Bagatelle sans tonalité (" Bagatelle sin tonalidad ", S.216a ) es una pieza para piano solo escrita por Franz Liszt en 1885. El manuscrito lleva el título "Cuarto Vals de Mephisto" [1] y puede haber tenido la intención de reemplazar la pieza actual. conocido como el Cuarto Vals de Mephisto cuando parecía que Liszt no podría terminarlo; la frase Bagatelle ohne Tonart aparece en realidad como subtítulo en la portada del manuscrito.
La Bagatelle es un vals en una forma típica de danza seccionada, con secciones repetidas con variaciones inventivas. Si bien esta pieza no es especialmente disonante, es extremadamente cromática , convirtiéndose en lo que François-Joseph Fétis contemporáneo de Liszt llamó "omnitónica" [2] en el sentido de que carece de cualquier sensación definida de un centro tonal. [3] Algunos críticos han sugerido, sin embargo, que los diversos fundamentos de la pieza (en otras palabras, las principales notas de bajo y elementos melódicos) trabajan juntos para implicar una tonalidad subyacente de D , [4] que vincularía la Bagatelle en términos de tonalidad con el Cuarto Vals de Mephisto. [5]
La Bagatelle, al igual que los Valses de Mephisto, podrían considerarse un ejemplo típico de música programada, tomando como programa un episodio de Fausto , no de Goethe sino de Nikolaus Lenau (1802-1850). La siguiente nota de programa, que Liszt tomó de Lenau, aparece en la partitura impresa del Mephisto Waltz No. 1 :
Se está celebrando una fiesta de bodas en la posada del pueblo, con música, baile y juerga. Mefistófeles y Fausto pasan, y Mefistófeles induce a Fausto a entrar y participar en las festividades. Mefistófeles arrebata el violín de las manos de un violinista letárgico y extrae de él acordes indescriptiblemente seductores y embriagadores. El enamorado Fausto gira en una danza salvaje con una pura belleza rural; salen de la habitación con loco abandono, salen al aire libre y se internan en el bosque. Los sonidos del violín se vuelven cada vez más suaves, y el ruiseñor gorjea su canción cargada de amor." [6]
Escrita en forma de vals, [4] la Bagatelle sigue siendo uno de los experimentos más aventureros de Liszt al ir más allá de los límites de la tonalidad, concluyendo con una avalancha ascendente de séptimas disminuidas . Algunos han analizado la pieza como construida alrededor de un acorde simétrico (el acorde G ♯ disminuido con el que termina la obra) con el tritono B - F que simboliza a Mefistófeles como parte de este acorde. [7] La falta de un sentimiento clave definido, continúan estos críticos, se debe a la dependencia de la pieza principalmente del tritono y la séptima armonía disminuida , así como al final de la pieza de manera indefinida. [8]
El tema principal, marcado Scherzando , alterna entre F ♯ y F ♮ , sugiriendo una oscilación tradicional entre los modos mayor y menor. En consecuencia, los elementos principales de esta melodía, E y A , se combinan con C ♯ en el bajo para proyectar lo que tradicionalmente se consideraría aquí el dominante . [4]
Una sección appassionato contrastante contiene una línea de bajo de C ♯ –D – E ♭ –E – F, que se ajusta a una progresión tonal estándar en re menor . Además, la actividad motívica entre esta línea de bajo y los rasgos melódicos de la introducción fortalece la importancia de D como centro tonal, anulando los contrastes seccionales. La segunda mitad de esta obra es básicamente una repetición de la primera mitad con variaciones brillantes basadas en su mayor parte en el fundamento armónico. El hecho de que el Cuarto Vals de Mephisto esté escrito en re mayor confirma a algunos críticos que Liszt pudo haber tenido la intención de que esta obra lo reemplazara y que, de hecho, fue escrito en 1885. [9]
A diferencia del tercer y cuarto vals de Mephisto, la Bagatelle se estrenó en vida de Liszt, por su alumno Hugo Mansfeldt en Weimar el 10 de junio de 1885. [ 10] Sin embargo, al igual que el cuarto vals de Mephisto, no se publicó hasta 1955.