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Glicónico

Glicónico (de Glycon, poeta lírico griego ) es una forma de métrica de la poesía clásica griega y latina. El verso glicónico es la forma más básica y más utilizada del verso eólico , y suele combinarse con otras.

La forma básica (a menudo abreviada como gl) es la siguiente:

xx-uu-u-

Aquí, la "x" indica un anceps , la "–" un longum y la "u" un brevis . La "x x" se conoce como la base eólica , que puede ser un espondeo "– –", un troqueo "– u" o un yambo "u –". El pie medio "– uu –" es un coriambo , ya que el llamado núcleo coriámbico es un elemento definitorio del verso eólico. Como en todas las formas clásicas del verso, se observa el fenómeno del brevis en el longo , por lo que, aunque la última sílaba puede ser en realidad corta o larga, siempre "cuenta" como larga. [1]

Metros relacionados

Las líneas glicónicas suelen terminar con un ferecrateano (un glicónico cataléctico ):

xx-uu--

La versión acéfala ("sin cabeza") (^gl), también conocida como telesilleana (del latín: telesilleus ), es:

x-uu-u-

El glicónico también puede expandirse en las líneas de asclepíadas menores y mayores : [2]

xx – uu – – uu – u –
xx – uu – – uu – – uu – u –

Al ampliar el final del verso, se convierte en el endecasílabo faleo , utilizado a menudo por Catulo y Marcial : [3]

xx – uu – u – u – –

Origen del ácido glicónico

Algunos de los primeros poemas de cualquier lengua indoeuropea, los himnos védicos de la India, están compuestos principalmente en métrica yámbica, en versos de ocho, once o doce sílabas, con irregularidades ocasionales en la primera parte del verso. Teniendo en cuenta esto, el métrico Paul Kiparsky postula que el glicón griego y sus métricas relacionadas se originaron de la misma manera a partir de un métrica originalmente yámbico. [4]

Así, sustituyendo un yambo por un troqueo en la 3ª y 4ª sílabas, pero manteniendo la terminación yámbica, un dímetro yámbico original podría transformarse en un glicónico:

x – tu – | u – u – (dímetro yámbico)
xx – u | u – u – (glicónico)

(A menudo se observa un cambio similar en los versos védicos). Kiparsky deriva metros más largos del trímetro yámbico, por ejemplo, el endecasílabo y la asclepíada menor:

x – tu – | tu – tu – | u – u – (trímetro yámbico)
xx – tu | tu – tu – | u – – (endecasílabo falecio)
xx – u | u – – u | u – u – (asclepíade menor)

Este cambio de yambo a troqueo o viceversa se conoce como anaclasis . La anaclasis se encuentra a veces en el propio metro glicónico, como se desprende del siguiente ejemplo de Eurípides:

xx – u | u – u – (glucónico normal)
uu u – – | – uu – (glucónico anaclástico)

Ejemplos griegos

anacreonte

Un ejemplo de un poema que combina lo glicónico y lo ferecrateano es el siguiente fragmento de Anacreonte , un himno a la diosa Artemisa : [5]

γουνοῦμαι σ᾽ ἐλαφηβόλε,
ξανθὴ παῖ Διός, ἀγρίων
δέσποιν᾽ Ἄρτεμι θηρῶν [6]
gounoûmai s᾽ elaphēbóle,
xanthḕ paî Dios, agríōn
despojando a Ártemi thērôn
– – – uu – u – (2x)
– – – uu – –
"Abrazo tus rodillas, cazador de ciervos,
La hija rubia de Zeus, Artemisa,
"dueña de los animales salvajes."

Eurípides

Los coros en metros eólicos son habituales en Eurípides. En sus glicónicas, a menudo divide o resuelve una sílaba larga en dos sílabas cortas. Esto puede ocurrir incluso al final del verso, siempre que no haya pausa entre un verso y el siguiente. [7]

El siguiente ejemplo es de Fenicias de Eurípides (202-213). La mayoría de los versos son glicónicos, pero hay dos ferécrates y un telesilléo. Dos de los versos presentan anaclasis , es decir, la sustitución de un coriambo (–uu–) por un yambo doble (u–u–) en las últimas cuatro sílabas:

Τύρι ον οἶδμα λιποῦσʼ ἔβαν
ἀκροθίνια Λοξίᾳ
Φοινίσσας ἀπὸ νάσου
Φοίβῳ δούλα μελάθρων,
ἵνʼ ὑ πὸ δειράσι νιφο βόλοις
Παρνασοῦ κατενάσθη,
Ἰό νιον κατὰ πόντον ἐλά -
τᾳ πλεύσασα περιρρύτων
ὑπὲ ρ ἀκαρπίστων πεδίων
Σικε λίας Ζεφύρου πνοαῖς
ἱππεύσαντος, ἐν οὐρανῷ
κάλλιστον κελάδημα.
Túri on oîdma lipoûsʼ éban
acrothínia Loxíai
Phoiníssas apò násou
Phoíbōi doúla meláthrōn,
hínʼ hu pò deirási nipho bólois
Parnasoú katenásthē,
Yo soy el que pone el pie en ella -
tāi pleúsasa perirrhútōn
hupè r akarpístōn pedíōn
Sike la llama Zephúrou pnoaîs
hipopótamos, en ouranoi
kálliston keládēma.
uu u – uu – u – (gl)
– u – uu – u – (gl)
– – – uu – – (ph)
– – – – uu – (te con anaclasis)
uu u – uu uu u – (gl)
– – – uu – – (ph)
uu – uu – u uu (gl)
u – – uu – u – (gl)
uu u – – – uu – (gl con anaclasis)
uu u – uu – u – (gl)
– – – uu – u – (gl)
– – – uu – – (ph)
"Desde el oleaje tirio del mar vine, una ofrenda selecta para Loxias desde la isla de Fenicia, para ser esclavo de Febo en sus palacios, donde mora bajo los picos barridos por la nieve del Parnaso; a través del mar Jónico navegué en las olas, sobre las llanuras áridas, en las ráfagas de Céfiro que cabalgan desde Sicilia, la música más dulce en el cielo". (traducido por EP Coleridge)

Ejemplos en latín

Catulo

Catulo 61 es un canto nupcial que consta de 47 estrofas (con algunas líneas faltantes) cada una con cuatro glicónicos seguidos de un ferecratean. Comienza con una alocución a Himeneo , dios de las ceremonias nupciales: [8]

Colisión de helicópteros
cultor, género Ūraniae,
quien rapta tener(am) ad virum
virgen(em), ō Hymenae(e) Hymēn,
ō Himen Hymenaee.
– u – uu – u – (4x)
– u – uu – –
"Cultivador del monte Helicón , [9]
hijo de Urania ,
Tú que tomas a una tierna virgen por esposo,
Oh Himeneo, Himen,
Oh Himen Himeneo."

Catulo 34 está escrito en un metro similar, pero con estrofas que constan de tres glicónicos + un ferecrateano.

La combinación de un solo glicónico y un ferecrateano recibe a veces el nombre de priapeo (latín: priapeus ). Se utiliza en el Apéndice Vergiliana (Priapea 3) y en Catulo 17. Catulo 17, dirigido a un pueblo que celebraba un festival en un puente peligrosamente inestable que cruzaba un pantano, comienza de la siguiente manera:

o Colōnia, quae cupis ponte lūdere longō
– u – u – u – | – u – u – –
"Oh Colonia, que deseas celebrar una fiesta en un largo puente"

Horacio

El poeta Horacio no utiliza la glicónica por sí sola, sino en combinación con versos de la asclepíada (una especie de glicónica expandida) y, a veces, también con versos ferecrateanos . Un ejemplo es el siguiente, que alterna la glicónica con la asclepíada menor: [10]

    dōnec grātus eram tibī
nec quisquam potior bracchia candidae
    cervicouterino juvenis dabat,
Persārum viguī rēge beātior [11]
– – – uu – u – (glicónico)
– – – uu – – uu – u – (asclepíada menor)
– – – uu – u –
– – – uu – – uu – uu –
    "Mientras yo te agradaba,
y ningún joven mejor solía poner
    sus brazos alrededor de tu cuello blanco,
“Yo florecí más feliz que el rey de los persas”.

Los eruditos modernos denominan a las distintas combinaciones "1.ª, 2.ª, 3.ª, 4.ª y 5.ª Asclepíade". Sin embargo, distintos autores no están de acuerdo en cuanto a qué combinación corresponde a qué número.

Séneca

Las dos primeras sílabas del verso (conocidas como "base eólica") suelen ser un troqueo (– u) en Catulo, pero normalmente se estandarizan como un espondeo (– –) en la versión de Horacio del metro. Séneca en sus tragedias tiene dos estilos diferentes. En Hércules Furens 875-94 escribe un coro de glicónicos en el que cada verso comienza con un espondeo (– –), pero en Edipo 882-914 cada verso comienza con un troqueo (– u). En un verso de esta última obra contrae las dos sílabas cortas en una larga: [12]

Tu eres mi media vehat
la vida se desarrolla a través de [13]
– u – uu – u –
– tú – – – tú –
"Que una vida segura me lleve mientras discurre por un camino intermedio."

Lectura adicional

Referencias

  1. ^ ML West (1982). "Tres temas en la métrica griega". The Classical Quarterly , 32(2), 281–297; págs. 287–8.
  2. ^ DS Raven (1965). El metro latino: una introducción , pág. 142.
  3. ^ DS Raven (1965). El metro latino: una introducción , pág. 134.
  4. ^ Kiparsky, P. (2018). "Orígenes indoeuropeos del hexámetro griego". En Hackstein, O. y Gunkel, D. (2018). Lengua y métrica (pp. 77-128). Brill; especialmente p. 99.
  5. ^ DS Raven (1965). El metro latino: una introducción , pág. 140.
  6. ^ Anacreonte, fragmento 1 (Diehl 2da ed.)
  7. ^ West, ML (1987). Introducción a la métrica griega (Oxford); pág. 58.
  8. ^ DS Raven (1965). El metro latino: una introducción , pág. 140-141.
  9. ^ Sagrado para las Musas .
  10. ^ DS Raven (1965). El metro latino: una introducción , pág. 143.
  11. ^ Horacio, Odas , 3.9.1–4.
  12. ^ DS Raven (1965) El metro latino: una introducción , pág. 141.
  13. ^ Séneca, Edipo 890–91.