clasifican como "87.87" en la nomenclatura estándar (para este sistema véase Metro (himno) ); un ejemplo es " Se hablan cosas gloriosas de ti " de John Newton :
He aquí un ejemplo alemán, tomado de un verso de Goethe :
La distinción entre terminaciones masculinas y femeninas es independiente de la distinción entre pies yámbicos y trocaicos . Por ejemplo, los ejemplos anteriores de Longfellow y Newton están escritos en tetrámetro trocaico ; las terminaciones femeninas ocurren en las líneas octosilábicas completas, con pie trocaico final perfecto; y las terminaciones masculinas ocurren en los versos truncados de siete sílabas, con un excepcional pie monosilábico final. En cambio, el siguiente poema de Oliver Goldsmith está escrito en tetrámetro yámbico ; las terminaciones masculinas ocurren en líneas octosilábicas ordinarias, mientras que las terminaciones femeninas ocurren con una novena sílaba extramétrica:
Particularmente en versos sin rima, aparecen líneas que terminan en dos sílabas sin estrés, pero que tienen el número de sílabas de líneas con terminaciones masculinas no controvertidas. Considere las siguientes cuatro líneas de El sueño de una noche de verano de Shakespeare , escritas en pentámetro yámbico :
ELENA:
El primero de ellos, de diez sílabas, [b] tiene una terminación masculina indiscutible, siendo la sílaba tónica más . La última línea, de once sílabas, tiene una terminación femenina indiscutible, la sílaba sin acento yo . La segunda y tercera línea terminan en dos sílabas sin acento ( -tri-us , sobre ti ). Al tener diez sílabas, son estructuralmente paralelas a las líneas masculinas, aunque no terminan en sílabas acentuadas.
Tarlinskaja [5] propone clasificar casos como Demetrius o Adularte como terminaciones masculinas (su ejemplo es "Para dividir a su que era tu enemigo", de Romeo y Julieta de Shakespeare ). Así, para Tarlinskaja, "la sílaba 10 en las terminaciones masculinas puede estar acentuada o átona".
Queda otra posibilidad lógica: una línea de once sílabas que termine en dos sílabas sin acento. En el verso real, estas líneas son, en el mejor de los casos, raras, como señala Tarlinskaya: "la sílaba 10 en las terminaciones femeninas siempre se acentúa". [5]
Los términos "final masculino" y "final femenino" no se basan en ningún concepto cultural de "masculinidad" o "feminidad". Más bien, se originan a partir de un patrón gramatical del francés , en el que las palabras de género gramatical femenino generalmente terminan en una sílaba sin acento y las palabras de género masculino terminan en una sílaba acentuada. [6]