Die Deutsche Wochenschau (en alemán, «La revista semanal alemana»,lit.«La mirada semanal alemana» o«El programa semanal alemán») es el título de la serie unificadade noticierosestrenada en los cines dela Alemania nazidesde junio de 1940 hasta el final de laSegunda Guerra Mundial, con la edición final emitida el 22 de marzo de 1945.[1]La producción coordinada de noticieros se estableció como un instrumento vital para la distribución masiva dela propaganda nazien la guerra. Hoy en día, los cortometrajes conservados de Wochenschau constituyen una parte significativa de los registros audiovisuales de la era nazi.
Los noticieros se estrenaban regularmente desde los primeros días del cine alemán , especialmente durante la Primera Guerra Mundial , cuando compañías como Messter Film comenzaron a producir documentales mudos de corta duración . Con el cambio definitivo al cine sonoro a principios de la década de 1930, el mercado de noticieros se concentró en cuatro compañías de producción dominantes: Universum Film AG ( Ufa-Tonwoche y Deulig-Tonwoche ) , 20th Century Fox ( Fox Tönende Wochenschau ), Bavaria Film ( Emelka-Tonwoche ) y Tobis ( Tobis-Wochenschau ). Después de la toma del poder por los nazis en 1933, la producción fue supervisada y censurada por el Ministerio de Ilustración Pública y Propaganda bajo el mando de Joseph Goebbels , quien se había dado cuenta de la enorme importancia de los noticieros para sus fines propagandísticos.
Tras la invasión alemana de Polonia en septiembre de 1939, que marcó el estallido de la Segunda Guerra Mundial, las autoridades nazis consolidaron los cuatro esfuerzos de producción de noticieros separados en uno solo, dirigido por Universum Film AG en Berlín . Estos noticieros se fusionaron en un solo noticiero de guerra, pero mantuvieron sus respectivos títulos de apertura hasta junio de 1940. Después de eso, la fusión se hizo pública mediante el uso de un nuevo título de apertura único: Die Deutsche Wochenschau . [2] Esta fue la única serie de noticieros alemanes hasta que se interrumpió la producción en marzo de 1945, cuando la mayoría de los cines en Alemania cerraron y las conexiones de transporte colapsaron.
Die Deutsche Wochenschau recibió material fílmico deunidades especiales de reportajes de guerra de la Wehrmacht ( Propagandakompanien ) y de directores de fotografía notables como Hans Ertl y Walter Frentz . El material fue una fuente de metraje para películas de propaganda nazi tardía como El judío eterno y La campaña en Polonia , así como innumerables documentales de posguerra. El exlocutor y locutor de Tobis-Wochenschau Harry Giese fue asignado como "la voz" de la producción combinada de noticieros alemanes. A pesar de su característica narración rat-a-tat que le da a los procedimientos un tono similar al de un documental, se tomaron libertades al volver a contar los hechos en esta herramienta de propaganda nazi. [3] Los anuncios de servicio público cómicos fueron entregados por eldúo Tran y Helle . El compositor austríaco Franz R. Friedl fue el director musical de Die Deutsche Wochenschau . [4] [5]
Los noticieros cinematográficos solían preceder al largometraje principal, introducidos por una secuencia de apertura derivada de Horst-Wessel-Lied ; después del comienzo de la campaña rusa en 1941, fue acompañado por el motivo de fanfarria de Les Préludes de Liszt. Después de la batalla de Stalingrado de 1943 , Goebbels ordenó un aumento de los esfuerzos para manipular los informes de guerra con el fin de mantener la perseverancia del pueblo alemán. [ cita requerida ] Sin embargo, estos planes fracasaron debido a innumerables informes de testigos oculares de soldados de la Wehrmacht a través del correo militar o mientras estaban en casa de permiso, la escucha generalizada de estaciones de radio extranjeras y también los efectos de los bombardeos estratégicos aliados en las ciudades alemanas. [ cita requerida ]
Die Deutsche Wochenschau también se exportó a los territorios ocupados que habían sido anexados al Reich, como Austria y el Gran Ducado de Luxemburgo. Para otras regiones ocupadas, o para naciones neutrales (como Suecia), se realizó otro noticiero: el Auslandstonwoche de Ufa ( en alemán , 'Noticiero semanal extranjero'). [6]
Entre las muchas escenas notables preservadas por el noticiero se encuentran el punto de vista nazi durante la Batalla de Normandía , las imágenes de Hitler y Mussolini justo después del complot del 20 de julio y la última filmación (No. 755) de Hitler otorgando la Cruz de Hierro a los voluntarios de las Juventudes Hitlerianas en el jardín de la Cancillería del Reich poco antes de la Batalla de Berlín . Su último documental, Traidores ante el Tribunal Popular , mostró el juicio a los acusados en el complot del 20 de julio y nunca se mostró. [7]
La mayoría de las películas de Wochenschau todavía están protegidas por derechos de autor; los derechos pertenecen a la empresa alemana Transit Film GmbH, propiedad del gobierno federal . En los EE. UU., los derechos de autor de estas películas desde 1914 hasta 1945 expiraron debido al incumplimiento de las formalidades de derechos de autor estadounidenses ; los derechos de autor fueron restaurados en 1996 por la URAA para las publicadas después de 1922. La empresa Transit Film presentó entonces los llamados "avisos de intención de hacer cumplir" (NIE, por sus siglas en inglés) ante la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos y ahora puede hacer cumplir sus derechos de autor, incluso contra las partes que utilizaron legítimamente sus películas antes de que entrara en vigor la URAA. Sin embargo, la URAA también impide que se renueven las películas que anteriormente estaban bajo la administración del Custodio de Propiedad Extranjera , lo que dificulta la aplicación de estos derechos de autor en los EE. UU. [ cita requerida ]
