Seattle Syndrome Volume One es una compilación de bandas y artistas con sede en Seattle lanzada en vinilo y casete a fines de 1981 en Engram Records. [1] Supervisada por el ex guitarrista de Telepaths Homer Spence , Danny Eskenazi (quien también financió el proyecto) y el promotor local Neil Hubbard, y grabada y diseñada por Jack Weaver, la compilación presenta muchas de las bandas conocidas de la escena musical de finales de los setenta y principios de los ochenta de Seattle , además de incluir bandas del estado de Washington . Estilísticamente, las contribuciones abarcan una variedad de géneros musicales, que van desde el hardcore punk hasta el post punk y el new wave , además de abarcar la electrónica experimental , el rock psicodélico y el rockabilly .
Entre las quince bandas y artistas que contribuyen al disco se encuentran los regionalmente exitosos X-15 y The Pudz con sus respectivos temas Vaporized y Take Me to Your (Leader), así como actos de post punk como The Blackouts y The Beakers que fueron considerados muy influyentes en ciertas bandas de la escena grunge posterior como The U-Men , Soundgarden o The Young Fresh Fellows . [2] Las bandas de hardcore punk The Fartz (que luego evolucionaría en Ten Minute Warning , también de considerable influencia en la siguiente generación de bandas de rock underground de Seattle) y The Refuzors contribuyen con canciones, así como los pop punks de larga duración , The Fastbacks (entonces con un Duff McKagan adolescente en la batería que luego se uniría a los Fartz y luego sería un miembro formativo de Guns N' Roses ). Jim Basnight de los pioneros del punk The Meyce y más tarde de los power poppers The Moberlys aparece con su canción en solitario We'll Always Be in Love . Por último, también se incluyeron proyectos electrónicos y de vanguardia como Savant, el propio K7SS de Danny Eskenazi o el proyecto paralelo de Audio Leter, Body Falling Downstairs, para presentar una imagen completa de la escena musical underground de Seattle. Por otro lado, bandas de power pop de Seattle populares y también de éxito comercial como The Heats o The Cowboys habían sido omitidas deliberadamente del disco porque, según Neil Hubbard citado por Stephen Tow, " no formaban parte de la escena creativa que luego floreció en la escena grunge ". [3]
El título "Síndrome de Seattle" hace referencia a la difícil situación en la que se encontraban las bandas de Seattle a finales de los setenta y principios de los ochenta, descrita por Neil Hubbard como el hecho de que "una banda de Seattle podía producir impresionantes interpretaciones de melodías muy originales, con poco o ningún apoyo. Aquí se podía hacer cualquier cosa, buena o mala, y a nadie le importaba". [4] Sin embargo, debido al entonces subdesarrollado circuito de giras y promoción de la música underground, casi todas las bandas que dejaron Seattle para ir a otras ciudades -como los Blackouts (que se trasladaron a Boston , y algunos de sus miembros se unieron más tarde a Ministry ), los art-punks Chinas Comidas ( Los Ángeles ) o la banda de glam punk The Fags ( Nueva York )- sólo tuvieron poco éxito en el extranjero y se separaron poco después. [1]
La portada del álbum contiene una imagen de Mark Strathy, quien fue profesor de arte en la Central Connecticut State University en New Britain, Connecticut . Mark donó la obra de arte a la colección permanente del Museo EMP de Seattle en abril de 2015.
El periodista musical Clark Humphrey describe "Seattle Syndrome" como "el primer documento definitivo de la escena musical nueva de Seattle" y "un recuerdo de una época que ya estaba avanzando ", ya que ocho de las quince bandas representadas en el disco ya se habían disuelto en el momento de su lanzamiento. [4]
El historiador musical Stephen Tow considera el primer volumen de "Seattle Syndrome" como "un referente crítico en la historia de la música underground de Seattle" , al mismo nivel que otras compilaciones influyentes como " Deep Six " (lanzada en 1986 por C/Z Records ) o " Sub Pop 200 " (lanzada en 1988 por Sub Pop Records ). De hecho, se dice que el productor de "Deep Six" y fundador de C/Z , Chris Hanzsek , que entonces vivía en Boston, se inspiró en la compilación "Syndrome" para mudarse a Seattle, comenzar su propio sello discográfico y, finalmente, lanzar su propia compilación de la floreciente escena musical de Seattle. [3]
Mark Baumgarten llama al disco "una compilación definitiva de canciones que documentan las escenas punk y new wave de la ciudad que fueron muy influyentes para las bandas que luego formaron el núcleo del movimiento grunge" . [5]
En 1982 se publicó una secuela de "Seattle Syndrome Volume One", titulada "Seattle Syndrome Two", que presentaba una vez más bandas y artistas underground de Seattle.