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Gestus ( [ˈɡɛstʊs] , del latín que significa «gesto, actitud, porte») [1] es una técnica de interpretación desarrollada por el actor teatral alemán Bertold Brecht . Implica una combinación de gestos físicos y una «esencia» o actitud. Es un medio por el cual se revela «una actitud o un aspecto único de una actitud», en la medida en que es «expresable en palabras o acciones». [2]
El gesto , como encarnación de una actitud, conlleva al menos dos significados distintos en el teatro de Brecht: primero, el descubrimiento o revelación de las motivaciones y transacciones que sustentan un intercambio dramático entre los personajes; y segundo, la narración " épica " de ese personaje por parte del actor (ya sea explícita o implícitamente).
En el primer sentido, el de la anatomía del personaje, un Gestus revela un aspecto específico de un personaje: en lugar de sus dimensiones metafísicas , subconscientes u otras dimensiones psicológicas, un Gestus hace visibles las relaciones sociales de un personaje y la causalidad de su comportamiento , tal como se interpreta desde una perspectiva materialista histórica . "Toda emoción", cuando se trata bajo la rúbrica de Gestus , comenta Elizabeth Wright, "se manifiesta como un conjunto de relaciones sociales". [3] "Pues es lo que sucede entre las personas", dice Brecht, "lo que les proporciona todo el material que pueden discutir, criticar, alterar". [4]
En el segundo sentido, la actitud del actor se materializa en la actuación como un acto de narración épica (la "mostración" que se "muestra" en la "mostración", en la frase de Brecht), Brecht se refiere a la base "política" desde la cual un actor interpreta su papel y su lugar dentro del esquema narrativo de la producción en su conjunto. "[L]a elección del punto de vista es también un elemento importante del arte del actor, y tiene que decidirse fuera del teatro", escribe Brecht en su " Breve Organum ". [5] En este sentido de la clarificación y materialización de una perspectiva interpretativa particular, Gestus se relaciona con otra herramienta práctica importante de Brecht, la Fabel .
Un gesto no es un cliché ni un "sello de goma"; el actor desarrolla el gesto de un personaje a través de un proceso de exploración del comportamiento físico concreto y de acuerdo con un principio de realismo selectivo. El actor de teatro alemán postbrechtiano Heiner Müller (que dirigió el Berliner Ensemble de Brecht durante un breve tiempo) sostiene que "reflejar las acciones a través de las figuras, tanto mental como emocionalmente, también tiene el carácter de una cita. La cita del gesto ( Gestus ) no debe disminuir la intensidad y la espontaneidad de las reacciones. Identificación en los detalles con extrañamiento del conjunto". [6]
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