En la historia del arte , un Nonombre ( en alemán: [ˈnoːtˌnaːmə] , "nombre de necesidad" o "nombre de contingencia") es un nombre inventado que se le da a un artista cuya identidad se ha perdido. La práctica surgió de la necesidad de dar a estos artistas y sus obras, generalmente sin título o con títulos genéricos, una agrupación aceptable aunque insatisfactoria, evitando confusiones al catalogarlas. Las frasesnombre provisional,nombre de convenienciaynombres de emergenciase utilizan a veces para describir a maestros anónimos;en algún momento se utilizóel nombre de emergencia
La práctica de utilizar nombres genéricos para artistas no identificados es más común en el estudio del arte de la antigüedad, especialmente de la era romana o con artistas del Renacimiento del Norte hasta aproximadamente 1430. Por lo general, se aplica un seudónimo después de establecer una similitud para una agrupación de obras, de las cuales una similitud de tema, estilo, iconografía , fuente bíblica o ubicación física probablemente se pueda atribuir a un individuo o taller, pero debido a la falta de registro documental sobreviviente, el nombre de ese individuo se pierde. Las agrupaciones de obras bajo un no-nombre determinado a menudo pueden ser polémicas; en casos específicos, los historiadores del arte han argumentado que la realidad puede ser un grupo o escuela de artistas que trabajan bajo una influencia o demanda comercial común. Vincular a un antiguo maestro con un título genérico con una persona histórica suele ser una perspectiva tentadora y emocionante, y establecería la reputación de un historiador del arte.
El no nombre dado generalmente depende de la ubicación del artista, la característica más distintiva de su trabajo o el tema o elemento iconográfico con el que se asocia mejor. Algunos no nombres se crean en base a una sola obra de arte, llamada pieza con nombre . Algunos ejemplos incluyen al Maestro del follaje bordado (activo entre c. 1480 y c. 1510), llamado así por su forma distintiva de pintar la hierba y los árboles, [1] el Maestro de Sierentz cuya actividad está fechada c. 1440-1450, [2] el Maestro de la Vida de la Virgen (activo c. 1463 a c. 1490) y el Maestro de la Leyenda de la Magdalena (activo c. 1483-c. 1527), ambos nombrados por escenas de la Vida de la Virgen atribuidas a ellos, el Maestro de la Adoración de los Magos del Prado (activo c. 1475-1500), llamado así por su panel más famoso, y el Maestro de María de Borgoña de Viena (c. 1470-c. 1480), llamado así por un manuscrito propiedad de uno de sus mecenas. [3] El Pintor de Berlín (activo c. 490-c. 460 a. C.) fue nombrado por Sir John Beazley por una gran ánfora con tapa en la Antikensammlung Berlin , la pieza homónima del Pintor de Berlín . [4] [5]
En el caso de los pintores e iluminadores neerlandeses , franceses y alemanes del siglo XIV y principios del XV, el problema es particularmente agudo y se debe a una serie de factores. En primer lugar, la práctica de firmar y fechar las obras rara vez se ve en la región hasta la década de 1420, [6] y los inventarios de los coleccionistas no estaban interesados en los nombres de los artistas. [7] Muchos de los artistas no identificados del norte de finales del siglo XIV y principios del XV eran de primer orden, pero como no se los ha vinculado a ninguna persona histórica, han sufrido un descuido académico. Probablemente sea una verdad de Perogrullo decir que, como dijo Susie Nash , "mucho de lo que no se puede atribuir con firmeza sigue siendo menos estudiado". [1] Algunos historiadores del arte creen que esto ha llevado a una falta de cautela a la hora de relacionar las obras con personas históricas, y que dichas conexiones a menudo penden de hilos delgados de pruebas circunstanciales. La identidad de varios artistas conocidos se ha fundado en una única obra firmada, documentada o atribuida de otro modo, y se han asociado a ese nombre obras similares que comparten un estilo cercano o que se encuentran dentro de un rango geográfico. Entre los ejemplos se incluyen Hugo van der Goes , Robert Campin , Stefan Lochner y Simon Marmion . [8]