La maqueta del Templo de Hamburgo es un modelo arquitectónico del Templo de Salomón de estilo barroco que se conserva actualmente en el Museo de Hamburgo. Tiene una superficie de unos 12 metros cuadrados y está realizada en madera. Es de planta cuadrada, con cuatro alas y nueve patios, dos de ellos en el eje central.
Fue realizada entre 1692 y 1698 por encargo del senador de Hamburgo y fundador y director de la Oper am Gänsemarkt (precursora de la Ópera de Hamburgo ), Gerhard Schott (1641-1702).
El modelo de Schott se inscribe en la tradición de muchos intentos renacentistas y barrocos de reconstrucción del templo por parte de estudiosos teológicos y arquitectónicos. El modelo de Hamburgo sigue de cerca una interpretación que el jesuita español Juan Bautista Villalpando realizó en 1604, a su vez, basándose en el Tercer Templo descrito en el Libro de Ezequiel .
Se desconoce el motivo por el que se encargó este costoso y complejo modelo, pero una teoría es que el modelo se construyó como preparación para la construcción del decorado de una ópera de 1692 en dos partes titulada "La destrucción de Jerusalén" con libreto de Christian Heinrich Postel . [1]
El modelo fue exhibido por primera vez en la Ópera. Tras la muerte de Schott, sus herederos lo pusieron a la venta. Fue llevado a Londres y finalmente vendido a un inglés, supuestamente en 1717, [2] quien lo exhibió allí desde 1724 hasta 1731. [3] En 1732, fue adquirido por un agente de Federico Augusto I , quien era elector de Sajonia , así como rey de Polonia . El modelo fue llevado a Dresde , donde se mostró como parte de la colección de arte ceremonial judío . Después de la reestructuración de esta colección a principios del siglo XIX, el modelo tuvo varios propietarios, antes de ser adquirido por el Museo de Hamburgo en 1910.
A lo largo de su historia, la maqueta del templo ha sido restaurada varias veces. En la última restauración, finalizada en 2015, resultó especialmente difícil porque en las anteriores se habían utilizado conservantes de madera altamente tóxicos, por lo que hubo que tomar amplias medidas de protección para los restauradores y los visitantes del museo.
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