Las novelas chinas clásicas ( chino tradicional :古典小說; chino simplificado :古典小说; pinyin : gǔdiǎn xiǎoshuō ) son las novelas más conocidas de la literatura china premoderna . Estas se encuentran entre las novelas más largas y antiguas del mundo. [1] Representaron una nueva complejidad en la estructura y sofisticación en el lenguaje que ayudaron a establecer la novela como una forma respetada entre el público popular posterior y los críticos eruditos.
Incluyen El romance de los Tres Reinos , Margen de agua , Viaje al Oeste y La ciruela en el jarrón dorado de la dinastía Ming y El sueño del pabellón rojo (La historia de la piedra) y Los eruditos de la dinastía Qing . El historiador y teórico literario chino CT Hsia escribió que estas seis "siguen siendo las novelas más queridas entre los chinos". [2]
Durante las dinastías Ming y Qing, las novelas chinas inspiraron secuelas, refutaciones y reinvenciones con nuevos escenarios, a veces en diferentes géneros. Mucho más que en la tradición europea, todos los niveles de la sociedad estaban familiarizados con las tramas, los personajes, los incidentes clave y las citas. Aquellos que no podían leer estas novelas por sí mismos, las conocieron a través de los narradores de casas de té, la ópera china , los juegos de cartas y las pinturas de año nuevo . En los tiempos modernos viven a través de la literatura popular, las novelas gráficas, los dibujos animados y las películas, las series televisivas, los videojuegos y los parques temáticos. [3]
El crítico literario y sinólogo Andrew H. Plaks escribe que el término "novelas clásicas" en referencia a estos seis títulos es un "neologismo de la erudición del siglo XX" que parece haber llegado a ser de uso común bajo la influencia de The Classic Chinese de CT Hsia. Novedoso . Añade que no está seguro de en qué momento de la dinastía Qing o principios del siglo XX se convirtió en una "categoría crítica fija", pero la agrupación aparece en una amplia gama de escritos críticos. [4] Paul Ropp señala que "un consenso casi universal afirma que seis obras son verdaderamente geniales". [5] Hsia los ve como "históricamente los hitos más importantes" de las novelas de China. [6]
Ha habido varias agrupaciones. Romance de los Tres Reinos , Viaje al Oeste , Margen de agua y La ciruela en el jarrón dorado fueron agrupadas por editores a principios de la dinastía Qing y promocionadas como Cuatro obras maestras ( chino :四大奇書; pinyin : Sìdàqíshú ; lit. 'cuatro grandes obras maestras') . '). [7] Debido a sus descripciones explícitas de sexo, La ciruela en el jarrón dorado estuvo prohibida durante la mayor parte de su existencia. A pesar de esto, Lu Xun , como muchos, si no la mayoría, de los eruditos y escritores, la ubican entre las mejores novelas chinas. [8] Varias obras de referencia occidentales consideran Water Margin , Romance of the Three Kingdoms , Journey to the West y Dream of the Red Chamber como las cuatro grandes novelas clásicas de China . [9] [10]
Ninguno de los seis se publicó en vida del autor. Three Kingdoms y Water Margin aparecieron en muchas variantes y formas mucho antes de ser editados en su forma clásica a finales de la época Ming. Existe un debate considerable sobre su autoría. Como la novela, a diferencia de la poesía o la pintura, tenía poco prestigio, la autoría tenía poco interés en cualquier caso. Si bien la tradición atribuye Water Margin a Shi Nai'an , hay poca o ninguna información confiable sobre él o incluso confianza en que existió. La novela, o partes de ella, pueden haber sido escritas por Luo Guanzhong , quizás alumno de Shi, quien fue el reputado autor de Romance of the Three Kingdoms , o por Shi Hui (施惠) o Guo Xun (郭勛). [11] Viaje al Oeste es el primero que muestra fuertes signos de un solo autor que compuso todo o la mayor parte del texto, lo que se volvió más común en novelas posteriores. [ cita necesaria ]
A finales de Ming y principios de Qing, las nuevas editoriales comerciales encontraron rentable publicar novelas que reivindicaban autores específicos y textos auténticos. Encargaron a eruditos que editaran textos y proporcionaran comentarios para interpretarlos. Mao Zonggang , por ejemplo, y su padre Mao Lun, editaron Three Kingdoms y Jin Shengtan editó Water Margin , proporcionando una introducción en la que firmó con el nombre de Shi Nai'an. En cada caso, el editor hizo cortes, adiciones y modificaciones básicas al texto, tergiversando las mismas como restaurando el original. También proporcionaron comentarios con puntos literarios y políticos que los eruditos modernos a veces encuentran tensos. Sin embargo, sus ediciones se convirtieron en estándar durante siglos y la mayoría de las traducciones modernas se basan en ellas. Zhang Zhupo también editó La ciruela en el jarrón dorado . Zhang trabajó en un texto abreviado y reescrito de 1695; El texto de 1610, sin embargo, era más coherente y presumiblemente más cercano a la intención del autor. [12]
En orden cronológico de sus formas más antiguas, son:
Desde los primeros tiempos, los escritores chinos prefirieron la historia como género para contar historias sobre personas, mientras que la poesía era preferida para la expresión personal de emociones. Los literatos confucianos , que dominaban la vida cultural, menospreciaban otras formas como xiao shuo (literalmente, “pequeña charla” o “escritos menores”), término que en épocas posteriores llegó a utilizarse para la ficción. [13] Los primeros ejemplos de clásicos narrativos incluyen Bowuzhi , A New Account of the Tales of the World , Soushen Ji , Wenyuan Yinghua , Great Tang Records on the Western Regions , Miscellaneous Morsels from Youyang , Taiping Guangji y Yijian Zhi . La novela como narrativa en prosa extendida que crea de manera realista un mundo creíble evolucionó en China y en Europa entre los siglos XIV y XVIII, aunque un poco antes en China. El público chino estaba más interesado en la historia y tenía una mentalidad más histórica. Apreciaban el relativo optimismo, el humanismo moral y el relativo énfasis en el comportamiento colectivo y el bienestar de la sociedad. [14]
El surgimiento de una economía monetaria y la urbanización bajo la dinastía Song condujeron a una profesionalización del entretenimiento que fue alentada aún más por la difusión de la imprenta, el aumento de la alfabetización y la educación. Tanto en China como en Europa occidental, la novela se volvió gradualmente más autobiográfica y seria en la exploración de problemas sociales, morales y filosóficos. La ficción china de finales de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing era variada, consciente y experimental. En China, sin embargo, no hubo equivalente a la explosión de novelas europeas del siglo XIX. Las novelas de las dinastías Ming y Qing representaron la cúspide de la ficción china clásica. [15]
Hasta la Segunda Guerra Mundial, los estudios sinológicos dominantes consideraban que toda ficción era popular y, por lo tanto, reflejaba directamente la imaginación creativa de las masas. CT Hsia, sin embargo, estableció el papel de los literatos académicos en la creación de ficción vernácula, aunque sin negar el tema popular de algunos textos. Luego, los académicos examinaron la ficción tradicional en busca de técnicas sofisticadas. [dieciséis]
El crítico literario y sinólogo estadounidense Andrew H. Plaks sostiene que Romance of the Three Kingdoms , Water Margin , Journey to the West y Jin Ping Mei (no considerada una de las cuatro novelas clásicas, pero comentada por él como una de las cuatro obras maestras de la dinastía Ming) constituyeron colectivamente un avance técnico que reflejaba nuevos valores culturales e inquietudes intelectuales. Sus educados editores, autores y comentaristas utilizaron las convenciones narrativas desarrolladas a partir de narradores anteriores , como la estructura episódica, intercalando canciones y dichos populares, o hablando directamente al lector, pero crearon narrativas conscientemente irónicas cuya aparente familiaridad camuflaba una Neo. -Crítica moral confuciana de la decadencia tardía de los Ming. Plaks explora la historia textual de las novelas (todas publicadas después de la muerte de su autor, generalmente de forma anónima) y cómo los recursos irónicos y satíricos de estas novelas allanaron el camino para las grandes novelas del siglo XVIII. [17]
Plaks muestra además que estas novelas Ming comparten características formales. Casi todos contienen más de 100 capítulos; están divididos en bloques narrativos de diez capítulos, cada uno dividido en episodios de dos o tres capítulos; están dispuestos en mitades simétricas; y organizar sus eventos en patrones que siguen las estaciones y la geografía. Manipularon las convenciones de la narración popular de una manera irónica para ir en contra de los significados superficiales de la historia. Tres Reinos , sostiene, presenta un contraste entre el ideal (es decir, el orden dinástico) y la realidad del colapso político y la casi anarquía; Water Margin también presenta historias heroicas de la tradición popular de una manera que expone el heroísmo como brutal y egoísta; Journey to the West es una búsqueda espiritual aparentemente seria socavada por un tono cómico y a veces obsceno. Jin Ping Mei es el ejemplo más claro y sofisticado: la acción a veces es tremendamente sexual, pero al final enfatiza la moralidad convencional. [18]
Estas novelas influyeron en el desarrollo de la ficción vernácula en la historia literaria china posterior . Tradicionalmente, la ficción y el drama no gozaban de gran consideración en la cultura literaria china y de Asia oriental, [19] y, en general, los literatos que dominaban la vida intelectual no los consideraban verdadera "literatura" . [1] Los escritores de estas formas no tenían el mismo nivel de prestigio que los poetas o los estudiosos de los clásicos chinos . Sin embargo, las versiones de estas novelas de finales de la dinastía Ming y principios de la dinastía Qing incluían comentarios impresos entre líneas, de modo que el lector los veía como parte del texto. Estos comentarios interpretaron el texto de manera a menudo tensa, pero establecieron criterios críticos y estéticos, inspirados en los de la poesía y la pintura, que dieron a la ficción una nueva legitimidad. [20]
Estas novelas fueron escritas en una mezcla de chino vernáculo y clásico , [1] aunque algunas eran más completamente vernáculas. [21] Por ejemplo, Romance of the Three Kingdoms es conocido por su mezcla de prosa clásica con folklore y narrativas populares, [22] mientras que Dream of the Red Chamber es conocido por el uso de poesía dentro de su estilo mayoritariamente vernáculo. Estas novelas popularizaron y legitimaron el papel de la literatura vernácula en los círculos literarios. [23]
En los últimos períodos imperiales, con la generalización de la imprenta comercial, las novelas chinas también circularon intensamente por el este y el sudeste asiático; [24] [25] Según se informó en 1604, varios cientos de títulos de libros chinos llegaron solo a la ciudad portuaria de Nagasaki, [26] [27] y a lo largo de los siglos XVII y XVIII, se estima que más de mil títulos chinos fueron importados cada año. [28] Su prominencia resulta crucial en el desarrollo de la literatura en estos lugares. [29] [25] [30]
Sueño del pabellón rojo ... está considerada una de las cuatro grandes novelas clásicas de China.
Romance de los Tres Reinos , Forajidos del Pantano , Un sueño de mansiones rojas y Viaje al Oeste se han convertido en las cuatro grandes novelas clásicas de la literatura china.
...basta decir que la circulación de la novela vernácula china tuvo un profundo impacto en otros países del este de Asia... De hecho, cuando los escritores y eruditos japoneses se encontraron más tarde con novelas europeas, a menudo recurrieron a novelas vernáculas chinas y comentarios de ficción (...) para modelos y estrategias interpretativas.
... también sugiere fuertemente que a mediados del siglo XVII Nagasaki era comúnmente visto como el principal puerto de entrada para los libros chinos.
Al final de una lista de 'Libros que Razan ya había leído' en 1604 - una lista impresionante de más de 440 títulos...
...la ficción que entró en Japón a partir del siglo XVII fue escrita en lengua vernácula, una lengua que sólo una pequeña minoría de intérpretes japoneses en la ciudad portuaria de Nagasaki entendía...Comprender este tipo de ficción requería un compromiso serio y una variedad de En Japón se publicaron una serie de guías de referencia y diccionarios para facilitar su lectura.
...con hasta noventa barcos chinos visitando Japón cada año durante los siglos XVII y XVIII, y Japón importaba más de 1.000 libros chinos cada año...
Durante el período Edo (1603-1868), cuando se desarrolló la ficción japonesa moderna temprana, su mayor influencia provino de la ficción vernácula china.
... un funcionario real compuso una traducción tailandesa ... del clásico chino
Romance de los Tres Reinos
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Es cierto que el autor, Pra Klang, era un funcionario real;
sin embargo, el trabajo estaba destinado al pueblo más que a la corte.
A esto le siguió una serie de imitaciones y finalmente dio lugar al desarrollo de la novela histórica.
Para estudios críticos específicos de las novelas individuales, consulte sus artículos separados.
{{cite encyclopedia}}: Mantenimiento CS1: varios nombres: lista de editores ( enlace )