La Suite para piano de Arnold Schoenberg (en alemán: Suite für Klavier ), Op. 25, es una pieza de doce tonos para piano compuesta entre 1921 y 1923. La obra es la más temprana en la que Schoenberg emplea una fila de "doce tonos relacionados solo entre sí" en cada movimiento : [ cita requerida ] la anterior 5 Stücke , Op. 23 (1920-23) emplea una fila de doce tonos solo en el movimiento final del vals, y la Serenata , Op. 24, usa una sola fila en su soneto central . La fila de tonos básica de la suite consta de las siguientes notas: Mi-Fa-Sol-Re ♭ -Sol ♭ -Mi ♭ -La ♭ -Re-Si-Do-La-Si ♭ .
En cuanto a la forma y el estilo, la obra refleja muchas características de la suite barroca . Tiene seis movimientos:
Una interpretación típica de toda la suite dura unos 16 minutos.
En esta obra, Schoenberg emplea por primera vez transposiciones e inversiones de la serie: los conjuntos empleados son P-0, I-0, P-6, I-6 y sus retrógrados. Arnold Whittall ha sugerido que "la elección de transposiciones en el sexto semitono —el tritono— puede parecer la consecuencia de un deseo de insinuar relaciones 'tónica-dominantes', y la aparición del tritono G–D ♭ en los cuatro conjuntos es una característica jerárquica que Schoenberg explota en varios lugares". [2]
La suite fue interpretada por primera vez por el alumno de Schoenberg, Eduard Steuermann, en Viena el 25 de febrero de 1924. Steuermann hizo una grabación comercial de la obra en 1957. [3] La primera grabación de la Suite para piano que se publicó fue realizada por Niels Viggo Bentzon algún tiempo antes de 1950. [3]
El movimiento Gavotte contiene "una parodia de una suite para teclado barroca que incluye el criptograma del nombre de Bach como un importante dispositivo armónico y melódico [4] [5] y una cita relacionada de la Op. 19/vi de Schoenberg . [6]
Edward T. Cone (1972) ha catalogado lo que él cree que son una serie de errores en la edición revisada de 1968 de la música para piano de Schoenberg de Reinhold Brinkmann , uno de los cuales está en el compás número cinco de la "Gavota" de la Suite, sol bemol en lugar de sol bemol . [7] Henry Klumpenhouwer invoca el concepto de parapraxes (es decir, deslices mentales) de Sigmund Freud para sugerir un contexto psicológico que explica la desviación de la nota predicha a partir de la fila de tonos. [8]
Notas
Fuentes