El toque de círculo completo es una técnica que consiste en hacer sonar una campana de torre de manera que oscila en un círculo completo de boca arriba a boca arriba y luego de vuelta repetidamente.
El repique de campanas de torre en círculo completo se desarrolló en Inglaterra a principios del siglo XVII, cuando los campaneros descubrieron que hacer oscilar una campana a lo largo de un arco mucho mayor que el requerido para el repique oscilante les permitía controlar el tiempo entre los sucesivos golpes del badajo. Una campana que oscila a lo largo de un arco pequeño actúa como un simple péndulo, en un intervalo de tiempo determinado por su tamaño y forma. Al hacerla oscilar a lo largo de un arco mucho mayor que se aproxima a un círculo completo, el campanero puede controlar el intervalo de los golpes. Esto culminó en la técnica del repique de círculo completo, que permitía a los campaneros controlar la velocidad de sus campanas individuales con precisión para hacerlas sonar en secuencias ordenadas. De aquí nació el arte del repique de campanas .
El control de velocidad lo ejerce el campanero sólo cuando cada campana está casi boca arriba y se mueve lentamente cerca del punto de equilibrio; esta restricción y la manipulación de la cuerda que implica normalmente requieren que cada campana tenga su propio campanero. Las campanas de torre que se utilizan varían de unos pocos quintales a unas pocas toneladas [a] y se asocian más comúnmente con las iglesias como un medio para llamar a la congregación al culto.
A partir de mediados de los años 1980, comenzaron a aparecer conjuntos más pequeños de campanas, conocidos como " mini-rings ". Sus principales aplicaciones son para fines de entrenamiento, demostración o ocio, con campanas que pesan desde unas onzas hasta dos quintales y medio. [1] La mayoría de estas se encuentran en entornos domésticos y son de propiedad privada, aunque algunas son propiedad de iglesias.
Existen diversas variaciones en los medios para ejercer el control de la campana por parte de los campaneros, pero el principio fundamental de poder controlar y alterar la velocidad del golpe de la campana es común a todas las técnicas de círculo completo.
La campana está unida a un clavijero , que tradicionalmente estaba hecho de madera, pero que ahora se utiliza más a menudo de acero. Este tiene que soportar la fuerza dinámica de la campana cuando oscila, hasta tres veces su peso estático. En cada extremo del clavijero hay muñones salientes o pasadores de apoyo que se encuentran en cojinetes unidos al marco. El marco está unido rígidamente a la tela de la torre.
Dentro de la campana hay un badajo que consta de un eje macizo (madera, hierro o acero), una bola de badajo (hierro forjado o acero) y una pala. El tamaño de la pala determina la velocidad de oscilación del badajo y, por lo tanto, el momento en el que golpea la campana.
Las campanas normalmente se dejan boca abajo (por seguridad). Antes de sonar, se las hace oscilar en arcos cada vez mayores hasta que la campana queda con la boca hacia arriba. Cuando el campanero desea dar un golpe, se hace girar la campana en un círculo completo y el badajo golpea una vez.
En el repique inglés de círculo completo no existe ningún contrapeso, por lo que la campana se acelera rápidamente hasta alcanzar su velocidad máxima cuando la boca está hacia abajo y se desacelera cuando se eleva hasta la boca hacia arriba. En el repique veronés de círculo completo existe un gran contrapeso, por lo que hay poca atracción gravitatoria neta y la campana se acelera lentamente y gira con gracia. El pequeño peso desequilibrado hace que sea mucho más fácil detener la campana con la boca hacia arriba que con las campanas inglesas. Sin embargo, el repique inglés de círculo completo permite un control mucho mejor de la velocidad de la campana, ya que es independiente del efecto de contrapeso. El estilo boloñés de colgar campanas no tiene ningún contrapeso.
En inglés, se utilizan los minirings para demostrar cómo funciona el repique circular de campanas grandes. Estos anillos se pueden montar rápidamente, pero las campanas son ligeras y el repique es rápido. Demuestran visualmente un concepto difícil, ya que se pueden ver simultáneamente las acciones de los campaneros y las campanas.
El sonido producido por una campana que toca en un círculo completo tiene dos características sutiles únicas: la rápida caída del golpe y el efecto Doppler .
Debido a que el badajo golpea la campana a medida que se eleva hasta la posición de boca hacia arriba, se apoya contra el arco de sonido de la campana después del golpe. La intensidad máxima del golpe decae rápidamente ya que el badajo ayuda a disipar la energía de vibración de la campana. Esto permite golpes rápidos y sucesivos de varias campanas, como en el repique de cambio, sin superposición excesiva y la consiguiente difuminación de los golpes sucesivos. Además, el movimiento de la campana imparte un efecto Doppler al sonido, ya que el golpe se produce mientras la campana todavía está en movimiento.
Ambos efectos dan como resultado un sonido distintivo, con un repique de campanas en un círculo completo y en una secuencia precisa, que no puede ser simulado por campanas con carillones estacionarios.
Las campanas están montadas dentro de un marco de acero o madera, y cada campana está suspendida de un clavijero equipado con cojinetes para que la campana pueda girar.
El clavijero está equipado con un soporte de madera que, junto con un deslizador , limita el movimiento de rotación máximo a poco más de un círculo completo y permite que la campana se coloque o descanse con la boca hacia arriba. Una rueda grande está colocada en el clavijero y la cuerda se enrolla y desenrolla a medida que la campana gira hacia atrás y hacia adelante. Dentro de la campana hay un badajo que golpea la parte más gruesa de la boca de la campana llamada arco de sonido. En inglés, hacer sonar un conjunto de campanas se conoce como "ring of bells" y un ejemplo de un repique de ocho campanas se muestra con la boca hacia arriba en la posición de reposo en la imagen adjunta.
Los campaneros se encuentran en una cámara que se encuentra debajo y las cuerdas pasan por agujeros en el techo. La cuerda tiene un agarre de lana llamado sally mientras que el extremo inferior de la cuerda está doblado para formar una cola que se sujeta fácilmente .
Las campanas colgadas de esta manera dieron lugar a la invención del sistema de repicado inglés en el siglo XVII, porque se podía controlar el intervalo entre campanas. En Inglaterra hay más de 5000 repicados de campanas, la gran mayoría en torres de iglesias anglicanas, y se calcula que hay 40 000 campaneros.
En East Bergholt, la única jaula de campanas de Inglaterra está en el cementerio, donde los campaneros hacen sonar las campanas desde su posición junto a ellas y tirando directamente del clavijero, de forma muy similar a la técnica boloñesa que se describe a continuación.
Las campanas de Verona se hacen sonar con una rueda y una cuerda, pero no tienen tirantes. Las campanas suelen oscilar fuera de las torres, por lo que los badajos están alambrados en caso de rotura. Las campanas suelen estar en lo alto de torres altas y se hacen sonar desde la planta baja, por lo que la mayor parte de la cuerda es de acero, al igual que la rueda.
El arte de tocar campanas veronés consiste en piezas musicales de ritmo lento interpretadas por un maestro .
Las campanas de estilo boloñés no tienen soporte ni rueda, pero en lugar de la rueda hay un marco en forma de A. Al igual que las campanas inglesas, no tienen contrapeso. Los campaneros se distribuyen debajo y entre las campanas, tirando del marco en forma de A con las manos o con cuerdas. Cuando se están levantando las campanas, los campaneros pueden pararse sobre los grandes clavijeros de madera para impartir la fuerza necesaria.
El arte del repique de campanas boloñés consiste en métodos preestablecidos que se hacen sonar a un ritmo de cambio similar al de los cambios de llamada ingleses.