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tipo de madera

Tipo de madera en primer plano

En la impresión tipográfica , los tipos de madera son tipos móviles hechos de madera . Utilizados por primera vez en China para imprimir cuerpos de texto , los tipos de madera se hicieron populares durante el siglo XIX para hacer tipos de letra de gran tamaño para la impresión de carteles , porque eran más livianos y más baratos que los tipos de metal de gran tamaño . [1]

La madera se ha utilizado desde los primeros días de la imprenta europea para decoraciones y emblemas grabados en madera , pero generalmente no se usaba para hacer tipos de letra debido a la dificultad de reproducir la misma forma muchas veces para imprimir. En la década de 1820, Darius Wells introdujo la producción mecanizada de tipos de madera utilizando el enrutador motorizado , y William Leavenworth en 1834 añadió una segunda innovación importante: el uso de un pantógrafo para cortar la forma de una letra a partir de un patrón. Esto hizo posible producir en masa el mismo diseño en madera repetidamente. [2] [3] [4] [5] [6] Los tipos de madera se fabricaron y utilizaron en todo el mundo en el siglo XIX para uso en exhibiciones. [5]

Cartel de exposición de Alan Kitching , que suele utilizar tipos de madera en sus obras [7] [8] [9] [10] [11]

En el siglo XX , la litografía , la fotocomposición y la composición tipográfica digital la reemplazaron como tecnología de mercado de masas. Sigue siendo utilizado por aficionados e impresores artísticos.

Tipo de madera preindustrial

Tipos móviles de madera en el Museo de la Imprenta de China , Beijing

Tanto en China como en Europa, la impresión a partir de bloques de madera precedió a la impresión con tipos móviles . [12]

Junto con los tipos móviles de arcilla, Bi Sheng inventó los tipos móviles de madera en China en la década de 1040 d. C./d. C., aunque encontró que los tipos de arcilla eran más satisfactorios, y Wang Zhen los utilizó formalmente por primera vez para imprimir . [12] [13] Los tipos de madera fueron tallados a mano para crear tipos individuales para el gran conjunto de caracteres chinos. [12] [14] Los tipos de arcilla y de metal también se utilizaban en la impresión en China. [15] El problema con los tipos de madera y arcilla era que no se podían fabricar con dimensiones precisas, lo que llevó a que se adoptaran los tipos de metal a partir de finales del siglo XV. [14] [12] Fabricar, seleccionar y redistribuir tipos para un gran conjunto de caracteres era engorroso, y gran parte de la impresión en China continuó realizándose a partir de bloques de madera cortados a medida de páginas enteras de texto, en lugar de tipos móviles. [12]

En Europa, la impresión con bloques de madera precede a la impresión europea de tipos móviles, y el libro con bloques apareció en Europa aproximadamente al mismo tiempo que la impresión tipográfica. [16] Sin embargo, una desventaja importante de las letras grabadas en madera es que una vez hechas mediante grabado en madera , no se pueden duplicar fácilmente mediante fundición, mientras que la fundición de metal podría usarse para crear rápidamente muchas copias en metal de la misma letra, y con el carácter más pequeño. En un conjunto de idiomas europeos era práctico escribir tipos para cada letra necesaria. La imprenta europea desde el principio utilizó tipos de metal fundido. [17] [un]

Tipo de pantalla grande, tallado por Hendrik van den Keere en madera y reproducido mediante fundición en arena [19] [20] [21]

En los libros impresos europeos, el grabado en madera se utilizaba tanto para decoraciones como para letras grandes, como títulos. [22] Con cuidado, era posible duplicar bloques de madera fundiéndolos en arena , una técnica que se sabe que Hendrik van den Keere utilizó para crear sus tipos grandes. [19] Según John A. Lane, "la duplicación de bloques de madera mediante fundición en arena está documentada en 1575, probablemente se remonta a más atrás, y  ... las iniciales decoradas duplicadas se volvieron comunes en los Países Bajos alrededor de 1615". [23]

Los grandes tipos de metal fundido en arena para carteles impresos se hicieron populares en Londres a mediados del siglo XVIII. James Mosley comenta que "hay evidencia de que los fundidores tipográficos ingleses sólo comenzaron a hacer letras grandes para carteles y otras impresiones comerciales hacia 1770, cuando Thomas Cottrell hizo su 'Proscription or Posting letter of gran volumen y dimensión' y William Caslon II emitió su 'Patagonian ' o 'Cartas de proscripción'" [24] y que "probablemente existe una prehistoria de tipos de madera en letras grandes cortadas a mano, especialmente entre los impresores provinciales, pero no hay evidencia de que las letras de madera se usaran ampliamente hasta que aparecieron los tipos cortados a máquina". introducido." [25]

A principios del siglo XIX, Londres se convirtió en un centro de desarrollo de tipos de letra en negrita , y la llegada del cartel impreso estimuló la demanda de nuevos tipos de letras en negrita, como la gruesa y más tarde la slab serif . Sin embargo, estos tipos se fabricaban inicialmente en metal. [26] En 1810, William Caslon IV introdujo las matrices "sanspareil" , hechas como una plantilla cortando la letra en chapa de metal y remachándola a una placa de respaldo. Esto produjo tipos mucho más nítidos que el moldeado en arena y fue más fácil de usar; fue copiado rápidamente. [27] Los grandes tipos de metal producidos se fundieron con huecos para reducir el peso. [28] [29] Mosley y Justin Howes han documentado algunos casos a principios del siglo XIX en los que se utilizaron letras en madera poco antes de que los tipos metálicos estuvieran disponibles en los mismos estilos; tipos romanos pesados ​​en la publicidad de lotería antes de la llegada de los tipos de cara gruesa , [26] y más tarde un bloque de madera con serifa unos años antes del primer tipo de impresión conocido. [29]

El tipo de exhibición de metal precedió al tipo de madera producido en masa, pero estos tipos grandes y pesados ​​de metal solo fueron populares brevemente. Espécimen de Austin Foundry, 1838. Se publicó un diseño muy similar en el espécimen de 1841 de George F. Nesbitt, como tipo de madera cromática multicapa. [30]

A principios del siglo XIX, se cortaban adornos y tipos decorados complejos en madera y metal y se multiplicaban mediante métodos que incluían los estereotipos y el "dabbing", en los que se grababa un grabado en madera en metal fundido a punto de solidificarse para formar un molde. [31] [32] [33] [34] [35] [36] Una fundición tipográfica particularmente conocida por sus diseños decorados fue la fundición londinense de Louis John Pouchée , activa entre 1818 y 1830; [37] [35] Se conservan muchos de los patrones de madera de la fundición. [36] [38] [39] [b] Los historiadores de la imprenta moderna Giles Bergel y Paul Nash han experimentado con esta técnica; Bergel informa que "quizás la característica más contraria a la intuición del proceso es el hecho de que los bloques de madera pueden sobrevivir al contacto directo con el metal fundido. Aparte de algunas quemaduras en los bordes y algunas grietas (quizás causadas al soltarlos en lugar de al calor) ) los bloques no estaban dañados y se podían frotar una y otra vez." [40]

Tipo de madera cortada a máquina

Pantógrafo utilizado para escalar una imagen. En la fabricación de tipos de madera, se movería una herramienta de corte alrededor de la letra en lugar de un bolígrafo. [41]

El tipo de madera moderno, producido en masa mediante corte a máquina en lugar de tallado a mano, fue inventado por Darius Wells (1800-1875), quien publicó su primer catálogo conocido en la ciudad de Nueva York en 1828. [1] [42] [43] [ 44] [45] Introdujo el enrutador lateral para cortar tipos de madera más rápidamente que el tallado a mano. [1] [46] [47]

William Leavenworth introdujo en 1834 el pantógrafo , que permitía reproducir la misma forma a partir de un patrón, y fabricó tipos de madera en Allentown, Nueva Jersey . [48] ​​[49] [50] Un pantógrafo sigue siendo una forma estándar de hacer tipos de madera, aunque se han utilizado varios otros métodos, como el troquelado [51] y la fabricación de la letra como una hoja delgada pegada a un material de soporte. [1] [42] [52]

A continuación se muestran algunas páginas del único espécimen superviviente de Leavenworth, ahora en la Biblioteca Pública de Nueva York . [49]

  • Gótico condensado (sans-serif)[c]
    Gótico condensado (sans-serif) [c]
  • Tipos góticos (sans-serif) y góticos biselados
    Tipos góticos (sans-serif) y góticos biselados
  • "Italiano" (contraste inverso, ver más abajo)
    "Italiano" ( contraste inverso , ver más abajo)

También se establecieron fabricantes de tipos de madera en Francia, Alemania, [5] [54] Gran Bretaña y otros países. [55]

Industria madura

Impresión a partir de tipos de madera, Hamilton Wood Type and Printing Museum

A mediados del siglo XIX existían numerosos fabricantes de tipos de madera en Estados Unidos. Todos los fabricantes importantes tenían su sede en el noreste y el medio oeste , muchos de ellos alrededor de la ciudad de Nueva York y Connecticut . [56] El mercado de tipos de madera era aparentemente limitado y la mayoría de las empresas tenían actividades secundarias como comerciantes de equipos de otras imprentas o fabricaban otros productos de madera. [57] Una de las empresas más grandes hasta la década de 1880 fue la empresa de William H. Page , cerca de Norwich , Connecticut. Los tipos de madera competían con la litografía y las plantillas en el mercado de la tipografía de exhibición. [58] [59] [60]

Los estilos tipográficos comunes incluían slab serif , fat face , sans-serif , contraste inverso o "clarendon francés", [61] y otros géneros como "toscano" (picos en la letra), "griego" ( chaflanado ) [62 ] y formas ornamentadas. [63] [64] (El uso de nombres adjetivos ficticios para estilos tipográficos recién inventados era común entre los fabricantes de tipos de madera, pero no lo inventaron ellos; por ejemplo, en Londres, Vincent Figgins había llamado a su primer slab-serif "Antique" alrededor de 1817 y el El primer tipo de letra de contraste inverso de la fundición Caslon alrededor de 1821 recibió el nombre probablemente ficticio de "italiano". [2] [65] ) Los tipos se hicieron en proporciones extremas, como ultra negrita y ultra condensada. [66] [67] Para Bethany Heck, "la tipografía de madera en los EE. UU. fue iniciada por científicos locos que forzaron el buen gusto y la legibilidad en un intento de cubrir la más amplia gama de adornos, anchos y pesos". [6] También se fabricaron tipos "cromáticos" para imprimir la separación de colores , mostrando la delicadeza que se podía lograr. [68]

  • Tipos ornamentados, ejemplar de 1859, Wm. H. Página y compañía.
    Tipos ornamentados, ejemplar de 1859, Wm. H. Página y compañía.
  • Separación cromática de colores Tipo de madera puntiaguda y toscana, Wm. H. Page & Co., espécimen de 1874[69]
    Separación cromática de colores Tipo de madera puntiaguda y toscana, Wm. H. Page & Co., espécimen de 1874 [69]

El tipo de madera tenía características distintivas en comparación con el tipo de metal. La demanda de novedad provocó una carrera armamentista de nuevos estilos de diseños tipográficos novedosos y, como cada tipo se cortaba individualmente mediante pantógrafo a partir de un patrón, los tipos podían ofrecerse en una amplia gama de tamaños. [70] Los estilos de madera se vendieron en una amplia gama de anchos, desde condensado hasta ultra ancho, y Hamilton se ofreció a suministrar a precios regulares cualquier ancho deseado entre sus anchos estándar. [71] Robert James DeLittle, el último propietario de las cortadoras de madera DeLittle en York , Inglaterra , explicó en 2000 que a veces se necesitaban letras muy condensadas para los carteles de teatro porque "si eras más importante que el otro tipo, tu nombre tenía que estar en letras más grandes. Si tenía la mala suerte de tener un nombre largo, tenía grandes dificultades para encajarlo en esos estrechos carteles teatrales ". [72] [67] Como se señaló anteriormente, a menudo se creaban varios tipos para las múltiples capas de un diseño que se iban a imprimir mediante separación de colores. [69] Como los tipos de madera se fabricaban para tamaños grandes, a menudo se fabricaban con cojinetes laterales muy estrechos entre las letras, por lo que se debía insertar material espaciador para lograr el espacio deseado entre los caracteres. [73] El diseñador de tipografía digital Anatole Couteau comenta: "en tipos de madera... debido a la forma en que se cortan los bloques de madera, el espaciado suele ser tan ajustado que hay que hacer interletraje constantemente". [74] [75]

Los tipos de texto Didone del siglo XIX (se muestra un ejemplo de tipo metálico) tendían a utilizar un diseño modular con capiteles de ancho similar, algo copiado por los tipos de exhibición de la época.

Aunque aparentemente diversos en apariencia, los tipos de madera del siglo XIX tendían a ser variaciones ornamentadas de los mismos principios básicos de diseño modular, similar a los tipos de letra Didone del siglo XIX . [76] Los tipos del siglo XIX se basaban en un sistema para mantener los capiteles muy similares en ancho, como se ve, por ejemplo, en la pata "metida debajo" de la R. [77] [78] [d] Este modelo era bastante diferente de capiteles cuadrados romanos , donde los capiteles son bastante diferentes en ancho. [79]

La fabricación de tipos de madera era particularmente común en los Estados Unidos y sus empresas fabricaban tipos en otros idiomas para la exportación. En la década de 1870, los misioneros que trabajaban en China habían encargado tipos para imprimir carteles, y también se fabricaban tipos de madera para Rusia y Birmania para su exportación. [80] Además de esto, los fabricantes estadounidenses fabricaron letras negras alemanas, griegas y hebreas para atender a las grandes comunidades de inmigrantes . [80] [81] [82]

En 1880, JE Hamilton fundó Hamilton Manufacturing Company en Two Rivers , Wisconsin . Su empresa creció rápidamente hasta hacerse cargo de la industria estadounidense. Hamilton obtuvo su ventaja inicial al introducir un nuevo método para hacer tipos de madera de manera muy económica: la letra de madera se cortaba y luego se unía a un soporte de un bloque de madera más barata. [83] Alrededor de 1890, Hamilton cambió al método de enrutador estándar para cortar tipos de madera como un solo bloque. [83] También se benefició de una red de distribución eficaz y de la proximidad al creciente mercado occidental. [84] [85] De 1887 a 1909 se hizo cargo de la mayoría de sus competidores. [1] [86] [87] Continuó fabricando tipos de madera hasta 1985. [84] Los materiales supervivientes de la empresa ahora se conservan en el Museo de Impresión y Tipografía de Madera de Hamilton , también en Two Rivers. [1] [88] [87] [89]

Algunos tipos de Hamilton se muestran a continuación:

  • Tipo de letra negra
    Tipo de letra negra
  • Serifa losa
    Serifa losa
  • Sans-serif condensado
    Sans-serif condensado
  • Slab serif con terminales curvos
    Slab serif con terminales curvos
  • "French Clarendon" (contraste inverso)
    "French Clarendon" (contraste inverso)
  • Tipo cromático "Streamer", con tipografía delante de un banner
    Tipo cromático "Streamer", con tipografía delante de un banner
  • Tipo Clarendon francés toscano
    Tipo Clarendon francés toscano
  • Tipo losa-serif griega (chaflanada)
    Tipo losa-serif griega ( chaflanada )
Cartel informativo que marca la firma del Tratado de Versalles.

Según SL Righyni, a finales del período de entreguerras en Gran Bretaña, la forma de letra estándar en los carteles publicados por los quioscos era "la letra de madera sin serifa", especialmente las sans-serif condensadas en negrita de Stephenson Blake , aunque el Daily Express utilizaba Winchester Bold y The Times tenían un diseño personalizado similar a Kabel Bold Condensed . [90] (Aunque se utilizaron tipos de madera para carteles y carteles de noticias, los titulares de periódicos grandes eran raros en la impresión de periódicos británicos hasta bien entrado el siglo XX. [91] )

Vendedores de madera

Estados Unidos

Reino Unido

Tipo de madera Johnston , el tipo de letra corporativo del sistema de metro de Londres , con un diseño humanista sans-serif diferente a los grotescos tipos de madera del siglo XIX. El tipo de madera está encerrado en una cadena que se utiliza para imprimir con materiales espaciadores.

Alemania

Francia

Suiza

Brasil

India

Tecnología heredada

HWT American Chromatic, una fuente digital publicada por el museo Hamilton Wood Type con P22 basada en su colección
Carteles tipo madera impresos por Tribune Showprint, Indiana, fotografiados en 2008
Tipo de madera francés Clarendon en el Museo de imprenta y tipos de madera de Hamilton

Durante el período de posguerra , la impresión de carteles con tipos de madera fue en gran medida desplazada por nuevas tecnologías como la litografía offset y la fotocomposición . Empresas de fotocomposición como Photo-Lettering Inc. y Haber Typographers ofrecieron reproducciones de tipos de madera con su resonancia de tiempos pasados , y fueron utilizadas en la década de 1960 por diseñadores como Bob Cato y John Berg , [108] y más tarde Paula Scher y Louise. Fili . [109] [110] Los impresores artísticos como Jack Stauffacher y las imprentas retro como Hatch Show Print continuaron utilizando tipos de madera, descubriendo que era una forma económica de lograr efectos creativos. [111] [112] [113] (Para el historiador de tipos de madera Rob Roy Kelly , la calidad estética de los fabricantes de tipos de madera disminuyó en el siglo XX; Nick Sherman y Frode Helland han comentado sobre una interpretación asombrosamente mala de Futura en el ejemplar de 1951 de Hamilton que presenta pesos de trazo inconsistentes, el punto en i y j a diferentes alturas y el 8 en la muestra impreso al revés. [114] [115] [116] [117] ) [e]

El uso de estilos tipo madera se asocia comúnmente con la frontera americana o el "salvaje oeste". Estos tipos de letra se consideran clásicos del oeste americano . Esto se debe a su apariencia cinematográfica y decorativa: las letras estilo tipo madera eran muy populares en los westerns , lo que les daba una asociación con el oeste americano, y se utilizan con frecuencia para representar esa estética, desde parques temáticos hasta bares. [119] [120]

En la década de 1950, Rob Roy Kelly , un profesor de diseño gráfico estadounidense, se interesó por la historia de los tipos de madera y acumuló una gran colección a partir de fuentes como antiguas imprentas y familias de impresores. [103] [121] Publicó una historia de la industria, American Wood Type, 1828-1900 en 1969. [122] [123] [124] Su colección, ahora en la Universidad de Texas en Austin , [125] ha sido estudiado por otros historiadores del tipo de madera como David Shields. [126] [127] [128] [129] [130]

fuentes digitales

Se han publicado muchas fuentes digitales basadas en formatos de madera, beneficiándose del abundante material fuente y la accesibilidad de las imágenes, por ejemplo el libro de Kelly. [6] [109] Por ejemplo, cuando Adobe estaba desarrollando una línea de tipos de letra originales a principios de la década de 1990, crearon una gran cantidad de fuentes digitales basadas en tipos de madera utilizando pruebas proporcionadas por Kelly, que llevaban nombres de tipos de árboles. [131] [132]

Notas

  1. ↑ Hay evidencia mínima de los primeros métodos de impresión, pero la opinión de historiadores como Talbot Baines Reed , Alfred F. Johnson , Harry Carter y James Mosley es que los primeros métodos de impresión eran muy similares a los utilizados en tipos metálicos hasta la mecanización. en el siglo XIX, utilizando punzones , matrices y moldes para fabricar y fundir tipos metálicos. [17] Historiadores como Paul Needham han sugerido en ocasiones que en la impresión temprana se utilizaban otros métodos, como la fundición de placas estereotipadas en yeso, lo que a su vez ha sido cuestionado por James Mosley , quien ha sugerido una explicación alternativa de que los tipos se unieran con cable; En cualquier caso, es seguro que ningún método alternativo duró mucho tiempo y que en Europa la impresión con tipos metálicos era la norma. [18]
  2. ^ Algunos sitios web han asumido que Pouchée grabó estos rostros él mismo. Es poco probable que esto sea correcto, ya que no era un grabador sino un hombre de negocios, fue dueño de un restaurante y luego comerciante de carbón antes de convertirse en fundidor tipográfico. Los bloques no tienen nombres de grabadores; Mosley supone que son obra de múltiples grabadores basándose en la mezcla de estilos y señala que algunos tipos similares de madera tallada a mano han salido a la luz en Inglaterra de otras fuentes. [35]
  3. ^ Este tipo ha sido digitalizado por Barbara Lind para Adobe Systems como Poplar. [53]
  4. ^ En el tipo gótico conjunto uniforme de Tubbs, del cual no se sabe que sobreviva un ejemplar completo, un anuncio parece afirmar que todas las letras mayúsculas tenían el mismo ancho, excepto I, M y W (las dos últimas tienen el mismo ancho). , aunque sí afirmó que sus métodos de fabricación eran únicos. [71]
  5. ^ No es una crítica única: Eva Silvertant comenta sobre el espécimen de HM Sellers 1965 que "algunas caras tipo madera parecen cortadas de memoria... [no] es 'del todo' Gill Sans Bold". [118]

Referencias

Citas

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Bibliografía

enlaces externos

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