La progresión ii-V-I ("progresión dos-cinco-uno") (ocasionalmente denominada cambio de rumbo ii-V-I y ii-V-I ) es una progresión de acordes cadencial común utilizada en una amplia variedad de géneros musicales . , incluida la armonía del jazz . Es una sucesión de acordes cuyas raíces descienden en quintas desde el segundo grado ( supertónico ) hasta el quinto grado ( dominante ), y finalmente hasta el tónico . En tono mayor , la tríada supertónica (ii) es menor, y en tono menor está disminuida . La dominante es, en su forma normal, una tríada mayor y comúnmente un acorde de séptima dominante . Con la adición de alteraciones , sustituciones y extensiones de acordes , existen variaciones ilimitadas en esta fórmula simple.
La progresión ii – V – I es "un elemento básico de prácticamente todo tipo de música popular [occidental]", incluido el jazz, el R&B, el pop, el rock y el country. [1] Los ejemplos incluyen " Honeysuckle Rose " (1928), que "presenta varios compases en los que la armonía va y viene entre los acordes II y V antes de finalmente resolverse en el acorde I", [1] " Satin Doll " ( 1953), [2] y " Si cayera ". [3]
Las progresiones ii – V – I son extremadamente comunes en el jazz . Cumplen dos funciones principales, que a menudo están entrelazadas: implicar temporalmente tonalidades pasajeras y conducir con fuerza hacia una meta (el acorde "yo"). Una situación potencial en la que se pueden utilizar las progresiones ii–V–I es en el blues , cuya forma genérica no tiene tales progresiones. En el siguiente ejemplo, se muestra un F blues simple de 12 compases seguido de uno similar con algunas sustituciones básicas ii–V–I (en negrita).
En el compás 4, en lugar del simple movimiento fundamental V-I en el blues original, se incluye el acorde ii de B ♭ 7 (Cm) para que el compás esté aún más dirigido hacia el siguiente tiempo fuerte con B ♭ 7 . En los compases 8-10, en lugar de regresar a la tónica con la V-IV-I estándar ( cadencia de blues ), se utiliza una serie de progresiones ii-V-I aplicadas para conducir primero a Gm, que luego se reinterpreta como a ii y solía conducir de regreso a F 7 a través de su propia V, que es C 7 . En el último compás (el " cambio "), se utiliza el mismo tipo de sustitución que en el compás 4. En la práctica, los músicos suelen extender los acordes básicos que se muestran aquí, especialmente a séptimas, novenas y decimoterceras, como se ve en este ejemplo. :
En el jazz, el ii normalmente se toca como un acorde de séptima menor y el I normalmente se toca como un acorde de séptima mayor (aunque también se puede tocar como un acorde de sexta mayor). La progresión ii 7 –V 7 –I maj7 proporciona una voz suave entre las terceras y las séptimas de estos acordes; la tercera de un acorde se convierte en la séptima del siguiente acorde, y la séptima de un acorde baja medio tono para convertirse en la tercera del siguiente acorde. Por ejemplo, en la tonalidad de C, la progresión estándar de jazz ii – V – I es Dm 7 –G 7 –C maj7 , y las terceras y séptimas de estos acordes son F – C, B – F, E – B; invertidos para una dirección de voz más suave, estos se convierten en F – C, F – B, E – B.
El ii a veces es reemplazado por el II 7 , dándole una sensación de blues más disonante; Esto es especialmente común en los cambios de rumbo. Además, el ii puede tratarse como un tónico menor temporal y estar precedido por su propio "ii-V", extendiendo la progresión básica a un iii-VI-ii-V-I; Nuevamente, esto es bastante común en los cambios (con el iii–VI reemplazando al I en el penúltimo compás; en el ejemplo anterior, los dos últimos compases cambiarían de F 7 | Gm–C 7 a Am–D 7 | Gm–C 7 ).
El ii – V 7 –I se puede modificar aún más aplicando una sustitución de tritono al acorde V 7 , reemplazándolo con el acorde ♭ II 7 . Esto es posible porque el ♭ II 7 tiene la misma tercera y séptima que el V 7 , pero invertidos; por ejemplo, la tercera y séptima de G 7 son B y F, mientras que la tercera y séptima de D ♭ 7 son F y C ♭ , lo cual es enarmónico con B. Realizar esta sustitución (en este caso, cambiar Dm 7 –G 7 –C maj7 a Dm 7 –D ♭ 7 –C maj7 ) crea un movimiento cromático suave en las raíces del acorde: la raíz del ii (D) baja medio tono para convertirse en la raíz del ♭ II7 (D ♭ ), que baja otro medio tono para convertirse en la raíz de I (C).
La sustitución del tritono, la sustitución de ♭ II 7 por V 7 y la extensión III–VI–II–V se pueden combinar en diferentes permutaciones para producir muchas variaciones diferentes en la misma progresión básica, por ejemplo, iii 7 – ♭ III 7 –iim. 7 – ♭ II 7 –I maj7 –III 7 – ♭ III 7 –II 7 – ♭ II 7 –I 7 , etc.
Una progresión ii – V – I es parte de la progresión vi – ii – V – I del movimiento fundamental mediante quintas descendentes, que establece la tonalidad y también fortalece la tonalidad mediante el contraste de menor y mayor. [6]
En menor, un acorde de séptima construido sobre el supertónico produce un acorde de séptima medio disminuida , que es un acorde predominante muy fuerte . Debido a lo que se considera la naturaleza dura de los acordes disminuidos en posición fundamental, el acorde ii ø aparece con mayor frecuencia en primera inversión.
El acorde ii ø aparece en la escala menor natural y puede considerarse un acorde de séptima menor con quinta bemol y se utiliza en ii – V – I en menor [8]