La escala menor armónica (o escala eólica ♯ 7) es una escala musical derivada de la escala menor natural , con el séptimo grado menor elevado en un semitono hasta una séptima mayor , [2] [3] [4] creando una segunda aumentada entre los grados sexto y séptimo.
Así, una escala menor armónica se representa mediante la siguiente notación:
Se puede construir una escala menor armónica bajando el tercer y sexto grado de la escala mayor paralela en un semitono.
Debido a esta construcción, el séptimo grado de la escala menor armónica funciona como un tono principal de la tónica porque es un semitono más bajo que la tónica, en lugar de un tono completo más bajo que la tónica como lo es en las escalas menores naturales. Los intervalos entre las notas de una escala menor armónica siguen la siguiente secuencia:
Si bien evolucionó principalmente como base para los acordes, [5] la armónica menor con su segunda aumentada a veces se usa melódicamente. Se pueden encontrar ejemplos en Mozart , Beethoven (por ejemplo, el final de su Cuarteto de cuerda n.° 14 ) y Schubert (por ejemplo, en el primer movimiento del Cuarteto de la Muerte y la Doncella ). En esta función, se utiliza mucho más a menudo en descenso que en ascenso. Un ejemplo familiar de escala descendente se escucha en un repique de campanas . Un timbre de doce a veces se aumenta con un 5 ♯ y un 6 ♭ para formar una escala menor armónica de 10 notas desde la campana 2 hasta la campana 11 (por ejemplo, la Catedral de Worcester). [6]
En la música popular, ejemplos de canciones en armónica menor incluyen " Easy Please Me " de Katy B , " My Prerogative " de Bobby Brown y " Bust Your Windows " de Jazmine Sullivan . La escala también tuvo una influencia notable en el heavy metal, generando un subgénero conocido como metal neoclásico , con guitarristas como Chuck Schuldiner , Yngwie Malmsteen , Ritchie Blackmore y Randy Rhoads empleándola en su música. [7]
La escala se llama escala menor armónica porque es una base común para las armonías (acordes) en tonalidades menores. Tradicionalmente, "el uso principal del armónico menor, al improvisar o crear melodías, es sobre el acorde V7, no sobre el acorde i ". [8] Por ejemplo, en la tonalidad de La menor, el acorde dominante (V) (la tríada construida en el quinto grado de la escala, Mi) es una tríada menor en la escala menor natural. Pero cuando el séptimo grado se eleva de G ♮ a G♯ , la tríada se convierte en una tríada mayor . "De hecho, creó incluso más tensión que la tonalidad mayor V7. Esto se debe a que la escala no sólo delinea las notas de E7 [V7] sino que también agrega nuevas notas de tensión como ♯ 5 [C a B] y ♭ 9 [F a E]." [8]
Los acordes en grados distintos de V también pueden incluir el séptimo grado elevado, como la tríada disminuida en el propio VII (vii o ), que tiene una función dominante , así como una tríada aumentada en III (III + ), que no se encuentra. en cualquier armonía "natural" (es decir, armonía que se deriva de la armonización de los siete modos occidentales, que incluyen "mayor" y "menor"). Este acorde de quinta aumentada ( acorde ♯ 5) jugó un papel en el desarrollo del cromatismo moderno .
Las tríadas construidas en cada grado de la escala siguen un patrón distinto. El análisis de los números romanos se muestra a continuación.
Una propiedad interesante de la escala menor armónica es que contiene dos acordes generados cada uno por un solo intervalo:
Debido a que son generadas por un solo intervalo, las inversiones de tríadas aumentadas y acordes de séptima disminuida no introducen nuevos intervalos (permitiendo equivalentes enarmónicos ) que estén ausentes de su posición fundamental. Es decir, cualquier inversión de una tríada aumentada (o acorde de séptima disminuida) es enarmónicamente equivalente a una nueva tríada aumentada (o acorde de séptima disminuida) en posición fundamental . Por ejemplo, la tríada E ♭ –G–B en primera inversión es G–B–E ♭ , que es enarmónicamente equivalente a la tríada aumentada G–B–D ♯ . Por lo tanto, un acorde, con varias grafías, puede tener varias funciones armónicas en varias tonalidades.
Los acordes de séptima construidos en cada grado de escala siguen un patrón distinto. El análisis de números romanos se muestra entre paréntesis a continuación.
La armónica menor contiene siete tipos de acordes de séptima: un acorde de séptima mayor menor (i m(maj7) ), un acorde de séptima medio disminuida (ii m7(−5) ), un acorde de séptima mayor aumentada (III aug(maj7) ), un acorde de séptima menor (iv m7 ), un acorde de séptima dominante (V 7 ), un acorde de séptima mayor (VI maj7 ) y un acorde de séptima disminuida (vii dim7 ). La menor natural solo contiene cuatro tipos de acordes de séptima: tres acordes de séptima menor (i m7 , iv m7 y v m7 ), un acorde de séptima medio disminuida (ii m7(-5) ), dos acordes de séptima mayor (III maj7 y VI maj7 ), y un acorde de séptima dominante (VII 7 ).
Al igual que la escala jónica (o mayor), la escala armónica menor tiene siete modos, pero dado que el carácter de la armónica menor es bastante similar al de la eólica (menor natural), los modos del jónico se reorganizarán para comenzar desde el eólico.