En Nueva Orleans , una galería es una amplia plataforma que se proyecta desde la pared de un edificio sostenida por postes o columnas . Las galerías suelen estar hechas de hierro fundido (o hierro forjado en edificios más antiguos) con balaustres , postes y soportes ornamentados .
Los intrincados balcones y galerías de hierro del Barrio Francés se encuentran entre los iconos más famosos de Nueva Orleans. [1]
La ciudad de Nueva Orleans tiene definiciones específicas para plataformas que se proyectan desde el frente del edificio. En concreto, distingue entre balcones y galerías. La proyección de la plataforma de los balcones suele tener un ancho de hasta 4 pies (1,2 m). No tienen postes de soporte y normalmente carecen de estructura de techo. Las galerías son plataformas más anchas que se proyectan sobre los límites de la propiedad para cubrir todo el ancho de la acera pública y tienen postes o columnas de soporte en la acera de la calle . [2] Las galerías pueden tener o no cubierta de techo. [2]
La ciudad también utiliza el término "galería" en otros contextos. Una galería lateral es un porche en el costado de una casa de escopeta que se utiliza como corredor exterior de la casa. La galería doble se utiliza para describir un tipo de casa específica llamada casa de doble galería que tiene galerías en la fachada del primer y segundo piso. Las galerías en ambos pisos están dentro del límite de la propiedad y generalmente están cubiertas por el techo de la casa principal. La galería triple es similar pero para edificios de tres pisos. [2] Sin embargo, cuando se describen galerías de varios niveles que están adjuntas a casas adosadas (sin describir un tipo de casa), el término galerías dobles se usa para describir galerías que están adjuntas al segundo y tercer piso de una casa adosada con postes en la acera. . [3] [4]
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Nueva Orleans fue fundada a principios de 1718 por los franceses como La Nouvelle-Orléans , bajo la dirección del gobernador de Luisiana, Jean-Baptiste Le Moyne de Bienville . [5] Durante los primeros asentamientos franceses, las casas se construían al estilo de las cabañas criollas : estructuras simples de un piso con paredes de tablas de madera. Los constructores locales adaptaron la arquitectura al clima tropical añadiendo galerías de madera con cubiertas de techo. Estas galerías tenían un doble propósito: brindar protección contra los elementos y abrazar los diseños agradables y aireados influenciados por el estilo francés en las Indias Occidentales . También se utilizaron como espacio de transición entre las zonas públicas y privadas. [6] [7]
En un plan de 1731, las casas con techos altos a cuatro aguas en Nueva Orleans estaban espaciadas a lo largo de cuadras de la ciudad, rodeadas de jardines y ubicadas con sus lados frontales directamente en la acera o cerca de ella. Algunas de estas casas tenían galerías frontales completas. Un ejemplo de este estilo de casa con sótano elevado todavía se puede ver en Madame John's Legacy . Aunque la casa fue destruida y reconstruida en 1788, conservó su diseño original alrededor de 1730. [8] A mediados del siglo XVIII, Nueva Orleans se transformó en un pueblo francés con jardines cercados y galerías de madera. [7]
En 1749, Ignace François Broutin trazó el plano del edificio de la Intendencia con un diseño de galerías de dos pisos. Fue el registro más antiguo de tal diseño en Luisiana, pero el edificio no se construyó. [8] [9]
En 1763, tras la victoria británica en la Guerra de los Siete Años , la colonia francesa al oeste del río Mississippi (más Nueva Orleans) fue cedida al Imperio español como disposición secreta del Tratado de Fontainebleau de 1762 . [10] Los españoles vieron la provincia de Luisiana como una zona de amortiguamiento para proteger su colonia mexicana , no invirtieron en transformar la cultura local en Nueva Orleans, conocida por los españoles como La Nueva Orleans . [6] En 1765, casi todos los edificios tenían una galería en el frente en el primer piso. Muchos edificios de dos pisos tenían galerías de dos pisos. [8]
Los grandes incendios de 1788 y 1794 destruyeron por completo una gran cantidad de casas construidas durante el período francés. La administración española impuso códigos de construcción más estrictos que prohibían la construcción con madera y tejas de madera. Los nuevos edificios deben construirse con ladrillos resistentes al fuego cubiertos de estuco y tejas de arcilla. Sin embargo, no hubo constancia de que arquitectos españoles participaran en la reconstrucción. Durante el período español, la población de Nueva Orleans aumentó significativamente. Se construyeron nuevas casas adosadas de mampostería y estuco de dos y tres pisos para mantenerse al día con la población. Los nuevos edificios se mantuvieron como continuación de la arquitectura colonial francesa. [6] Una afluencia de refugiados de la colonia francesa Saint-Domingue (ahora Haití ) durante la Revolución haitiana que comenzó en 1791 trajo agrimensores y arquitectos a Nueva Orleans, reforzando las tradiciones arquitectónicas francesas. [11] Ciertos elementos arquitectónicos fueron tomados prestados de los españoles, incluidas aberturas arqueadas en la planta baja, patios en la parte trasera de los edificios y balcones de hierro forjado en las fachadas de los edificios. [7] El primer intento registrado de ampliar un balcón para cubrir toda la acera fue en diciembre de 1789, cuando Don José de Orue y Garbea solicitó al Cabildo español un permiso para construir una galería para su casa. El permiso fue concedido. [8] [12]
En calles residenciales como Royal Street, las tiendas se instalaron en la planta baja y las viviendas en los pisos superiores de las casas criollas. El estilo seguía las cabañas criollas que no tenían pasillos y las habitaciones se utilizaban para usos múltiples. El espacio reducido para vivir creó la necesidad de que los residentes encontraran un alivio. Esas casas se construyeron con balcones continuos con barandillas de hierro forjado a mano instaladas en los lados de la calle y el patio para proporcionar luz y aire fresco. [6]
La instalación de balcones en voladizo o con soportes de hierro forjado creó nuevas demandas para los herreros durante ese período hasta 1825, cuando Leeds Iron Foundry introdujo la tecnología de hierro fundido con un proceso de construcción más rápido en Nueva Orleans. También permitió moldear el hierro para crear patrones muy decorativos y filigranas intrincadas que fueron populares en el siglo XIX. En ese momento empezó a aparecer la mezcla entre barandillas de forja y fundición en los balcones. [7]
Mientras tanto, continuaban las necesidades de maximizar el espacio habitable en un entorno urbano. [6] Algunos propietarios ampliaron los balcones del segundo piso para cubrir toda la acera, aún sin techo. Los primeros diseños de galerías se basaron en barandillas de balcones de hierro forjado, como el patrón de arco de catedral y volutas . Se utilizaron postes de hierro fundido para sostener las galerías ampliadas. Un ejemplo sobreviviente todavía se puede ver en 529-531 Governor Nicholls Street. [13]
En la década de 1850 aparecieron galerías de hierro fundido de varios pisos, muy ornamentadas. Se sabía que las primeras galerías de varios pisos pertenecían a los edificios Pontalba , que se construyeron entre 1849 y 1851. [7] Las galerías de Pontalba se moldearon en Nueva York con las iniciales AP de Micaela Almonester, baronesa de Pontalba . [14] [15] En 1840 se construyeron una serie de once edificios en St. Peter Street entre Royal Street y Cabildo Alley, conocidos como Edificios LaBranche. A partir de 1850, se agregaron galerías de hierro fundido a aquellos edificios que tenían un patrón diferente en cada uno. edificio. [14] [16] De 1852 a 1856, los edificios Touro se construyeron con galerías dobles de encaje de hierro fundido que rodeaban toda la manzana de la ciudad en Canal Street entre Royal Street y Bourbon Street. [7] En 1858, se agregaron galerías elaboradas para embellecer la casa de ladrillo en 900-902 Royal Street propiedad de Miltenberger, quien era agente de Wood and Perot de Filadelfia, un fabricante de hierro fundido, como una forma de exhibir el producto de la compañía. [17] [14]
La segunda mitad del siglo XIX vio un crecimiento explosivo de casas con galerías de hierro. De los 2244 edificios en el Barrio Francés inspeccionados por un investigador, el 51 por ciento de las casas adosadas y el 11 por ciento de los edificios comerciales tenían galerías de encaje de hierro con años de construcción promedio de 1853 a 1855 en estilos inspirados en los edificios Pontalba y Touro. [7] Algunas galerías muy ornamentadas se construyeron como parte de la construcción del edificio, por ejemplo, la galería del segundo piso de 817-821 Toulouse Street se construyó cuando se construyó el edificio de dos pisos del Renacimiento griego alrededor de 1860. [18] Algunas galerías de varios pisos Se instalaron galerías junto con proyectos de renovación de edificios; por ejemplo, la adición del tercer piso en 1870 del 624 de Dumaine Street incluía galerías ornamentadas para el segundo y tercer piso. [19] Algunos eran simplemente reemplazos de balcones de hierro más antiguos de los edificios, por ejemplo, 730 Dumaine Street tenía galerías de hierro que reemplazaron los balcones originales de la casa de 1832. [20]
La popularidad de las galerías de hierro fundido en Nueva Orleans decayó en la década de 1860 durante la Guerra Civil estadounidense, cuando Leeds Iron Foundry redirigió su producción de hierro para apoyar a los confederados . En la década de 1880, esas galerías con adornos de hierro fundido perdieron su singularidad a medida que los patrones moldeados se repetían en muchos edificios a lo largo de las calles de la ciudad y se consideraban pasados de moda. [21] Durante ese período, continuaron varias conversiones de diseños más simples de balcones de hierro forjado a galerías. Se pueden ver algunos ejemplos en 601-603 Barracks Street, 400-406 Dauphine Street y 600-616 St. Peter Street. [22] [23] [24] Este último se destaca porque la barandilla de hierro forjado que construyó el maestro herrero Marcellino Hernandes para el balcón más estrecho original del edificio de finales del siglo XVIII se extendió a todo el ancho de la acera en la década de 1880. Cuando el edificio fue reconstruido en 1964, la barandilla se movió hacia atrás para servir como balcón más estrecho e imitar el diseño original del edificio. [24] En 2013, el balcón se amplió una vez más para convertirse en una galería. Con todas esas reconstrucciones, la misma barandilla original sobrevivió hasta hoy. [25] [14]
A principios del siglo XX, la moda había cambiado para adaptarse a la arquitectura moderna . Se eliminó de los edificios una gran cantidad de galerías de hierro fundido en Canal Street para darles un aspecto moderno. La destrucción también ocurrió en otros distritos más ricos fuera del Barrio Francés. En el siglo XX, la zona del Barrio Francés estaba abarrotada y se consideraba un barrio más pobre. Había pocos incentivos para que los propietarios invirtieran en modernizar sus edificios para adaptarlos a los tiempos modernos. La mayoría de los edificios se mantuvieron sin cambios con respecto a sus estilos del siglo XIX. [14] [21] Las nuevas galerías ornamentadas construidas en este período se volvieron raras. Una excepción a esto fue la sustitución de los balcones de hierro fundido de mediados del siglo XIX por galerías ornamentales de hierro fundido en 936-942 Royal Street a finales de la década de 1930. [26] En 1937, la ciudad estableció la Comisión Vieux Carré que inició un movimiento de preservación para evitar la destrucción del patrimonio arquitectónico en el Barrio Francés, incluida la preservación de las galerías de hierro. [7] A finales del siglo XX, la herrería se incorporó cuidadosamente a las nuevas construcciones de edificios. Un ejemplo notable fue el hotel Royal Sonesta construido entre 1968 y 1969. Los edificios ocuparon toda la cuadra de Bourbon Street entre Bienville Street y Conti Street. El exterior fue construido siguiendo el estilo de las casas adosadas tradicionales que rodean un patio interior. Las galerías decorativas de varios pisos que envolvían los edificios seguían la forma de los edificios de Miltenberger y LaBranche. [27] [14]
Las galerías de hierro del Barrio Francés, que duran casi dos siglos, han perseverado a través de una serie de acontecimientos. La captura de Nueva Orleans , que se produjo rápidamente durante la Guerra Civil, dejó a la ciudad intacta. El abandono de los propietarios a principios del siglo XX contribuyó a que los edificios permanecieran sin cambios. Finalmente, el establecimiento de la Comisión Vieux Carré evitó que la herrería se convirtiera en chatarra para apoyar la Segunda Guerra Mundial . Estos factores han preservado colectivamente la apariencia única del Barrio Francés que vemos hoy. [21] [14] [7]
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