Retrato de Laura Dianti es unapintura de Tiziano de c. 1520-25 [1] , actualmente conservada en la Colección H. Kisters en Kreuzlingen . Está firmada " TICI/ANVS F ". El retrato presenta a Laura Dianti , amante y más tarde esposa del duque de Ferrara Alfonso I d'Este y un paje africano. Está vestida con un vestido azul con su mano colocada sobre el hombro de su paje mientras él la mira. [2] La pintura posiblemente esté asociada con un retrato de Alfonso I d'Este. [3] También es controvertida porque se usó para cuestionar la legitimidad del matrimonio de la pareja después de la muerte del duque. [2] Viajó por muchos lugares [3] y inicialmente se pensó que era una de las muchas copias hasta que una restauración descubrió una firma de Tiziano. [4]
La pintura representa a una mujer de cabello castaño que lleva un tocado adornado con tela y joyas, mientras que sus pendientes tenían la forma de una perla en forma de lágrima. Su mirada mira directamente al espectador. En el centro del tocado hay un pequeño broche con la apariencia de una figura envuelta en un atuendo rojo. Su vestido es de un azul satinado adornado con delicados adornos dorados y mangas blancas en capas de una camisola que le llega hasta la muñeca. Sobre su pecho hay una faja de color dorado que le rodea la espalda. [2] La mano de la mujer está colocada sobre el hombro de un pequeño niño africano que la mira en respuesta a su tacto. El niño está vestido con una chaqueta colorida de amarillos, naranjas y verdes con una faja verde atada a la cintura. Lleva un pendiente de oro rizado. En sus manos, sostiene un par de guantes. [2] El fondo de la pintura es una oscuridad cálida que tiene una iluminación suave alrededor de las figuras, pero no retrata ninguna ubicación específica.
Se cree que esta pieza es una pieza complementaria del Retrato de Alfonso I de Este , como lo demuestra la composición similar. Cuando se muestran una al lado de la otra, ambas figuras se mirarían hacia adentro una hacia la otra y ambas retratan un sentido similar de equilibrio. Laura se apoya en un paje africano mientras que Alfonso se apoya en una pieza de artillería militar. [2] Esta teoría es cuestionada, sin embargo, por el hecho de que los dos retratos tienen tamaños diferentes, siendo el Retrato de Laura Dianti el lienzo más grande. [2]
Vasari menciona un retrato de Dianti, que fue grabado por E. Sadler Ridolfi , en 1648. Hay varias copias y versiones de la pintura, una de las cuales (generalmente se cree que es la versión autógrafa) fue enviada en 1599, de Cesare d'Este a Rodolfo II, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico en Praga . En 1649, estaba en la colección de Cristina de Suecia , quien la llevó a Roma en 1654. Luego pasó a las colecciones de Decio Azzolino , luego en 1686 del príncipe Odescalchi , luego en 1721, Felipe de Orleans . En 1800, estaba en una colección inglesa y en 1876, estaba en la colección Cook [3] antes de llegar a la colección Kisters en Kreuzlingen . [5]
Se pensaba que sobrevivían un total de 6 copias en todo el mundo y era posible que el original pudiera haber sido intercambiado en cualquier momento durante sus muchos intercambios entre manos. Se dice que un duplicado fue producido por Ludovico Carracci . [3] Se pensaba comúnmente que la pintura de Kreuzlingen era una de las muchas copias pintadas después del original, pero después de una restauración en los Estados Unidos, se descubrió una firma auténtica y se determinó que, de hecho, se trataba de la obra autógrafa. [4]
El retrato fue utilizado como prueba ante los tribunales en la década de 1640 por Francesco I d'Este , tataranieto de Alfonso I d'Este y Laura Dianti a través de su hijo, también llamado Alfonso. [2] Aunque la Iglesia lo habría permitido, no había ningún registro escrito en ese momento de que el duque de Ferrara tomara a Laura como su tercera esposa después de la muerte de su segunda, Lucrecia Borgia . Esta pintura fue utilizada como punto de discordia por la Casa Este, que argumentó en contra de la legitimidad de su relación. Su argumento se basó en cuestiones relacionadas con su forma de vestir y el tratamiento del retrato. La finca argumentó que la ropa de Laura sugería implicaciones lujuriosas que no eran compatibles con otros retratos de esposas dentro de la familia. [2] También argumentaron que los dos no estaban casados porque el retrato de Laura no se exhibió entre los otros retratos de esposas de la familia que se conservaban en Ferrara. [2] El contraargumento de Francesco fue que debido a que la pintura fue realizada antes de su matrimonio, no debería contarse como evidencia en contra del evento ocurrido y que fue la negativa de la familia a reconocer el matrimonio lo que causó que el retrato se exhibiera en otro lugar, no Alfonso I. [2]
Existen algunas interpretaciones de la niña en el Retrato de Laura Dianti . La historiadora de arte Mary Rogers sostiene que la figura puede verse como una interpretación de su alto estatus social. No era raro en esta época que las mujeres de alto estatus fueran retratadas con pajes africanos a su lado. [6] Otras interpretaciones incluyen la afirmación de Rona Goffen de que la niña representa a una acompañante de la amante. La intención de la imagen de la acompañante es promover contra la posible mirada lujuriosa de los hombres al unir a un niño a la imagen. Sin embargo, la mirada de la niña a Laura Dianti invita al espectador a hacer lo mismo, pero de una manera más apropiada y adoradora. [2]
Lleva una insignia en el sombrero con una figura en rojo, que el historiador Paul Kaplan afirma que es un color que a menudo se asocia con San Jerónimo . Esta insignia puede considerarse una referencia a su otro nombre, Eustochia. [2] Sin embargo, el historiador de arte Peter Humfrey sostiene que debido a la falta de un sombrero cardenalicio en la figura, no podría ser San Jerónimo y que la figura no es representativa. [2]
Anteriormente se pensaba que la figura femenina del retrato era la segunda esposa de Alfonso I de Este, Lucrecia Borgia , aunque más tarde el historiador de arte Carl Justi determinó que se trataba de su tercera esposa, Laura Dianti. [3] Los historiadores de arte saben que Laura Dianti no era conocida por este nombre durante su vida, sino que se la conocía como Laura Eustochia. La historiadora de arte Jane Fair Bestor cree que es posible que el duque de Ferrara diera ambos nombres, "Laura" y "Eustochia", a la mujer al comienzo de su relación. En esa época era común que las cortesanas cambiaran sus nombres para tener significados más poéticos. En este caso, Laura posiblemente se refiere a la "Laura" de la poesía de Petrarca . Eustochia haría referencia a Eustochium , un seguidor de San Jerónimo y destinatario de una famosa carta escrita por él sobre la virginidad. [2]
Laura Dianti posó por primera vez para Tiziano en una pintura titulada La joven con pieles , y era conocida por ser «la ramera más elegante del arte» por su representación en Flora , también de Tiziano. [7] Según Muriel Segal, los dos se conocieron en Venecia mientras él viajaba con su familia a la casa de su hermana en los suburbios de la ciudad. En el momento de su encuentro, ella era la amante del duque de Ferrara, Alfonso I de Este , y aunque se la consideraba de clase baja, se ganó el respeto de la gente que la rodeaba y era miembro de la corte ferraresa. [7] Después de que la segunda esposa del duque muriera en 1519, se supone que él y Laura se casaron y ella se convirtió en la duquesa de Ferrara. Los historiadores del arte debaten si este retrato fue pintado antes o después de su matrimonio. [3] Aunque tenía un aire de respeto, fue tratada de manera diferente a las otras esposas del duque de Ferrara. Vivía en una residencia separada del palacio familiar y una vez fallecido en 1573, fue enterrada en Sant Augusto de Ferrara , separada de los demás miembros de la familia d'Este. [2]