Glicónico (de Glycon, poeta lírico griego ) es una forma de métrica de la poesía clásica griega y latina. El verso glicónico es la forma más básica y más utilizada del verso eólico , y suele combinarse con otras.
La forma básica (a menudo abreviada como gl) es la siguiente:
Aquí, la "x" indica un anceps , la "–" un longum y la "u" un brevis . La "x x" se conoce como la base eólica , que puede ser un espondeo "– –", un troqueo "– u" o un yambo "u –". El pie medio "– uu –" es un coriambo , ya que el llamado núcleo coriámbico es un elemento definitorio del verso eólico. Como en todas las formas clásicas del verso, se observa el fenómeno del brevis en el longo , por lo que, aunque la última sílaba puede ser en realidad corta o larga, siempre "cuenta" como larga. [1]
Las líneas glicónicas suelen terminar en un ferecrateano (un glicónico cataléctico ):
La versión acéfala ("sin cabeza") (^gl), también conocida como telesilleana (del latín: telesilleus ), es:
El glicónico también puede expandirse en las líneas de asclepíadas menores y mayores : [2]
Al ampliar el final del verso, se convierte en el endecasílabo faleo , utilizado a menudo por Catulo y Marcial : [3]
Algunos de los primeros poemas de cualquier lengua indoeuropea, los himnos védicos de la India, están compuestos principalmente en métrica yámbica, en versos de ocho, once o doce sílabas, con irregularidades ocasionales en la primera parte del verso. Teniendo en cuenta esto, el métrico Paul Kiparsky postula que el glicón griego y sus métricas relacionadas se originaron de la misma manera a partir de un métrica originalmente yámbico. [4]
Así, sustituyendo un yambo por un troqueo en la 3ª y 4ª sílabas, pero manteniendo la terminación yámbica, un dímetro yámbico original podría transformarse en un glicónico:
(A menudo se observa un cambio similar en los versos védicos). Kiparsky deriva metros más largos del trímetro yámbico, por ejemplo, el endecasílabo y la asclepíada menor:
Este cambio de yambo a troqueo o viceversa se conoce como anaclasis . La anaclasis se encuentra a veces en el propio metro glicónico, como se desprende del siguiente ejemplo de Eurípides:
Un ejemplo de un poema que combina lo glicónico y lo ferecrateano es el siguiente fragmento de Anacreonte , un himno a la diosa Artemisa : [5]
Los coros en metros eólicos son habituales en Eurípides. En sus glicónicas, a menudo divide o resuelve una sílaba larga en dos sílabas cortas. Esto puede ocurrir incluso al final del verso, siempre que no haya pausa entre un verso y el siguiente. [7]
El siguiente ejemplo es de Fenicias de Eurípides (202-213). La mayoría de los versos son glicónicos, pero hay dos ferécrates y un telesilléo. Dos de los versos presentan anaclasis , es decir, la sustitución de un coriambo (–uu–) por un yambo doble (u–u–) en las últimas cuatro sílabas:
Catulo 61 es un canto nupcial que consta de 47 estrofas (con algunas líneas faltantes) cada una con cuatro glicónicos seguidos de un ferecratean. Comienza con una alocución a Himeneo , dios de las ceremonias nupciales: [8]
Catulo 34 está escrito en un metro similar, pero con estrofas que constan de tres glicónicos + un ferecrateano.
La combinación de un solo glicónico y un ferecrateano recibe a veces el nombre de priapeo (latín: priapeus ). Se utiliza en el Apéndice Vergiliana (Priapea 3) y en Catulo 17. Catulo 17, dirigido a un pueblo que celebraba un festival en un puente peligrosamente inestable que cruzaba un pantano, comienza de la siguiente manera:
El poeta Horacio no utiliza la glicónica por sí sola, sino en combinación con versos de la asclepíada (una especie de glicónica expandida) y, a veces, también con versos ferecrateanos . Un ejemplo es el siguiente, que alterna la glicónica con la asclepíada menor: [10]
Los eruditos modernos denominan a las distintas combinaciones "1.ª, 2.ª, 3.ª, 4.ª y 5.ª Asclepíade". Sin embargo, distintos autores no están de acuerdo en cuanto a qué combinación corresponde a qué número.
Las dos primeras sílabas del verso (conocidas como "base eólica") suelen ser un troqueo (– u) en Catulo, pero normalmente se estandarizan como un espondeo (– –) en la versión de Horacio del metro. Séneca en sus tragedias tiene dos estilos diferentes. En Hércules Furens 875-94 escribe un coro de glicónicos en el que cada verso comienza con un espondeo (– –), pero en Edipo 882-914 cada verso comienza con un troqueo (– u). En un verso de esta última obra contrae las dos sílabas cortas en una larga: [12]