" Diario de un loco " (1835; ruso : Записки сумасшедшего , Zapiski sumasshedshevo ) es un cuento ridículo de Nikolai Gogol . Junto con " El abrigo " y " La nariz ", "El diario de un loco" está considerado uno de los mejores cuentos de Gogol. La historia se centra en la vida de un funcionario menor durante la era de Nicolás I. La historia muestra el descenso del protagonista, Poprishchin, a la locura. "Diario de un loco", la única obra de Gogol escrita en primera persona, sigue el formato de anotación de diario.
Aunque las autoridades médicas del siglo XIX notaron la precisión de la descripción que hace Gogol del curso de la locura, el texto en sí (con excepción del título) nunca cruza el límite de la objetivación. Todo está contado exclusivamente desde el punto de vista del protagonista, y las conclusiones sobre él y lo que le sucede sólo pueden deducirse de la narración solipsista y cada vez más fantástica de los acontecimientos y pensamientos registrados en su diario. [1] Las entradas mezclan al azar un recuento en tiempo pasado de los acontecimientos del día con un registro en tiempo presente de pensamientos y asociaciones relacionados con ellos. Comienza con un formato de diario estándar basado en fechas, pero en cierto punto incluso las fechas adquieren una forma irracional, como si el sentido del tiempo convencional del escritor se hubiera disuelto.
Poprishchin registra que se mostró reacio a ir a la oficina para enfrentar la desaprobación del jefe administrativo. Considera que el "sinvergüenza de piernas largas" siente envidia de su posición como reparador de plumas. Sin embargo, había ido porque quería obtener un anticipo de su sueldo, aunque sabía que el contable tacaño no lo haría. Reflexiona con amargura sobre otros funcionarios y sobre la inutilidad de servir en su departamento, pero se alegra de que las mesas sean de caoba y de que se trate de todos como "señor".
De camino al trabajo se encontró con la hija del director. Quedó completamente abrumado por su belleza y se borró. Él registra que escuchó a su perrita Meggie conversar con otro perro que pasaba llamado Fidel, lo que lo sorprendió mucho. Se recordó a sí mismo que esas cosas suceden y recordó haber oído hablar de un pez que hablaba en un idioma extraño y de dos vacas que entraron a una tienda para pedir medio kilo de té. Se sorprendió al escuchar a Meggie decirle a Fidel que le había escrito una carta y él decide seguir a Fidel y a su dueño a casa para averiguar su dirección.
Hoy estaba en la oficina, como de costumbre, remendando bolígrafos. Reflexiona sobre la nobleza de su director y comienza a soñar con su hija, antes de interrumpirse bruscamente. En cambio, contempla la locura de los franceses, a quienes le gustaría darles una paliza. Esa mañana había entrado la hija del director, quien nuevamente quedó abrumado por su belleza y sus espléndidas vestimentas. Anhelaba decirle que no lo ejecutara sino que lo matara con sus propias manos, pero en cambio le informó que su padre no estaba allí. Ella dejó caer su pañuelo y él casi se rompe la nariz al intentar recuperarlo. Esa noche permaneció largo rato tumbado en su cama, luego fue a la casa del director y esperó afuera con la esperanza de ver a su amada, pero ella no apareció.
Está profundamente molesto: el jefe administrativo lo ha reprendido de manera insultante por haber perseguido a la hija del director. Maldice interiormente al jefe de oficina y atribuye su prepotencia a la envidia y la vanidad. Afirma que sus propios logros pronto "eclipsarán" los del jefe administrativo, si tan solo tuviera un abrigo a la moda como él.
Poprishchin estaba en el teatro viendo una comedia musical que lo entretuvo enormemente. Disfrutó especialmente de las críticas de la obra dirigidas a abogados, comerciantes, críticos y otros. Expresa desprecio por sus compañeros funcionarios que carecen de la sofisticación necesaria para disfrutar del teatro. Una actriz le recordó a su amada, pero no se atreve a pensar en ello.
Fue a la oficina, donde él y el jefe administrativo fingieron no darse cuenta de la existencia del otro. De camino a casa pasó por la casa del director, pero no vio a nadie. Después de cenar permaneció largo rato tumbado en la cama.
Hoy reparó 23 plumas para Su Excelencia y 4 para su hija. Expresa una gran admiración por la inteligencia y la dignidad del director. Desearía poder observar el esplendor de las otras habitaciones, especialmente el tocador de la hija, con sus flores, frascos aromáticos y ropa "etérea", pero se ordena a sí mismo guardar silencio.
Recordando la conversación entre los perros, decidió que debía hacerse con la correspondencia entre ellos. Ya una vez le había pedido a Meggie información sobre su ama, pero el perro salió de la habitación sin decir nada. Decide ir a la casa de Fidel a recuperar las cartas.
Había regresado al alojamiento de Fidel y le pidió a la niña que le permitiera hablar con su perro. El perro había llegado corriendo y ladrando, y cuando intentó cogerlo intentó morderle la nariz. Sin embargo, logró arrebatar un montón de papeles de la cesta para dormir del animal antes de partir apresuradamente, para disgusto del perro y extrema alarma de la niña.
Está convencido de que las cartas entre los perros le dirán todo lo que desea saber sobre el director y su hija.
Poprishchin registra textualmente el contenido de las cartas de Meggie a Fidel. A pesar de ser perfectamente legibles y gramaticalmente correctas, las cartas se preocupan excesivamente por asuntos caninos triviales, y en aquellas ocasiones en las que empiezan a hablar del director o de su hija, siempre se desvían hacia algo peculiarmente de naturaleza canina. Sin embargo, se entera de que Sophie (la hija del director) asistió a un baile y regresó a las 6 de la mañana. La carta describe el deleite de Sophie al día siguiente cuando recibe la visita de un caballero llamado Sr. Teploff, y alude al cómico funcionario que se sienta en la sala de espera del director remendando bolígrafos y que, según Meggie, es objeto de burla para Sophie. Al darse cuenta de que se están refiriendo a él mismo, Poprishchin se enfurece y acusa al "perro maldito" de mentir y de estar motivado por la envidia. Lo atribuye a la traición del jefe de oficina.
Decide leer una carta más y descubre que Sophie ahora está perdidamente enamorada del joven "chambelán", que están comprometidos y que el padre está muy feliz.
Poprishchin no puede aceptar que el matrimonio se lleve a cabo. Expresa su consternación por el falso estatus otorgado a alguien que resulta ser un "chambelán", señalando que su nariz no está hecha de oro y es como la de cualquier otra persona. Se pregunta de dónde proceden tales distinciones y por qué él mismo es sólo un consejero titular. Especula que en realidad podría ser un conde o un general, y observa que estos casos de identidad equivocada no son infrecuentes históricamente.
Poprishchin ha descubierto por los periódicos que el trono de España está vacante y que no hay ningún heredero aparente. Está desconcertado de que pueda haber un trono, pero nadie que se siente en él.
Todavía está profundamente preocupado por los asuntos españoles. No va a la oficina y pasa la mayor parte del día tumbado en la cama reflexionando sobre la situación.
Poprishchin anuncia que han encontrado al rey de España y que en realidad es él mismo. No puede entender cómo pudo imaginarse que era un consejero titular, pero cree que podría deberse a que pensó que el cerebro humano está en la cabeza cuando en realidad lo lleva el viento del Mar Caspio. Informa que su sirvienta (Mawra) se sorprendió y asustó cuando le informó que él era el rey de España, pero se apresuró a asegurarle que no se parecía en nada a Felipe II. No fue a la oficina y descarta con desdén volver a ir allí.
Hoy lo citaron a la oficina después de tres semanas de ausencia. Le divirtió lo sorprendidos que estarían todos si supieran quién estaba en su presencia. Se le puso trabajo por delante, pero, naturalmente, lo ignoró. Finalmente apareció el director y a Poprishchin le dieron un documento especial para que lo firmara: escribió "Fernando VIII" en letras negritas y se produjo un silencio reverencial. Luego salió y se dirigió a la casa del director, entró a la fuerza y se dirigió directamente al camerino de Sophie, donde le dijo que por fin estarían unidos y que la esperaba una felicidad inimaginable. Luego se había marchado.
Ha descubierto que la mujer sólo ama una cosa: el diablo. El diablo está detrás de todo lo que llama la atención de una mujer, y al final ella se casa con él. Concluye que todo es ambición, y la razón es un pequeño gusano que vive en una ampolla debajo de la lengua, construida por un barbero de Bean Street que busca difundir la fe islámica.
Salió a caminar "de incógnito", sintiendo que estaba por debajo de su dignidad ser reconocido en el mundo cuando aún no se había presentado ante la corte. Se dio cuenta de que necesitaba una capa real, pero como el sastre que consultó resultó ser un imbécil incompetente, decide que la hará él mismo. Más tarde informa que logró hacer la capa con su uniforme de oficina y que Mawra gritó cuando se la puso. Espera impaciente la llegada de la diputación española para presentarse.
Está asombrado por el retraso en la llegada de los diputados españoles. Esa mañana había ido a la oficina de correos para preguntar si ya habían llegado. El "tonto" de un administrador de correos le dijo que no, pero que estaría encantado de enviarles una carta si así lo deseaba.
Él está en España. Los diputados españoles habían llegado y, con extraordinaria prontitud, lo transportaron a la frontera española. Al entrar había visto muchas personas con la cabeza rapada y decidió que debían ser grandes o soldados. El Canciller lo empujó a una habitación y amenazó con golpearlo si volvía a llamarse Fernando VIII, pero Poprishchin, sabiendo que era una prueba, repitió su afirmación, tras lo cual recibió dos golpes con un palo. No le había preocupado porque sabía que no era más que una antigua ceremonia caballeresca para aquellos que eran instalados en altos cargos. Posteriormente, investigando asuntos de Estado, descubrió que España y China son el mismo país. También quedó profundamente preocupado por un acontecimiento inminente:
... mañana a las siete la Tierra se posará sobre la Luna. Esto lo predijo el famoso químico inglés Wellington. A decir verdad, muchas veces me sentí incómodo al pensar en la excesiva fragilidad y fragilidad de la luna. En Hamburgo, la luna se repara generalmente y de forma muy imperfecta. Lo hace un tonelero cojo, un obvio tonto que no tiene idea de cómo hacerlo. Tomó hilo encerado y aceite de oliva; de ahí ese olor acre que se extiende por toda la tierra y que obliga a la gente a taparse la nariz. Y esto hace que la luna sea tan frágil que ningún hombre puede vivir en ella, sino sólo narices. Por lo tanto no podemos ver nuestras narices, porque están en la luna.
Logró convencer a los "grandes con la cabeza rapada" de que actuaran para salvar la luna, pero el Canciller respondió golpeándolo y llevándolo a su habitación. Tal es, concluye, el poder de las costumbres antiguas en España.
Está cada vez más asombrado por la extrañeza de las costumbres españolas. Hoy le afeitaron la cabeza y le echaron agua fría, ignorando en todo momento sus ruidosas protestas. Teme haber caído en manos de la Inquisición y que el hombre que tomó como canciller sea en realidad el Gran Inquisidor.
Hoy el Gran Inquisidor entró en su habitación, pero se había escondido de antemano. El Inquisidor pronunció su antiguo nombre y título oficial varias veces antes de finalmente gritar "¡Fernando Octavo, Rey de España!" y expulsarlo con un palo. Poprishchin se ve compensado por su dolor con el descubrimiento de que "cada gallo tiene su España bajo las plumas". Sólo siente desprecio por el impotente despecho del Inquisidor, del que sabe que es sólo una herramienta de los ingleses.
Ya no puede soportar la tortura y la humillación y pide ayuda a gritos. Una sentida oración a su madre por el sufrimiento de su hijo huérfano concluye con las palabras:
¡Madre, madre, ten piedad de tu hijo enfermo! ¿Y sabéis que el Bey de Argel tiene una verruga debajo de la nariz?
Gogol evoca imágenes comunes de locura en su caracterización de Poprishchin: alucinaciones auditivas (los perros que hablan), delirios de grandeza (pensar que es el rey de España) y el contexto institucional del asilo y su efecto en el individuo. En la segunda mitad del siglo XIX, el "Diario de un loco" fue citado con frecuencia como un estudio de caso realista: especialistas médicos escribieron artículos que confirmaban su autenticidad como un esbozo del progreso del delirio paranoico. [2] [3] El personaje ha sido descrito por el psiquiatra Eric Lewin Altschuler como una de las representaciones más tempranas y extensas de lo que se conoció como esquizofrenia . [4] La imagen del manicomio como una casa de corrección, presentada indirectamente a través de las trastornadas anotaciones del diario de Poprischkin, también es fiel a las perspectivas ideológicas y prácticas institucionales relacionadas con el tratamiento de la locura en la era de la industrialización europea. [5]
El descenso de Poprishchin a la locura es el resultado de su alienación de la sociedad. Su deseo de alcanzar la dignidad y la autoridad que ve a su alrededor, pero que nunca siente, produce frustración en lugar de motivación. Su falta de motivación hace que Poprishchin desee poder y riqueza, en lugar de intentar trabajar activamente para lograr este objetivo en la realidad. [6]
La relación de Poprishchin con tres personajes específicos, el director, el jefe de sección y Sophie, contribuye significativamente a la desintegración de su cordura. El jefe de sección provoca en Poprishchin la frustración más directa mediante sus constantes críticas. Poprishchin responde a los intentos del jefe de sección de hacerlo realidad con ira y agresión. El director asume un papel mucho más pasivo al afectar a Poprishchin. De hecho, Poprishchin idolatra al director, en gran parte debido a que se mantiene distante de Poprishchin y nunca interfiere en su vida personal con comentarios o sugerencias. A pesar de esta relación inicialmente pacífica, Poprishchin encuentra la manera de ver una amenaza en el director. Poprishchin nota que el Director tiene demasiada ambición, una cualidad que Poprishchin desea, pero sabe que no puede lograrla en la realidad y, por lo tanto, convierte su admiración por el Director en odio. Sophie es una mujer hermosa por quien Poprishchin siente una fuerte atracción sexual. Sin embargo, Poprishchin descubre dolorosamente que Sophie lo encuentra poco atractivo e irritable, y que él no puede afrontar la situación. Poprishchin se entera tanto de la ambición del director como de la visión que Sophie tiene de él a partir de las cartas escritas por un perro. La imaginación de Poprishchin evocó la carta elogiosa de Sophie, cuando, en realidad, la carta no lo menciona. Su destrucción de la carta evidencia su locura al simbolizar su liberación de la realidad. [6]
Una fuerza disruptiva contextualizada es la relación entre el individuo y la sociedad. Poprishchin ve una amenaza en todos y siempre encuentra la manera de culpar a los demás por sus frustraciones personales y, en consecuencia, los trata con la agresión que cree que merecen. Este comportamiento alimenta un círculo vicioso que justifica la percepción y el trato negativos que la sociedad ejerce hacia Poprishchin. [6]
Ha habido muchos análisis de las entradas únicas del diario de Poprishchin intentando interpretar su significado, con especial interés en la entrada: 43 de abril de 2000. Un análisis freudiano realizado por Ermakov planteó la hipótesis de que Poprishchin usó esta fecha absurda para evitar el 13 de mayo, porque la palabra maja sugiere majat'sja , que en ruso significa sufrimiento. El análisis de Richard Gustafson del título de la entrada se basa más en el contenido de la historia. Está de acuerdo en que Poprishchin realmente está tratando de evitar el 13 de mayo, pero su razonamiento es que las cartas de los perros que expusieron la grave realidad de Sophie y el Director fueron presentadas exactamente medio año antes, el 13 de noviembre. [6] [7]
El escritor chino Lu Xun conocía bien la literatura rusa y escribió una historia con una premisa similar y el mismo título que la de Gogol en 1918.
El nombre de la historia se reflejó en la novela Notas de un loco ucraniano de Lina Kostenko , que hace frecuentes referencias a los escritos de Gogol.
David Holman adaptó la historia a una obra de teatro; La producción de 2010 en Sydney fue protagonizada por Geoffrey Rush . [8]
