La poesía especulativa es un género poético que se centra en temas fantásticos , de ciencia ficción y mitológicos . También se la conoce como poesía de ciencia ficción o poesía fantástica . Se distingue de otros géneros poéticos por estar categorizada por su temática, en lugar de por la forma de la poesía. Suzette Haden Elgin definió el género como "sobre una realidad que es de alguna manera diferente de la realidad existente". [1]
Debido a la similitud de la temática, a menudo se publica en los mismos mercados que publican cuentos y novelas cortas de ciencia ficción, fantasía y terror , y muchos autores escriben tanto ficción especulativa como poesía especulativa. El campo tiene un premio importante, el Premio Rhysling , otorgado anualmente a un poema de más de cincuenta líneas y a un poema de menos de cincuenta líneas por la Asociación de Poesía de Ciencia Ficción y Fantasía con sede en Estados Unidos . [2] En 2023, la Asociación de Escritores de Ciencia Ficción y Fantasía votó para permitir la entrada de poetas en su organización, por primera vez desde su creación en 1965. [3]
Gran parte de la poesía romántica del siglo XIX utilizó técnicas que se ven en la literatura fantástica moderna, como los relatos de la mitología clásica y el folclore europeo , tanto para mostrar ángulos alternativos en las historias como para explorar cuestiones sociales. Muchas poetas distinguidas fueron mujeres y muchas de ellas utilizaron los cuentos populares como un camuflaje social aceptable con el que explorar las preocupaciones feministas. Uno de los poemas más celebrados de estos, " Goblin Market " de Christina Rossetti de 1862 , sigue siendo una fuente relativamente popular de debate crítico. [4]
Andrew Joron escribió en 1981 que durante la última década en Estados Unidos "fue posible crear una tradición que estableció y definió el género" de la poesía de ciencia ficción.
En común con el reconocimiento gradual de la ciencia ficción y la fantasía como géneros literarios distintos en la década de 1930, la poesía de ciencia ficción comenzó a publicarse como un género distinto en las revistas pulp de los Estados Unidos. Weird Tales (1923-1954), específicamente de fantasía, y su breve compatriota Unknown (1939-1943) fueron las únicas editoriales importantes. Fueron sucedidas por medios más serios, incluyendo The Magazine of Fantasy & Science Fiction ( F&SF ) (1949-), con sede en Estados Unidos, el buque insignia del movimiento New Wave , New Worlds, con sede en el Reino Unido , mientras estaba bajo la dirección de Michael Moorcock entre 1964 y 1970, y las antologías anuales de reimpresiones de F&SF y The Year's Best Science Fiction editadas por Judith Merril . Estas antologías extrajeron gran parte de su contenido de fuentes literarias o convencionales. [5]
En la década de 1960, comenzaron a publicarse antologías de material especulativo original. F&SF dejó de aceptar poesía en 1977, un hueco en el mercado ocupado por la recién establecida Asimov's . La Science Fiction Poetry Association (SFPA) fue fundada por Suzette Haden Elgin al año siguiente. [6] En la década de 1970, el colega de Elgin, Frederick J. Mayer, otorgó durante algún tiempo un premio anual Clark Ashton Smith a la mejor poesía fantástica.
En 1990, Asimov's seguía siendo el principal mercado de quioscos, pero se había desarrollado una amplia gama de mercados de pequeñas editoriales predominantemente estadounidenses , muchos de los cuales perduraron varias décadas y muchos de ellos optaron por la publicación puramente electrónica después de 2000. Esto es algo común a la poesía escrita en los Estados Unidos durante ese tiempo. [7]
La SFPA (ahora llamada Science Fiction and Fantasy Poetry Association ) otorga anualmente los premios Rhysling para poesía de ciencia ficción y fantasía de formato corto y largo; la mayoría de los ganadores han sido de ciencia ficción o de temática científica en lugar de fantasía o terror. La mayoría de los nominados al premio Rhysling han sido de las revistas de poesía de pequeña editorial Dreams & Nightmares , The Magazine of Speculative Poetry y la propia revista de la SFPA, Star*Line . [8] Los ganadores se reimprimen en la antología de los Premios Nebula . La Asociación de Escritores de Terror tiene un reconocimiento separado para colecciones de poesía de terror de un solo autor, el Premio Bram Stoker , aunque no hay ninguna facilidad en el Premio Bram Stoker para honrar antologías de poesía de terror y extraña.
Las principales fuentes de la poesía de ciencia ficción son las ciencias y el movimiento literario de la prosa de ciencia ficción. [9]
La poesía científicamente informada, a veces denominada poesía de la ciencia, es una rama que tiene como foco principal a los científicos y su trabajo o a los fenómenos científicos; también puede utilizar la jerga científica como metáfora. [10] Entre las colecciones importantes en esta área se incluye la antología de 1985 de poemas publicados predominantemente en el campo de la ciencia Songs from Distant Worlds . Esta área a menudo ve el trabajo de poetas convencionales, y las obras sobre estos temas dominaron los primeros años de los premios Rhysling . [10]
La poesía mítica trata sobre mitos y folclore, con especial énfasis en la reinterpretación y narración de historias tradicionales. Algunos de los contenidos de este género dan lugar a muchas conversaciones y reflexiones. Se hicieron populares por sus estilos que giraban en torno a los cuentos populares y los aspectos narrativos.
La poesía de terror es un subconjunto que, al igual que la ficción de terror, se concentra en temas fantasmales, macabros, espectrales y sobrenaturales. La poesía de terror moderna también puede introducir temas de sadismo, violencia, sangre y similares. Uno de los poetas más memorables que se especializa en este género es Edgar Allan Poe , con obras que se centran en gran medida en los aspectos macabros y de la muerte. Sus obras han dejado su huella en el futuro del terror.
La poesía extraña es un subconjunto de la poesía de terror moderna, que se diferencia de varias maneras importantes. Surge originalmente de la tradición literaria de principios del siglo XX de "lo extraño", también conocida como ficción extraña , en la que ciertos grupos de autores intentaron colectivamente ir más allá de las viejas y cansadas historias de castillos encantados, fantasmas de cementerios y vampiros afables. Suele ocuparse de lo sutilmente extraño y se expresa en tonos macabros y serios. Se pueden evocar las atmósferas de un lugar determinado y el narrador puede descubrir ciertos detalles extraños de ese lugar que despiertan una sensación de pavor inexplicable. Algunos poemas extraños describen fuerzas geológicas atemporales o el cielo nocturno, tratando de aprovechar la sensación de pavor para un "asombro cósmico" más amplio y sublime sobre la insignificancia de la humanidad en el universo. Sin embargo, los narradores de este tipo de poesía tienden a ser poco fiables y tal vez estén al borde de la locura. Pueden describir o insinuar eventos irreales que desafían a la naturaleza y que ocurren en lugares por lo demás normales, aunque sin la explicación técnica evidente que se encuentra en la ciencia ficción y sin la violencia y el sadismo comunes al horror moderno posterior a 1970. El breve libro de ensayos de ST Joshi , Emperors of Dreams: Some Notes on Weird Poetry (2008), examina una serie de poetas extraños clave y los destaca al hacerlo. Si bien la poesía extraña ha aparecido en una amplia gama de antologías y revistas (tanto profesionales como de pequeñas editoriales), tal vez la primera revista dedicada exclusivamente a esta forma sea Spectral Realms. Fue fundada en 2013 por el editor ST Joshi y publicada por Hippocampus Press.