Metaficción historiográfica es un término acuñado por la teórica literaria canadiense Linda Hutcheon a finales de los años 1980. Incorpora tres dominios: ficción , historia y teoría . [1]
El término se utiliza para obras de ficción que combinan los recursos literarios de la metaficción con la ficción histórica . Las obras consideradas como metaficción historiográfica también se distinguen por frecuentes alusiones a otros textos artísticos, históricos y literarios (es decir, intertextualidad ) para mostrar hasta qué punto las obras tanto de la literatura como de la historiografía dependen de la historia del discurso. [2]
Aunque Hutcheon dijo que la metaficción historiográfica no es otra versión de la novela histórica , hay estudiosos (por ejemplo, Monika Fludernik ) que la describen como tal, citando que es simplemente una versión actualizada del género de finales del siglo XX por su adopción de Las conceptualizaciones de la novela y de lo histórico en el siglo XX. [1]
El término está estrechamente asociado a obras de la literatura posmoderna , normalmente novelas. Según "Una poética del posmodernismo" de Hutcheon, las obras de metaficción historiográfica son "aquellas novelas conocidas y populares que son a la vez intensamente autorreflexivas y, sin embargo, paradójicamente, también reivindican acontecimientos y personajes históricos". [3] Esto se demuestra en los géneros que parodia la metaficción historiográfica, de los cuales utiliza y abusa de manera que cada parodia constituye una crítica en la forma en que los problematiza. [4] Este proceso también se identifica como "subversión" con el propósito de exponer historias suprimidas para permitir la redefinición de la realidad y la verdad. [5]
Las obras a menudo descritas como ejemplos de metaficción historiográfica incluyen: Doctor Copernicus de John Banville (1976), The French Lieutenant's Woman de John Fowles (1969), Ragtime de EL Doctorow (1975), Legs de William Kennedy (1975), Kindred de Octavia E. Butler (1979), Los hijos de medianoche de Salman Rushdie (1981), La gran novela india de Shashi Tharoor (1989), Posesión de AS Byatt (1990), El paciente inglés de Michael Ondaatje (1992), El maestro de Petersburgo de JM. Coetzee (1994) y Mason & Dixon de Thomas Pynchon (1997).
Al tratar de representar ambos acontecimientos históricos reales de la Segunda Guerra Mundial y, al mismo tiempo, problematizar la noción misma de hacer exactamente eso, Slaughterhouse-Five (1969) de Kurt Vonnegut presenta una perspectiva metaficcional, " con cabeza de Jano ". [6] El estudioso de la literatura Bran Nicol sostiene que la novela de Vonnegut presenta "un toque más directamente político a la metaficción" en comparación con los escritos de Robert Coover , John Barth y Vladimir Nabokov . [7]