Die Deutsche Wochenschau (alemán'The German Weekly Review',literalmente'The German Weekly Look' o'The German Weekly Show') es el título de lade noticierosestrenada en los cines de laAlemania nazidesde junio de 1940 hasta el final. dela Segunda Guerra Mundial, cuya edición final se publicó el 22 de marzo de 1945.[1]La producción coordinada de noticieros se estableció como un instrumento vital para la distribución masiva dela propaganda nazien la guerra. Hoy en día, los cortometrajes de Wochenschau conservadosconstituyen una parte importante de los registros audiovisuales de la era nazi.
Los noticieros se habían estrenado regularmente desde los primeros días del cine alemán , especialmente durante la Primera Guerra Mundial , cuando empresas como Messter Film comenzaron a producir cortometrajes documentales mudos . Con el cambio definitivo al cine sonoro a principios de la década de 1930, el mercado de los noticieros se concentró en cuatro productoras dominantes: Universum Film AG ( Ufa-Tonwoche y Deulig-Tonwoche , 20th Century Fox ( Fox Tönende Wochenschau ), Bavaria Film ( Emelka-Tonwoche ) y Tobis ( Tobis-Wochenschau ). Después de la toma del poder por los nazis en 1933, la producción fue supervisada y censurada por el Ministerio de Ilustración y Propaganda de Joseph Goebbels , quien se había dado cuenta de la enorme importancia de los noticieros para sus fines propagandísticos.
Tras la invasión alemana de Polonia en septiembre de 1939, que marcó el estallido de la Segunda Guerra Mundial, las autoridades nazis consolidaron los cuatro esfuerzos separados de producción de noticieros en uno solo, dirigido por Universum Film AG en Berlín . Estos noticieros se fusionaron en un único noticiero de tiempos de guerra, pero mantuvieron sus respectivos títulos de apertura hasta junio de 1940. Después de eso, la fusión se hizo pública mediante el uso de un único título de apertura nuevo: Die Deutsche Wochenschau . [2] Esta fue la única serie de noticieros alemanes hasta que se interrumpió la producción en marzo de 1945, cuando la mayoría de los cines en Alemania estaban cerrados y las conexiones de transporte colapsaron.
Die Deutsche Wochenschau recibió material cinematográfico deunidades especiales de reportajes de guerra de la Wehrmacht ( Propagandakompanien ) y de directores de fotografía notables como Hans Ertl y Walter Frentz . El material fue fuente de metraje para películas de propaganda nazi tardías como El eterno judío y La campaña en Polonia , así como para innumerables documentales de posguerra. El exlocutor y locutor de Tobis-Wochenschau, Harry Giese, fue asignado como "voz" de la producción conjunta de noticieros alemanes. A pesar de su característica narración rat-a-tat que le da al proceso un tono documental, se tomaron libertades al volver a contar los hechos en esta herramienta de propaganda nazi. [3] El dúo Tran y Helle realizaron anuncios cómicos de servicio público. El compositor austriaco Franz R. Friedl fue director musical de Die Deutsche Wochenschau . [4] [5]
Los noticiarios normalmente precedían al largometraje principal, introducidos por una secuencia inicial derivada de Horst-Wessel-Lied ; Después del inicio de la campaña rusa en 1941, estuvo acompañado por el motivo de fanfarria de Les Préludes de Liszt . Después de la Batalla de Stalingrado de 1943 , Goebbels ordenó aumentar los esfuerzos para manipular los informes de guerra con el fin de mantener la perseverancia del pueblo alemán. [ cita necesaria ] Sin embargo, estos planes fracasaron debido a innumerables informes de testigos presenciales de soldados de la Wehrmacht por correo militar o mientras estaban de permiso en casa, la escucha generalizada de estaciones de radio extranjeras y también los efectos de los bombardeos estratégicos aliados en las ciudades alemanas. [ cita necesaria ]
Die Deutsche Wochenschau también se exportó a territorios ocupados que habían sido anexados al Reich, como Austria y el Gran Ducado de Luxemburgo. Para otras regiones ocupadas, o para naciones neutrales (como Suecia), se hizo otro noticiero: Auslandstonwoche de Ufa ( en alemán , "noticiero semanal extranjero"). [6]
Entre las muchas escenas notables conservadas en el noticiero se encuentran el punto de vista nazi durante la Batalla de Normandía , las imágenes de Hitler y Mussolini justo después del complot del 20 de julio y las últimas imágenes (n° 755) de Hitler otorgando la Cruz de Hierro a Las Juventudes Hitlerianas son voluntarias en el jardín de la Cancillería del Reich poco antes de la Batalla de Berlín . Su último documental, Traidores ante el Tribunal Popular , describió el juicio de los acusados en el complot del 20 de julio y nunca fue proyectado. [7]
La mayoría de las películas de Wochenschau todavía están protegidas por derechos de autor; los derechos pertenecen a Transit Film GmbH, propiedad del gobierno federal en Alemania. En Estados Unidos, los derechos de autor de estas películas desde 1914 hasta 1945 expiraron debido al incumplimiento de las formalidades de derechos de autor estadounidenses ; los derechos de autor fueron restablecidos en 1996 por la URAA sobre los publicados después de 1922. La compañía Transit Film presentó entonces los llamados "avisos de intención de hacer cumplir" (NIE) ante la Oficina de derechos de autor de los Estados Unidos y ahora puede hacer cumplir sus derechos de autor, incluso contra partes. quienes legítimamente usaron sus películas antes de que la URAA entrara en vigor. Sin embargo, la URAA también impide que se renueven películas que anteriormente estaban bajo la administración del Custodio de Propiedad Extranjera , lo que dificulta la aplicación de estos derechos de autor en los EE. UU. [ cita necesaria ]
