Bush Barrow es un yacimiento de la cultura Wessex de la Edad del Bronce británica temprana (c. 2000 a. C.), en el extremo occidental del cementerio Normanton Down Barrows en Wiltshire, Inglaterra. Es uno de los yacimientos más importantes del complejo de Stonehenge , y ha producido algunos de los ajuares funerarios más espectaculares de Gran Bretaña. Fue excavado en 1808 por William Cunnington para Sir Richard Colt Hoare . Los hallazgos, incluidos objetos de oro trabajado, se exhiben en el Museo de Wiltshire en Devizes .
Bush Barrow se encuentra a aproximadamente 1 kilómetro al suroeste de Stonehenge en Normanton Down. Forma parte del cementerio Normanton Down Barrows . [2] Los terraplenes supervivientes tienen un diámetro total de 49 metros (161 pies) y comprenden un gran montículo, con interrupciones en la pendiente que sugieren tres fases de desarrollo. [2] El túmulo tiene actualmente 3,3 metros de altura y su cima mide 10,5 metros de diámetro. [2]
El túmulo es uno de los "sitios asociados" del Patrimonio Mundial que abarca Stonehenge, Avebury y sitios asociados (Cultural, ID 373, 1986). [3] El cementerio de túmulos circulares de Normanton Down comprende unos 40 túmulos esparcidos a lo largo de una cresta alineada de este a oeste. El túmulo Bush (así llamado por Cunnington porque tenía arbustos) está hacia el extremo occidental de la línea de túmulos, ubicado en el punto más alto de la cresta. [4]
El túmulo fue excavado en 1808 por William Cunnington para Sir Richard Colt Hoare . [2] Contenía un esqueleto masculino con una colección de bienes funerarios que lo convierten en "el ejemplo más rico y significativo de un monumento funerario de la Edad de Bronce no solo en el Grupo Normanton o en asociación con Stonehenge, sino posiblemente en toda Gran Bretaña". [4] Los elementos datan el entierro a principios de la Edad de Bronce, alrededor de 1950 a. C., e incluyen una gran lámina de oro en forma de rombo, una placa de cinturón de oro , tres dagas de bronce, un hacha de bronce, una cabeza de maza de piedra y remaches de bronce, todos ellos conservados en el Museo de Wiltshire , Devizes. [6] [7]
Se ha demostrado que el diseño del artefacto conocido como rombo de Bush Barrow y del rombo más pequeño se basa en una construcción hexagonal. Tanto la forma como los paneles decorativos parecen haber sido creados mediante la repetición de hexágonos dentro de una serie de tres círculos concéntricos, cada uno de los cuales enmarca la serie de paneles decorativos más pequeños. [9] La precisión y exactitud que muestra la obra demuestra tanto un sofisticado conjunto de herramientas como un conocimiento detallado de la geometría. Un rombo de oro similar de Clandon Barrow , en Dorset, utilizó un decágono en su diseño. [10] [11]
El diseño del rombo de Bush Barrow también sugiere que tiene un significado astronómico. Los ángulos agudos del rombo (81°) son iguales al ángulo entre los solsticios de verano e invierno en la latitud de Stonehenge. [12] [13] Cuando los lados del rombo están alineados con los solsticios, el eje largo del rombo también apunta al amanecer del equinoccio . [12] Según David Dawson, director del Museo de Wiltshire , el diseño y la precisión del rombo de Bush Barrow muestran que sus creadores "entendían la astronomía, la geometría y las matemáticas, hace 4.000 años". [14] [15] [6]
Según la arqueóloga Sabine Gerloff, el diseño en rombos indica "una continuación de algunas tradiciones, creencias y prácticas de culto megalíticas hasta la Edad del Bronce Temprano". [16] Los rombos también están representados en los tambores Folkton , [17] que se cree que representan dispositivos de medición utilizados en la construcción de Stonehenge y otros monumentos megalíticos. [18] [19]
Dos de las dagas de bronce tienen las hojas más grandes de todas las de su época, mientras que una tercera tenía una empuñadura de madera de 30 centímetros (12 pulgadas) de largo decorada originalmente con hasta 140.000 pequeños pernos de oro formando un patrón de espiga. Los pernos tienen alrededor de 0,2 milímetros (0,0079 pulgadas) de ancho y 1 milímetro (0,039 pulgadas) de largo, con más de mil pernos incrustados en cada centímetro cuadrado. [20] [21] David Dawson ha declarado que: "Los pernos de oro son una evidencia notable de la habilidad y la artesanía de los orfebres de la Edad de Bronce, descrita con toda razón como 'la obra de los dioses'". [22] El óptico Ronald Rabbetts ha dicho que "solo los niños y adolescentes, y aquellos adultos que se habían vuelto miopes de forma natural o debido a la naturaleza de su trabajo cuando eran niños, habrían sido capaces de crear y fabricar objetos tan pequeños". [20]
Los análisis científicos indican que el oro se originó en Cornualles. [23] Esta fue también la fuente del oro utilizado para hacer el disco celeste de Nebra y las lúnulas de oro irlandesas . [24] [25] La daga puede haber sido fabricada en Gran Bretaña o Bretaña ( Armórica ), donde se conocen ejemplos similares de decoración con tachuelas de oro. [26] La decoración con tachuelas de oro también se utilizó en el pomo de ámbar de una daga de Hammeldon Down Barrow en Devon, que data del período Wessex II . [27]
La empuñadura de la daga Bush Barrow permaneció olvidada durante más de 40 años a partir de la década de 1960, después de haber sido enviada al profesor Atkinson en la Universidad de Cardiff, y fue encontrada por uno de sus sucesores en 2005. [22]
Se han identificado algunos remaches de bronce y otros fragmentos de bronce como restos de un cuchillo que data de alrededor del 2400 a. C., lo que sugiere que el jefe de Bush Barrow puede haber pertenecido a una "dinastía noble" que se remonta a la época de la construcción de Stonehenge. [14]
A la derecha del esqueleto de Bush Barrow se encuentra una inusual cabeza de maza de piedra , hecha de un raro estromatoporoide fosilizado ( esponja marina ), originario de Devon o Cornualles. Tenía un mango de madera, del que sobreviven monturas de hueso decorativas en forma de zigzag. La maza se considera un símbolo de poder o autoridad. [28] Se han encontrado monturas de hueso similares en el círculo de tumbas B de Micenas en Grecia, [29] [7] en Illeta dels Banyets en España (asociada con la cultura argárica ), [30] y en oro en Carnac en Bretaña (asociada con la cultura del vaso campaniforme ). [31] [32]
Varios autores han sugerido una conexión entre los montajes óseos de Gran Bretaña y los de Grecia, donde aparecen sin antecedentes locales. [33] [29] [34] Esto está respaldado por el hallazgo de collares de ámbar de Gran Bretaña en las tumbas de pozo de élite en Micenas (círculos de tumbas A y B ). [35] [36] [37] Según el arqueólogo Joseph Maran, "En Grecia, los objetos de ámbar hacen su primera aparición en los siglos XVII o XVI a. C., al comienzo del período micénico... los objetos de ámbar no habían llegado a Grecia desde el Báltico, sino, principalmente como productos terminados, desde el área de la cultura Wessex del sur de Inglaterra... Hay una similitud asombrosa entre el período de las tumbas de pozo y la cultura Wessex no solo en los artículos de ámbar como tales y su estrecha asociación con el oro, sino también en los contextos sociales de la aparición de las joyas de ámbar... en ambas regiones, estos objetos especiales de ámbar se limitaban al grupo muy pequeño de los entierros más ricamente amueblados". [38]
También se han observado similitudes estrechas entre la decoración con tachuelas de oro de la daga de Bush Barrow y la decoración de armas de élite en la Grecia micénica. [39] [40] La técnica de tachuelas de oro está atestiguada exclusivamente en Gran Bretaña, Armórica y Grecia, y los ejemplos más antiguos proceden de Gran Bretaña y Armórica. En Grecia, esta técnica, conocida como «bordado de oro», aparece por primera vez en las tumbas de pozo de Micenas. [41] Según el arqueólogo Nikolas Papadimitriou, «el bordado de oro micénico apareció por primera vez en el mismo contexto que otros dos tipos de artefactos que se consideran indicativos de vínculos en el norte de Europa: placas espaciadoras de ámbar con perforaciones complejas y armas con decoración incrustada». [39] Sabine Gerloff sostiene que la técnica de tachuelas de oro se originó en Gran Bretaña y se trasladó a Grecia, junto con los collares de ámbar y los elementos decorativos en forma de zigzag y rombo, incluidos los engastes de hueso de Micenas. [42]
No se sabe por qué este túmulo contenía un ajuar tan rico en comparación con los que lo rodeaban. Ocupa el punto más alto, pero no es el túmulo más alto y no está claramente marcado como el túmulo principal del cementerio. No obstante, varios otros túmulos dentro del Grupo Normanton contienen ajuares funerarios igualmente ricos asociados con enterramientos primarios, también de una edad similar. [4]
{{cite web}}: CS1 maint: URL no apta ( enlace )hexágonos, la subdivisión de ángulos, el trazado de ángulos rectos precisos y la investigación de otras formas geométricas, incluidos decágonos y pentágonos. … El sofisticado diseño geométrico del rombo de Bush Barrow difícilmente puede haber sido un producto espontáneo; la confianza en su ejecución proclama que es una obra evolucionada basada en procedimientos establecidos desde hace mucho tiempo y bien practicados. (p. 181-182) ... Ambos rombos de Bush Barrow se basaron en la geometría hexagonal. … El diseño del rombo de Clandon Barrow se basa en el uso ingenioso de un polígono de 10 lados (decágono) que luego se utilizó para controlar la proporción y el espaciado de su diseño concéntrico (p. 260-269)
armas similares y ambos contenían mazas extremadamente raras hechas de una variedad de materiales exóticos. La ubicación de Clandon, cerca del antiguo centro ceremonial de Mount Pleasant, también es comparable a la posición privilegiada de Bush Barrow cerca de Stonehenge.
Ker y sus colegas descubrieron que el par de ángulos agudos del patrón de diamante básico [del rombo de Bush Barrow] era de 81°. Se dieron cuenta de que este era el ángulo entre los amaneceres de mediados de verano y mediados de invierno (y los atardeceres, por supuesto) en un horizonte bajo en la latitud de Stonehenge (51,17° N) hace cuatro mil años.
Es una coincidencia intrigante que los ángulos agudos de las bandas de ranuras en forma de rombo sean de aproximadamente 81°, lo que es efectivamente la diferencia entre las dos alineaciones del solsticio en el área de Stonehenge.
La punta en la parte superior e inferior [del rombo de oro de Bush Barrow] tiene un ángulo muy preciso de 81 grados. Ese es el mismo ángulo entre el lugar donde sale el sol en los solsticios de mediados de invierno y de mediados de verano, por lo que tiene una importancia astronómica. Y la decoración en relieve, muy detallada, en particular alrededor del borde exterior, está diseñada con una tolerancia de menos de medio milímetro. Lo que eso nos dice es que entendían la astronomía, la geometría y las matemáticas, hace 4000 años.
El diseño cuidadoso del rombo muestra un conocimiento detallado de la geometría. El ángulo más agudo es similar al que se forma entre el solsticio de verano y el de invierno.
, incluidos los galones y los rombos, reaparecieron en la Edad del Bronce más temprana, cuando se encuentran en vasos de cuello largo británicos de enterramientos individuales y también son característicos de la metalistería más prestigiosa, a saber, las lúnulas de oro irlandesas. Estos motivos, o mejor dicho, "símbolos", continuaron en la época de la Cultura de Wessex, cuando hicieron su aparición en la forma y la decoración de los prestigiosos petos de Bush Barrow y Clandon y en la incrustación de clavos de oro de la empuñadura de Bush Barrow y sus monturas de hueso asociadas. ... La supervivencia de estos motivos o símbolos asociados con enterramientos, rituales y élites debe indicar una continuación de algunas tradiciones, creencias y prácticas de culto megalíticas en la Edad del Bronce Temprano.
Los rombos son el pilar del arte neolítico en Gran Bretaña, desde las formas que se encuentran en las obras de arte de cerámica acanalada, sinónimo de los henges, hasta el rombo posterior de Bush Barrow, pero también son comunes en los petroglifos megalíticos y artefactos como los tambores Folkton.
Proponemos que existe un vínculo directo entre el diseño del monumento de Stonehenge y los artefactos de tiza conocidos como los tambores de Folkton y Lavant, en los que los tambores representan estándares de medición que eran esenciales para la construcción precisa y reproducible del monumento. ... Los diámetros, y por lo tanto las circunferencias, de estos cuatro tambores forman una secuencia armónica matemática
La existencia de estos dispositivos de medición implica un conocimiento avanzado en la Gran Bretaña prehistórica de la geometría y de las propiedades matemáticas de los círculos.
se parecen a los ajuares funerarios recuperados de Micenas (aunque también hay paralelismos en objetos de oro encontrados en Bretaña) y han provocado continuos debates sobre si la élite de Wessex responsable de Bush Barrow estaba en algún tipo de contacto con la cultura micénica del Mediterráneo.
Es difícil datar el engaste de hueso o marfil en forma de chevron de la costa española cercana a Alicante, porque no se han registrado las circunstancias de su hallazgo. Brandherm (1996, 51) lo relaciona con la provincia norteña de la Cultura de El Argar. Sus paralelos micénicos provienen de la tumba de pozo Iota, círculo B, que contenía cerámica de tipo heládico medio y debería marcar el comienzo mismo de la serie de tumbas de pozo, que presumiblemente data del siglo XVII a. C. y probablemente es un poco posterior a las piezas comparables de Bush Barrow con las que tradicionalmente están relacionadas.
Los galones de hueso de Bush Barrow tienen prototipos de láminas de oro del tercer milenio procedentes de tumbas megalíticas bretonas.
de las dagas de Bush Barrow y Breton y los engastes de hueso en zigzag de Bush Barrow de principios del segundo milenio, tienen todos sus raíces en Occidente, donde algunos se remontan a la Edad del Cobre. Sin embargo, su aparición en el Mediterráneo todavía no puede fecharse antes de las primeras tumbas de pozo del círculo de tumbas B de finales de la Edad del Bronce Heládica Media y su transición a la Tardía, un período que ahora se asigna al siglo XVII a. C. o antes.
Los montajes óseos de Shaft Grave I, que tienen paralelo en el hueso de Bush Barrow en Wessex y en el oro de la tumba de Kerlagat en Bretaña, probablemente representan otro objeto, tal vez un bastón, importado de Europa, ya que no tienen antecedentes locales.
En Grecia, los objetos de ámbar aparecen por primera vez en los siglos XVII o XVI a. C., al comienzo mismo del período micénico. ... los objetos de ámbar no habían llegado a Grecia desde el Báltico, sino, principalmente como productos terminados, desde el área de la cultura Wessex del sur de Inglaterra. ... La transmisión de objetos de ámbar de la cultura Wessex a Grecia durante la fase LH I es anterior a la aparición más temprana de componentes de collares de ámbar, incluidas placas espaciadoras, en tumbas de la cultura del entierro en túmulos.
, aunque no todo, del ámbar que llegó al continente griego a principios de la Edad del Bronce Tardío parece haber sido importado en forma de collares terminados del tipo creciente o lunar asociado con la cultura de Wessex de la Edad del Bronce Temprano en el centro-sur de Gran Bretaña. Se han encontrado placas espaciadoras rectangulares y piezas finales trapezoidales del mismo tipo que las encontradas en Gran Bretaña en Micenas en la Argólida y en Pilos y Kakovatos en Mesenia. ... Los collares de ámbar en forma de media luna encontrados en Gran Bretaña tienen una forma similar a los collares de oro conocidos como lunulae y se cree que tenían el mismo significado simbólico.
Si bien en la Edad del Bronce Temprano en las Islas Británicas el ámbar no se limita en absoluto a las tumbas de élite, las formas especiales como los collares de ámbar en forma de medialuna con placas espaciadoras y piezas finales trapezoidales siguen estando restringidas a los enterramientos más ricos de Wessex. Esto se corresponde exactamente con la situación del hallazgo de joyas de ámbar con placas espaciadoras en el Peloponeso micénico temprano, lo que pone de relieve que en ambas regiones estos objetos especiales de ámbar se limitaban al grupo muy reducido de los enterramientos más ricamente decorados.
En este artículo examinamos una técnica exigente de trabajo del oro, que se utilizó para la decoración de armas prestigiosas en dos partes distantes de la Europa de la Edad del Bronce: a) EBA Armorique y el sur de Inglaterra (cultura de Wessex) y b) Grecia micénica.
Reinecke (1902b) comparó la incrustación de oro de las empuñaduras de las dagas de Bush Barrow y Breton con mangos decorados de manera similar de las tumbas de pozo micénicas. ... las empuñaduras occidentales siguen siendo las mejores paralelismos con los ejemplos micénicos. Como demostró Sakellariou (1984), la decoración con oro es ajena al Egeo anterior al período de las tumbas de pozo y, por lo tanto, su origen debe buscarse en el Atlántico occidental.
algunas formas de tumbas de la cultura de Wessex llegaron a Micenas, ya sea como originales o copias. Estas piezas no tienen precedentes ni comparaciones en el resto del Mediterráneo y deben atribuirse a modelos atlánticos o importaciones directas. Los ejemplos más convincentes y también los más conocidos son los collares de ámbar en forma de lúnula de contextos de la cultura de Wessex y de las tumbas de pozo… Otra prueba de la radiación de Wessex a Micenas es la similitud de las empuñaduras de daga o espada decoradas con clavos de oro… esta singular técnica no tiene antecedentes en el Mediterráneo, y sus mejores paralelos y precursores todavía provienen de Wessex y Bretaña. Su cronología en Micenas corresponde aproximadamente a la de los collares de ámbar discutidos anteriormente… Los accesorios de hueso en zigzag de un cetro de Bush Barrow, también aparecen varias veces como una forma extranjera en Micenas… el origen de los accesorios micénicos en forma de zigzag también debe buscarse en la Europa atlántica.(Traducido del alemán)
