Witzend , publicada de forma irregular a lo largo de décadas, es una revista de cómics underground que muestra contribuciones deprofesionales del cómic , ilustradores destacados y nuevos artistas. Witzend fue lanzada en 1966 por el escritor y artista Wally Wood , quien entregó las riendas a Bill Pearson ( Wonderful Publishing Company ) de 1968 a 1985. El título estaba impreso en minúsculas.
Cuando el ilustrador Dan Adkins empezó a trabajar en el Wood Studio en 1965, le mostró las páginas que había estado creando para su publicación orientada al cómic, Outlet . Esto inspiró a Wood a convertirse en editor y comenzó a reunir arte e historias para una revista que tituló Et cetera . Se preparó una portada con el logotipo de Et cetera e incluso se utilizó en anuncios impresos de solicitud anticipada, pero cuando Wood se enteró de otra revista con un título similar, hubo un cambio de título de último momento. [1]
Wood lanzó Witzend en el verano de 1966, con una declaración de "no política" y el deseo de dar a sus amigos en el campo de los cómics un desvío creativo de la corriente principal de la industria formalista. [2] Durante este mismo período, el editor Bill Spicer y el crítico Richard Kyle comenzaron a promover y popularizar los términos "novela gráfica" e "historia gráfica", y en 1967 Spicer cambió el título de su Fantasy Illustrated a Graphic Story Magazine . Kyle, Spicer, Wood y Pearson imaginaron una explosión de narrativas gráficas muy alejadas de la industria del cómic comercial.
Los anuncios describían a Witzend como "dirigida a los fanáticos y coleccionistas de ciencia ficción, cómics, sátira, ciencia ficción y campos relacionados" con "el trabajo de los mejores dibujantes e ilustradores del mundo", mencionando a Al Williamson , Jack Gaughan , Frank Frazetta y Reed Crandall . [3] El primer número de la revista tenía "Animan" y "Bucky Ruckus" de Wood, y la aventura de ciencia ficción "Savage World" de Williamson. Crandall ilustró a Edgar Rice Burroughs , junto con páginas de Steve Ditko , Gaughan, Gil Kane , Jack Kirby , Ralph Reese , Roy G. Krenkel y Angelo Torres . El número finalizaba con el retrato de Buster Crabbe en la contraportada realizado por Frazetta .
El segundo número mostraba una portada de Wood y una contraportada de Reese. "Orion" de Gray Morrow , que comenzó en este número de witzend , se completó en Heavy Metal en 1979. Dos páginas de "¡Oye, mira!" de Harvey Kurtzman fueron seguidas por "una fábula débil" de Warren Sattler , "Si no puedes unirte a ellos... derrótalos" y más ilustraciones de ERB de Crandall y Frazetta. La página central presentaba poemas de Wood, Reese y Pearson. Después de una caricatura de Bill Elder , "Midnight Special" de Ditko y "By the Fountain in the Park" de Don Martin , Wood ofreció otra entrega de "Animan".
En el tercer número, entre una portada de Wood y una contraportada de Williamson, se publicaron el primer " Mr. A " de Ditko, "The Invaders" de Richard Bassford , "Pipsqueak Papers" de Wood, más páginas de "¡Oye, mira!" y "Last Chance", una historia inédita de EC New Direction de los años 50, dibujada por Frazetta y reescrita y editada por Bill Pearson. El número también incluía trabajos de Roger Brand , Will Eisner , Richard "Grass" Green y Art Spiegelman .
Con el cuarto volumen , Wood comenzó una serialización de su fantasía épica, "El mundo del rey mago". Estas entregas de ficción en prosa ilustrada fueron coescritas con Pearson. Pasando del texto ilustrado al formato de cómic, Wood continuó la trama en su novela gráfica posterior, publicada en dos ediciones (una en blanco y negro, otra en color): El rey mago (1978) y El rey del mundo (Éditions du Triton, 1978).
Después del cuarto número, Wood vendió Witzend a la Wonderful Publishing Company de Pearson "por la suma de $1.00". Wood permaneció en la lista como fundador y editor emérito. Después de editar y publicar el #5 (1968) por sí mismo, Pearson coeditó los siguientes cinco números con varias otras personas/entidades: el #6 con Ed Glaser, los #7, 8 y 9 con Phil Seuling (fundador de la Convención de Arte de Cómic de Nueva York en 1968), y el #10 con CPL Gang , un grupo de artistas y escritores que publicaban otros fanzines como Charlton Bullseye y CPL ( Literatura Pictórica Contemporánea ); a partir del #11, Pearson fue el único editor y editor. Estos números posteriores a Wood editados por Pearson continuaron explorando nuevos caminos con contribuciones de Vaughn Bode , Eisner, Jeff Jones , Wood, Bernie Wrightson , Kenneth Smith, Alex Toth , Roy G. Krenkel , Mike Hinge y muchos otros. Pearson también reunió dos números temáticos: el número final #13 (1985) se tituló Good Girls —sin el logotipo de Witzend en la portada— que contenía diversos dibujos de mujeres, y el número #9 (1973) fue un número no cómico que perfilaba a WC Fields , debido al interés extremo del entonces coeditor Seuling en el actor y sus trabajos cinematográficos. En 1989-90, también publicó dos números del tamaño de un resumen de Witzend Catalog , que eran solo en parte contenido editorial, incluido arte inédito de Krenkel, la otra parte eran piezas de arte originales para la venta.
En la antología biográfica de Bhob Stewart Against the Grain: Mad Artist Wallace Wood (TwoMorrows, 2003) aparece una reseña crítica de la revista, "Wood at His witzend", realizada por Rick Spanier. El diseñador y tipógrafo Spanier editó una vez una publicación de relatos gráficos similar, Picture Story Magazine , solicitada por el Museo de Arte Moderno para su colección. Después de analizar los 13 números de witzend y encajarlos en el contexto de la publicación alternativa de la época, Spanier concluyó que el "punto destacado de witzend , que los artistas de cómics tenían derecho a un mayor control y propiedad de su propio trabajo, sería reconocido con el tiempo por los editores de cómics, pero es difícil argumentar que witzend en sí mismo fuera un factor clave en ese desarrollo. Como tantos otros esfuerzos visionarios, puede que simplemente se haya adelantado a su tiempo". [4]