En palabras de Luigi Dallapiccola , el concierto es «una obra de increíble concisión... y de una concentración única... Aunque no entendí la obra por completo, tuve la sensación de encontrar una unidad estética y estilística tan grande como podía desear. [Praga, 5 de septiembre de 1935]». [3]
El segundo movimiento "limita bastante severamente los valores de muchos dominios", por ejemplo presentando "sólo dos valores duracionales ( negra y blanca [s])" y, en parte como resultado de ello, "presenta una gran uniformidad en la textura y el gesto ". [4]
La fila de tonos puede interpretarse como: 019, 2te, 367, 458. [5]
La apertura muestra "la distintiva estructuración tricordal [del Concierto] ", cuatro de los cuales "componen un agregado " o partición . [6] "Las seis combinaciones de los tricordios [de la partición] generan tres pares de hexacordios complementarios ". [7] "Webern aprovecha al máximo esta propiedad [su cuádruple grado de simetría ] en el Concierto", que bajo cuatro transformaciones apropiadas (T 0 T 6 I 5 I B ), la fila de tonos mantiene sus tricordios desordenados (j = 019, 091, etc., k = 2te, l = 367 y m = 458). El hexacordio que aparece a veces se llama el hexacordio 'Oda a Napoleón' (014589). [8]
Según Brian Alegant, "el cuadrado latino ... muestra claramente la redundancia incorporada de [la] partición", cuatro, y, "no hace falta decir que Webern aprovecha al máximo esta propiedad en el Concierto": [5]
Por ejemplo, I 5 = 548, 376, 2et, 109.
Fuentes
^ Bailey (1996), pág. 246.
^ Whittall, Arnold . 2008. Introducción de Cambridge al serialismo. Cambridge Introductions to Music , pág. 97. Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk).
^ Bailey, Kathryn (1996). "Simetría como Némesis: Webern y el primer movimiento del Concierto, Opus 24", pág. 245, Journal of Music Theory , vol. 40, núm. 2 (otoño), págs. 245-310.
^ Hasty, Christopher (1981). "Segmentación y proceso en la música post-tonal", págs. 63-64, Music Theory Spectrum , vol. 3, (primavera), págs. 54-73.
^ de Brian Alegant, "Particiones cruzadas como armonía y conducción de voces en la música dodecafónica", Music Theory Spectrum 23, n.º 1 (primavera de 2001), págs. 1–40, cita en la pág. 5.
^ Alegant (2001), págs. 2-3.
^ Alegante (2001), pág. 4.
^ Van den Toorn, Pieter C. (1996). Música, política y la academia , págs. 128-129. ISBN 0-520-20116-7 .
Lectura adicional
Gauldin, Robert (1977). "Estructura de la afinación en el segundo movimiento del Concierto Op. 24 de Webern", In Theory Only 2, no. 10: 8–22. Citado en la pág. 38 de Brian Alegant, "Particiones cruzadas como armonía y conducción de voces en la música dodecafónica", Music Theory Spectrum 23, no. 1 (primavera de 2001), págs. 1–40.
Gauldin, Robert (1977). "Los cuadrados mágicos del tercer movimiento del Concierto Op. 24 de Webern". En Theory Only 2, núms. 11-12:32-42. Citado en la pág. 38 de Alegant 2001.
Hartwell, Robin (1979). "Organización rítmica en la música serial de Anton Webern". Tesis doctoral. Brighton: Universidad de Sussex.
Stockhausen, Karlheinz (1963 [1953]). "Weberns Konzert für neun Instrumente op. 24". En su Texte zur Musik 1, editado por Dieter Schnebel , 24-31. DuMont Dokumente. Colonia: Verlag M. DuMont Schauberg. [Publicado por primera vez en Melos , núm. 20 (1953), 343–348.]
Straus, Joseph N. (2011). "Espacios de inversión contextual". Journal of Music Theory 55, núm. 1 (primavera): 43–88.
Wintle, Christopher (1982). "Análisis e interpretación: Concierto de Webern Op. 24/ii", Music Analysis 1:73–100. Citado en la pág. 39 de Alegant 2001; en la pág. 19 de Jonathan Dunsby , "Editorial invitada: interpretación y análisis de la música", Music Analysis 8, núms. 1–2 (marzo–julio de 1989): 5–20; en las pp. 74–75 de Catherine Nolan, "Niveles estructurales y música dodecafónica: un análisis revisionista del segundo movimiento de las 'Variaciones para piano' Op. 27 de Webern", Journal of Music Theory 39, núm. 1 (primavera de 1995): 47–76; en las págs. 324, 328 y 339 de John Rink, " Musical Structure and Performance by Wallace Berry" (reseña), Music Analysis 9, no. 3 (octubre de 1990), 319–339; en las págs. 57 y 88 de Straus 2011; y en las págs. 337 y 353 de Whittall 1987.
Whittall, Arnold (1987). "Webern y el significado múltiple". Music Analysis 6, núm. 3 (octubre): 333–353.
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