Maestro Piero ( Magister Piero o Piero ) (nacido antes de 1300, fallecido poco después de 1350) fue un compositor italiano de finales de la época medieval . Fue uno de los primeros compositores del Trecento del que se conoce su nombre, y probablemente uno de los más antiguos. Es conocido principalmente por sus madrigales .
No se conocen más detalles de su vida que los que se pueden inferir de su música y de una ilustración que probablemente contiene su cuadro. Se le representa como un hombre de entre 50 y 60 años en una ilustración boloñesa de la primera mitad del siglo XIV, por lo que probablemente nació antes de 1300. A diferencia de muchos de los compositores del Trecento, no era florentino , ya que no Aparecen en la crónica de Filippo Villani , que incluye a todos los músicos activos allí a lo largo del siglo XIV. Piero era posiblemente de Asís , y se sabe que estuvo en Milán y Verona , empleado por las familias Visconti y della Scala , respectivamente; además, pudo haber estado en Padua con Antonio della Scala antes de ir a Verona, junto con el compositor Giovanni da Cascia (Giovanni da Firenze). También estuvo asociado con el compositor Jacopo da Bolonia durante este período, y los tres compositores parecen haber participado en un concurso para componer el mismo texto de madrigal, formando efectivamente un ciclo de madrigales: la fecha de este concurso fue en 1349 o después, muy cerca. El final de la vida de Piero. No hay rastros de actividad alguna de Piero o Giovanni da Cascia después de 1351; Es posible que uno o ambos compositores hayan muerto a causa de la Peste Negra que arrasó el norte de Italia durante esta época.
Se han conservado un total de ocho composiciones de Piero, más dos cacce más que se le han atribuido por similitudes estilísticas. Las ocho son piezas seculares: seis madrigales y dos cacce . Las ocho composiciones atribuidas se conservan en la Biblioteca Nazionale de Florencia. Dos de sus obras se conservan en el Códice Rossi . [1]
Los madrigales de Piero son las primeras obras canónicas que se conservan en esa forma . Los madrigales son a dos voces, y los dos cacce son a tres; Lo que distingue su obra de la de sus contemporáneos es su frecuente uso del canon, especialmente en los pasajes de ritornello de sus madrigales. Las obras de Piero muestran claramente la evolución de la forma canónica de caccia a tres voces a partir del madrigal, en el que la porción canónica del madrigal se convirtió en un canon de dos voces, sobre un tenor, característico de la caccia.