La reconstrucción de Karlgren-Li del chino medio fue una representación de los sonidos del chino medio ideada por Bernhard Karlgren y revisada por Li Fang-Kuei en 1971, corrigiendo una serie de defectos menores.
El diccionario de rimas Qieyun fue creado por Lu Fayan en 601 como guía para la pronunciación correcta, particularmente para la lectura de textos clásicos. El diccionario dividió los caracteres entre los cuatro tonos , que se subdividieron en 193 grupos de rimas y luego en grupos de homófonos. La pronunciación de cada grupo de homófonos se da mediante una fórmula fanqie , un par de caracteres comunes que indican respectivamente los sonidos inicial y final de la sílaba. El trabajo de Lu Fayan fue muy influyente y dio lugar a una serie de versiones ampliadas y corregidas que seguían la misma estructura, la más importante de las cuales es el Guangyun (1007-08). El Qieyun se creyó perdido hasta mediados del siglo XX, y los eruditos trabajaron a partir del Guangyun . Afortunadamente, más tarde se descubrió que el Guangyun había conservado el sistema fonológico del Qieyun sin cambios significativos. El erudito de la dinastía Qing Chen Li analizó las grafías fanqie del Guangyun , determinando qué grafías iniciales y finales representaban los mismos sonidos, y enumerando así las iniciales y finales del sistema subyacente. Sin embargo, este método no dio ninguna indicación de cómo se pronunciaban. [1] [2]
Una serie de tablas de rimas de la dinastía Song incorporaron un análisis más sofisticado, aunque el lenguaje había cambiado desde la época de Qieyun . Las iniciales se identificaron y categorizaron por lugar y forma de articulación. Las finales se clasificaron en 16 clases de rima (攝 shè ). Dentro de cada clase de rima, las sílabas se clasificaron como "abiertas" (開 kāi ) o "cerradas" (合 hé ), como pertenecientes a uno de los cuatro tonos, y como pertenecientes a una de las cuatro divisiones (等 děng ), indicadas por filas de la tabla. Los filólogos Qing descubrieron que algunas de las finales de los diccionarios de rimas siempre se colocaban en la primera fila, algunas siempre en la segunda y algunas siempre en la cuarta, y por lo tanto se las llamó finales de las divisiones I, II y IV respectivamente. Las finales restantes se extendieron a lo largo de la segunda, tercera y cuarta filas, y más tarde se las llamó finales de la división III. [3] [4]
Karlgren creía que el sistema Qieyun (representado por el Guangyun ) reflejaba el habla estándar de la capital Sui-Tang , Chang'an (actual Xi'an ), que se extendió por todo el imperio excepto por Fujian. Intentó determinar los sonidos de este "chino antiguo" (ahora llamado chino medio ) aplicando el método comparativo a los datos que había recopilado sobre dialectos modernos, así como a las pronunciaciones de préstamos chinos en otros idiomas. Desde el descubrimiento de una copia temprana del Qieyun en 1947, la mayoría de los académicos creen que el diccionario refleja una combinación de estándares de pronunciación de lectura de las capitales del período tardío de las dinastías del Norte y del Sur . [5]
La transcripción de Karlgren involucraba un gran número de consonantes y vocales, muchas de ellas distribuidas de manera muy desigual; de hecho, desdeñaba el análisis fonémico como una "moda". En algunos casos no pudo distinguir las pronunciaciones de las finales antiguas, y por lo tanto les dio transcripciones idénticas. [6] Su notación, basada en el Alfabeto del dialecto sueco de Johan August Lundell , pasó por varias revisiones desde sus Études sur la phonologie chinoise (1915-1926) hasta el Compendio de fonética en chino antiguo y arcaico (1954). [7] [8] [9] La misma notación se utilizó en su Grammata Serica Recensa (1957), un diccionario de chino medio y antiguo que sigue siendo una referencia estándar, a pesar de que la reconstrucción de Karlgren del chino antiguo ha sido reemplazada por las de Li Fang-Kuei y William Baxter , entre otros. [10] [11]
A principios de los años 1970, Li Fang-Kuei utilizó una versión modificada de la transcripción de Karlgren como punto de partida para su reconstrucción de la fonología del chino antiguo . Li abordó algunas de las críticas al sistema de Karlgren, revisando algunas iniciales y distinguiendo las finales que Karlgren había combinado. [12] Aunque la visión de Karlgren del chino medio como una única variedad hablada ya no es ampliamente aceptada, su transcripción, revisada por Li, todavía se utiliza ampliamente como notación para las categorías Qieyun . [13]
Li reemplazó el apóstrofe invertido de Karlgren como indicador de aspiración por una letra h para mayor comodidad. Si bien Karlgren había reconstruido originalmente las iniciales oclusivas sonoras como aspiradas, Li las trató como no aspiradas. Li también reformuló las dentales alveolares de Karlgren como retroflejas, citando una distribución similar a la de las africadas retroflejas. [14]
La mayoría de los eruditos creen ahora que las iniciales dź y ź se intercambiaron en las tablas de rimas, y que para ese momento ya se habían fusionado. [15]
Karlgren utilizó una selección de símbolos vocálicos del alfabeto dialectal sueco , que se muestran aquí con sus equivalentes en el AFI cuando son diferentes: [16]
Además, ậ denota una variante más corta (o centralizada) de â , mientras que ă , ĕ y ə̆ denotan variantes más cortas de a , e y ə , respectivamente.
Karlgren dividió la final de la división III en dos grupos: [17]
Li realizó una serie de cambios para remediar las limitaciones del sistema de Karlgren:
Estos fueron concebidos como dispositivos puramente de notación, más que como pronunciaciones sugeridas. [18]
Las grafías de Karlgren para finales abiertos, que pueden ocurrir en los tonos de nivel, ascendentes o descendentes, se dan a continuación, con los nombres de sus grupos de rima Guangyun y agrupados por las clases de rima amplias (攝 shè ) de las tablas de rima. Cuando los finales no redondeados ( kāi ) y redondeados ( hé ) ocurrieron en el mismo grupo de rima Guangyun , Karlgren marcó el último con una -w- medial. Cuando se dividieron entre dos grupos de rima Guangyun , marcó el final redondeado con una -u- medial.
Las finales que terminan en nasales -m , -n y -ng pueden aparecer en los tonos nivelados, ascendentes o salientes, con finales paralelas que terminan en -p , -t y -k colocadas en el tono entrante.
El tono ascendente se marcaba con dos puntos al final, el tono de salida con un guión al final. Los tonos de nivel y de entrada no estaban marcados.
W. South Coblin hizo más simplificaciones, sin sacrificar ningún contraste: [19]