La ficción negra (o novela negra ) es un subgénero de la ficción policial .
Noir denota una marcada oscuridad en el tema y el tema, presentando generalmente una inquietante mezcla de sexo y violencia. [1]
Si bien están relacionados y frecuentemente confundidos con la ficción policial dura , debido a la adaptación regular de historias de detectives duras al estilo del cine negro , las dos no son lo mismo. [2] Ambos ocurren regularmente en un contexto de corrupción sistémica e institucional . Sin embargo, la ficción noir (en francés, "negro") se centra en protagonistas que son víctimas, sospechosos o perpetradores, a menudo autodestructivos. Un protagonista típico de ficción negra se ve obligado a lidiar con un sistema legal, político o de otro tipo corrupto, a través del cual el protagonista es victimizado y/o tiene que victimizar a otros, lo que lleva a una situación en la que todos pierden . Otto Penzler sostiene que la historia de detectives tradicional y la historia negra son "diametralmente opuestas, con premisas filosóficas mutuamente excluyentes". Si bien el clásico detective privado, como lo ejemplifican las creaciones de escritores como Dashiell Hammett , Raymond Chandler y Mickey Spillane , puede doblar o violar la ley, esto lo hace un protagonista con agencia significativa en la búsqueda de la justicia, y "aunque no cada uno de sus casos puede tener una conclusión feliz, el héroe, no obstante, emergerá con una borrón y cuenta nueva ética." [3] [4] [5] Las obras negras, por otro lado,
ya sean películas, novelas o cuentos, son relatos existenciales pesimistas sobre personas, incluidos (o especialmente) protagonistas que tienen graves defectos y son moralmente cuestionables. El tono es generalmente sombrío y nihilista, con personajes cuya codicia, lujuria, celos y alienación los llevan a una espiral descendente a medida que sus planes y esquemas inevitablemente salen mal. ... Las maquinaciones de su incesante lujuria los llevarán a mentir, robar, engañar e incluso matar a medida que se enreden cada vez más en una red de la que no podrán liberarse. [3]
La autora y académica Megan Abbott los describió así:
Hardboiled es distinto del noir, aunque a menudo se usan indistintamente. El argumento común es que las novelas duras son una extensión del salvaje oeste y las narrativas pioneras del siglo XIX. La naturaleza se convierte en ciudad, y el héroe suele ser un personaje algo caído, un detective o un policía. Al final, todo es un desastre, ha muerto gente, pero el héroe ha hecho lo correcto o casi lo ha hecho y, hasta cierto punto, se ha restablecido el orden.
El negro es diferente. En el cine negro, todo el mundo está caído, y el bien y el mal no están claramente definidos y tal vez ni siquiera sean alcanzables. [6]
Andrew Pepper, en un ensayo publicado en The Cambridge Companion to American Crime Fiction , enumeró los principales puntos comunes temáticos de la ficción negra como “los efectos corrosivos del dinero, el sinsentido y lo absurdo de la existencia, las ansiedades sobre la masculinidad y la burocratización de la vida pública, una fascinación por lo grotesco y un coqueteo y rechazo del psicoanálisis freudiano ”. [7] Eddie Duggan analiza la distinción entre ficción dura y negra, afirmando que "la inestabilidad psicológica es la característica clave de los protagonistas de la escritura negra, si no la característica clave de los propios escritores negros". [8] De manera similar, Johnny Temple, fundador de Akashic Books , observó que la ficción negra tiende a ser escrita por "autores cuyas circunstancias de vida a menudo los colocan en entornos vulnerables al crimen". [9]
A partir de The Bride Wore Black , de 1940 , el autor Cornell Woolrich escribió una serie de seis novelas negras no relacionadas con "negro" en el título, tres de las cuales fueron adaptadas al cine en la década de 1940. La palabra "noir" fue utilizada por la editorial Gallimard, con sede en París, en 1945 como título de su sello de ficción policial Série Noire . En el mundo de habla inglesa, el término se originó como cinematográfico: film noir . [2] Este término apareció nuevamente por primera vez en Francia, en 1946, [3] aunque no gozó de un uso generalizado hasta la década de 1970. [10] El cine negro se refiere a obras cinematográficas basadas en novelas tanto de tradición dura como negra, que exhiben realismo y desilusión de posguerra influenciadas por el expresionismo alemán .
James M. Cain es considerado un pionero estadounidense de los géneros hardboiled y noir. [8] Otros escritores estadounidenses importantes del género negro incluyen a Cornell Woolrich, Jim Thompson , Horace McCoy y David Goodis . En la década de 1950, el sello Gold Medal de Fawcett Books jugó un papel decisivo en la publicación de novelas negras y policiales de escritores como Elliott Chaze , Charles Williams , Gil Brewer , Harry Whittington , Peter Rabe y Lionel White , así como de Goodis y Thompson. En la década de 1980, la editorial estadounidense Black Lizard volvería a publicar muchas de estas obras. [11] Hoy en día, la editorial Akashic Books presenta una elaborada línea de antologías de cuentos negros. [12] [13]
Entre los autores europeos destacados del género se encuentran Jean-Claude Izzo y Massimo Carlotto . Según el editor italiano Sandro Ferri, "Mediterranean noir" destaca por su atención a la dualidad de la vida mediterránea:
La visión predominante en las novelas pertenecientes al género conocido como noir mediterráneo es pesimista. Los autores y sus invenciones literarias miran las ciudades del Mediterráneo y ven lugares que han sido destrozados, maltratados y distorsionados por el crimen. Siempre hay una especie de dualismo que impregna estas obras. Por un lado, está el estilo de vida mediterráneo (buen vino y buena comida, amistad, convivencia, solidaridad, cielos azules y mares límpidos), un arte de vivir llevado casi a la perfección. Por otro lado, la violencia, la corrupción, la avaricia y los abusos de poder. [14]
De los novelistas modernos que escriben tanto en el estilo duro como en el negro, el más destacado es James Ellroy . Calificando al cine negro como "la rama más analizada de la dura escuela de ficción", escribió:
La emoción del cine negro es la oleada de pérdida moral y el abandono a la excitación. La importancia social del cine negro radica en su base en los grandes temas de raza, clase, género y corrupción sistémica. El atractivo general y duradero del cine negro es que hace que el fatalismo sea divertido. [3]