El passepied ( pronunciación francesa: [pasˈpje] , "pasar el pie", de un paso de baile característico) es una danza de la corte francesa . Originariamente era una especie de branle bretón , fue adaptado al uso cortesano en el siglo XVI y se encuentra con frecuencia en la ópera y el ballet franceses del siglo XVIII , particularmente en escenas pastorales, y más tarde también en suites instrumentales de danzas barrocas . En inglés, el passepied se ha escrito "paspy" así como "paspie" o "paspe", aproximaciones fonéticas de la pronunciación francesa.
La primera mención histórica del passepied la hizo Noël du Fail en 1548, quien dijo que era común en las cortes bretonas. François Rabelais y Thoinot Arbeau , que escribieron más tarde en el siglo XVI, identifican la danza como un tipo de branle característico de Bretaña. En esa época era una danza rápida de tiempo binario con frases de tres compases, por lo tanto del tipo branle simple . [1] Como muchas danzas folclóricas, era popular en la corte de Luis XIV . [2]
El passepied fue remodelado por Jean-Baptiste Lully como una danza pastoral de concierto , apareciendo por primera vez en la década de 1680 como un minueto más rápido . [3] Se considera la más rápida de las danzas de tiempo ternario de la época, generalmente con un compás de3
8(también ocasionalmente6
8o3
4), sus frases comienzan en el último tiempo del compás. Su fraseo tuvo que dividirse en cuatro compases para dar cabida a los cuatro pequeños pasos característicos a lo largo de dos compases. Utilizó los pasos del minueto, que Lully había adaptado mucho antes de manera similar, con un efecto muy diferente, moviéndose con ligereza y trazando patrones elaborados sobre el suelo. [4]
Después de esto, el pasapelo apareció en muchas producciones teatrales, incluidas las de Jean-Philippe Rameau . Se lo encuentra en 1774 en Ifigenia in Aulis de Christoph Willibald Gluck . [ 2]
En 1739, Johann Mattheson describió el passepied como una danza rápida, con un carácter que roza la frivolidad, por lo que carece de «el entusiasmo, la ira o el calor expresados por la giga ». Los italianos lo utilizaban a menudo como final de sinfonías instrumentales . [5]
Los passepieds aparecen ocasionalmente en suites como la Suite orquestal n.º 1 de J. S. Bach o en música dramática como su Obertura francesa para clave. A menudo hay dos passepieds en tonalidades menores y mayores que se tocan en el orden I, II, I, o bien los passepieds aparecen en pares contrastantes, reapareciendo el primero después del segundo como da capo . [1] También apareció como un movimiento en la ópera Dioclesiano de Henry Purcell , [6] [n.º 1] y en cientos de otras composiciones barrocas. [ cita requerida ]
Léo Delibes escribió un passepied como parte de su música incidental para la obra El rey se divierte de Victor Hugo . Entre los ejemplos más modernos se incluyen:
Notas al pie