Un tarro con estribo es un tipo de recipiente asociado con la cultura de la Grecia micénica . Tienen cuerpos pequeños y rechonchos, un pico vertedor y un segundo pico no funcional sobre el que se conectan las asas como un estribo . Durante la Edad del Bronce Final , se utilizaron en la exportación de aceites y se encuentran en grandes cantidades en yacimientos del Mediterráneo oriental y más allá. [2] El término "tarro con estribo" es una traducción del alemán "Bügelkanne", el nombre que les asignó Heinrich Schliemann , quien encontró los primeros ejemplos durante sus excavaciones en Troya .
A pesar de su asociación con la Grecia micénica, se ha sostenido que el tarro con estribo es una invención minoica . H. W. Haskell, un teórico de finales del siglo XX, propuso que se originó en la Edad del Bronce Medio como una invención única destinada a reducir el derroche de líquidos costosos. Mientras que los recipientes para verter más antiguos necesitaban ser colocados casi boca abajo, para verter desde un tarro con estribo solo se requiere sujetarlo por los estribos e inclinarlo. [3] La opinión de Haskell se basó en los tarros MM III encontrados en Kommos (Creta) y Kea (isla) . De allí pasó a las Cícladas y solo más tarde a la Grecia continental. [4] Los tarros con estribo micénicos estaban muy estandarizados, pero los ejemplos minoicos y cicládicos varían mucho. [5] [6]
Los jarrones con estribo se decoraban con una variedad de diseños. El jarrón con estribo ofrece dos zonas básicas para la decoración, el cuerpo y el hombro. Estas se definen por bandas concéntricas de color alrededor de la parte inferior y superior del jarrón. Las bandas están presentes en casi todos los jarrones con estribo, ya sea que los lienzos estén pintados o no. A veces, las bandas cubren todo el cuerpo y son la única decoración. Estos diseños se lograron aplicando engobe mientras la vasija estaba endurecida como el cuero o también después de una cocción parcial. Después de la cocción final, el diseño se convirtió en una parte integral de la superficie endurecida. [7]
Se han encontrado jarras con estribo en yacimientos arqueológicos de toda la región del Mediterráneo oriental, incluidos los de Grecia continental, las Cícladas, Creta, Chipre , Rodas , Asia Menor y el Antiguo Egipto . [8] En resumen, el tipo se asocia principalmente con la Grecia micénica y es un diagnóstico de ella. Se conoce de todo el Período Micénico, desde el Micénico Temprano (Heládico Tardío y Cicládico I y II) hasta todas las fases del Micénico Tardío (Heládico Tardío, Cicládico y Minoico III ). [9]
La evidencia de los documentos en Lineal B indica que los tarros con estribo se usaban para contener aceite de oliva. [1] Se han hecho especulaciones sobre otros contenidos, pero en general no están respaldados. El más común, el vino, tenía su propia batería de recipientes, desde vajilla para servir y beber (copas, mezcladores, cuencos, etc.) hasta recipientes de transporte, las ánforas, que generalmente son más grandes y más abundantes que los tarros con estribo. El vino aparentemente era más abundante. El aceite requiere una inversión significativa en olivos, que no se pueden cosechar hasta varios años después de la plantación. Una tercera sugerencia, el perfume, no es compatible con las pequeñas cantidades que se colocan en los tarros de perfume, que siempre son muy pequeños. Los tarros con estribo relativamente grandes representarían cantidades irrealmente enormes de perfume.
Ventris , descifrador del Lineal B, señaló que las jarras con estribo que conocía de las casas excavadas en Micenas y otros lugares tenían una capacidad de 12 a 14 L y planteó la hipótesis de que una jarra con estribo estaba diseñada para contener una unidad de líquido, que él tomó como "la cifra conveniente" de 12 litros (3,2 galones estadounidenses). Usando una densidad de aceite de oliva de 0,917 kg/L se obtiene un peso de aproximadamente 11 kilogramos (24 lb) para una jarra llena, a la que hay que añadir el peso de la jarra. Como este no es un peso conveniente para decantar o usar en la mesa, las jarras que llegaron a la atención de Ventris probablemente eran del tipo de transporte; es decir, destinadas a la exportación. El FS 164 de Furumark mide entre 40 y 50 centímetros de alto y entre 27,5 y 35 centímetros de diámetro máximo. [10] Probablemente no se levantaba una jarra llena solo con los estribos, ya que esta práctica podría provocar un desastre. En cuanto a las ánforas, se podría suponer que se levantaban con grúas bastidores de madera y redes de carga.
Los primeros frascos con estribo no se distinguían por un tipo especial, es decir, los tamaños y formas variaban dentro de una altura máxima de 45 centímetros (18 pulgadas). Todos ellos procedían de "depósitos nacionales", aunque algunos tenían características que sugerían exportación: en lugar de las dos asas de estribo, un disco sostenido por tres asas y un verdadero pico con dos o tres cuernos (deberíamos decir asas) en sus lados. Las asas podrían servir para atar un paño (kredemnon homérico) sobre un tapón (no se han encontrado tapones). El disco tenía uno o dos agujeros en el borde, posiblemente para lazos que sujetaban un tapón o una etiqueta de envío. Haskell sugiere una etiqueta de identidad que marcaba al propietario. [11]
En LM IB, las vasijas cretenses más pequeñas habían evolucionado hasta convertirse en uno de los dos tipos principales posteriores, la "cerámica fina", que Haskell propone que se extendió al resto del Mediterráneo oriental: LH IB, LC IA, etc., y los períodos equivalentes en Chipre y Rodas. Esas culturas eran predominantemente micénicas. Antes de eso, mientras Cnosos todavía estaba bajo la administración de Lineal A , la vasija con estribo se trasladó a las Cícladas y se encontró en Akrotiri antes de la erupción volcánica. Los ejemplos más pequeños y finos se encontraron en los espacios habitados. Los almacenes contenían vasijas con estribo más grandes y más toscas. Haskell plantea la hipótesis de que las más pequeñas se utilizaban para decantar de los pithoi y para el almacenamiento temporal.
Lo que hace que un recipiente con estribo sea "fino" es el tamaño del grano de la arcilla. La arcilla en polvo da como resultado una superficie lisa. "Textura gruesa" significa una superficie similar a la de la avena, compuesta de granos más grandes, formada por la mezcla con cuarzo (arena) y partículas de otros minerales. [4]
Haskell desarrolló su idea del tipo más grande y más grueso de jarra con estribo que se encontró en los almacenes de Akrotiri y la convirtió en la "jarra con estribo de transporte", un recipiente que servía como contenedor estándar para la exportación de aceite de oliva y quizás también otros fluidos valiosos. El análisis de activación neutrónica realizado por el Museo Británico despertó un interés general en el tema y el método. Varios grupos de investigación asumieron el reto de refinar la técnica y aplicarla a otros depósitos de jarras con estribo para determinar con más detalle su procedencia y usos en el comercio. Anteriormente se había cuestionado la validez de algunas de las excavaciones de Evans en Cnosos y su fecha para la invasión de Cnosos por los micénicos, basándose en una supuesta fecha tardía de la jarra con estribo (véase más adelante en la sección de cuestiones).
Al mismo tiempo que el trabajo teórico de Haskell y los estudios de activación neutrónica del Museo Británico, la Universidad de Toronto estaba llevando a cabo excavaciones en Kommos, en la costa sur de Creta, durante un total de 15 años, que finalizaron en 1995, y que permitieron descubrir miles de piezas de lo que parecían cerámicas de exportación e importación. [12] Los excavadores y los teóricos de este proyecto adoptaron el término de Haskell de "vasijas de transporte". Kommos era un puerto de la Edad del Bronce Final (LBA ) que mantenía una extensa red con Egipto y el Levante.
Siguiendo el ejemplo del Museo Británico, los arqueólogos del proyecto decidieron que sería esclarecedor para el tema de los contactos y relaciones comerciales realizar estudios de activación neutrónica sobre el origen de esta cerámica. En consecuencia, prepararon muestras en polvo de 18 jarras de estribo, 13 ánforas de cuello corto, 34 jarras cananeas, 19 jarras egipcias y otras 4 posteriormente reclasificadas, 88 en total, que abarcan el período comprendido entre LM IB y LM III B. Las jarras de estribo abarcaban desde LM II hasta LM III B. [13] El objetivo era probar hipótesis geográficas no aleatorias sobre los perfiles compositivos de las muestras; es decir, las procedencias, como había hecho el Museo Británico.
La agrupación real por composición se realizó de antemano mediante petrografía de sección delgada , en la que se montan secciones microscópicamente delgadas de la muestra en un portaobjetos para su inspección visual bajo un microscopio. Luego, los granos de la tela se pueden identificar mineralógicamente y la muestra se clasifica según los tipos de minerales encontrados. [14] El estudio encontró 26 telas sobre las cuales se podían probar hipótesis mediante activación neutrónica y análisis de varianza; es decir, para cada grupo, ¿las muestras estaban en él al azar o no? La identificación cruzada entre el tipo de tela y la región geológica se asignó mediante inspección. [15] La identificación cruzada entre la región y el perfil elemental fue un resultado de los métodos elegidos para la manipulación estadística de los perfiles. Estos están más allá del alcance de este artículo, pero la teoría es la siguiente. [16]
Imaginemos un lecho de arcilla ideal en el que se encuentran los mismos elementos en las mismas concentraciones en cada muestra al azar. En un número suficiente de muestras, se espera que las concentraciones medidas varíen de forma aleatoria (definida matemáticamente) alrededor de una media. Si alguna no lo hace, entonces la muestra proviene de un lecho que contiene cantidades mayores. Al comparar cada elemento con un elemento de control, supuestamente ideal; es decir, en concentraciones medidas que varían solo al azar, los investigadores desarrollaron uno o más perfiles que no eran aleatorios.
El primer problema fue encontrar un elemento de control que siempre estuviera presente en la misma concentración, variando sólo aleatoriamente. Los investigadores seleccionaron 27 elementos para el estudio, que se podría suponer que están en cada lecho de arcilla. Sólo 16 de ellos fueron elegidos para el análisis estadístico, como los más fiables y representativos. Como elemento de control, o ideal, los investigadores eligieron el escandio, un elemento de baja presencia que tenía la segunda variabilidad más baja. La variación de cada elemento en todas las muestras se calculó y se comparó con la del escandio . Si excedía la del escandio por un umbral específico, entonces el elemento se juzgaba presente en alguna muestra en una cantidad no aleatoria. Un análisis posterior señaló qué muestras. El resultado final fue una serie de nueve perfiles elementales, cada uno representando un lecho de composición química única. Se denominaron "grupos químicos cretenses" I a IX.
Obviamente, no había una correspondencia exacta entre los 26 tejidos. Los investigadores eligieron la solución de múltiples tejidos: más de un tejido podría pertenecer al mismo grupo químico. Los tejidos podrían entonces agruparse por similitud química en un dendrograma (que no tenía implicaciones de descendencia). Algunas de las conclusiones a las que llegaron son:
Estas conclusiones sobre los jarrones con estribo de Kommos siguen la misma dirección que los estudios anteriores del Museo Británico. A lo largo de los siglos XIV y XIII a. C., los jarrones se fabricaban con arcillas locales. Si había alguna conexión con Cnosos y el norte de Creta, aquí hay pocos indicios de ello. No hay nada que sugiera que la fabricación de cerámica fuera un aspecto de la economía palaciega general (el déficit no implica que no la hubiera). Kommos era un punto terminal para las importaciones de Egipto y el Levante. Es posible que hubiera una balanza comercial local en contra de las exportaciones de Kommos, ya que los jarrones de transporte, al no ser importaciones, solo pueden haber estado destinados a la exportación.
El tarro con estribo ha sido un tema clave en la investigación de la LBA, quizás debido a su naturaleza especializada. Comenzó antes de la LBA y terminó después, y ha sobrevivido a algunos cambios importantes en la civilización. El cambio de idioma generalmente se considera un cambio cultural importante. Cuando el tarro con estribo comenzó en Creta, sus ciudadanos administrativos usaban un silabario denominado por Evans Lineal A, que reflejaba una lengua aún desconocida, probablemente no indoeuropea, a veces llamada "egeo". En algún momento de la LBA, el Lineal A fue reemplazado por el Lineal B, otro silabario que representaba al griego oriental. Una de las principales cuestiones relacionadas con este cambio es cuándo ocurrió, y la segunda es cómo.
En algún momento posterior, el griego oriental dejó de hablarse en el Peloponeso y en Creta, mientras que la escritura desapareció en Grecia. Cuando la historia comenzó a escribirse en un nuevo alfabeto siglos después, la tradición verbal que cubría el vacío contaba una invasión de hablantes analfabetos del griego occidental procedentes de Grecia central, una destrucción de la civilización micénica y un reemplazo o subyugación de los griegos orientales en el Peloponeso. Una nueva población en la costa de Anatolia contaba que los invasores la habían expulsado a través del Egeo. Las cuestiones de este segundo cambio cultural son cuándo y cómo se produjo este reemplazo.
Para algunos, la Edad Oscura parecía haber borrado por completo la historia de la cultura griega. Todas las viejas costumbres y artefactos parecían haber desaparecido o haber sido muy modificados. Las historias de los acontecimientos políticos durante esos tiempos se descartaban por considerarlas poco fiables y legendarias, ya que no tenían un registro primario. El arte parecía haber comenzado de nuevo. El cambio parece algo inusual, ya que grandes poblaciones de la Grecia oriental, como la ciudad de Atenas, se vieron poco afectadas por el cambio y deberían haber dejado algún registro continuo. La oscuridad y la discontinuidad de la Edad Oscura comenzaron a cuestionarse, lo que constituye un tercer tipo de problema.
Los jarrones de estribo están hechos de arcilla , que en forma bruta se presenta en lechos de partículas de un cierto tamaño formados a partir de la erosión de la roca. Como las diferentes rocas están compuestas de diferentes minerales, la arcilla también tiene un cierto rango de composiciones, todas las cuales contienen minerales arcillosos y arena, que es cuarzo meteorizado . Mezcladas con agua, las partículas de arcilla se unen en una masa plástica de granos débilmente unidos. Cuando se cuecen o se hornean en un horno, los granos se endurecen o forman enlaces químicos entre ellos, de modo que ya no pueden deslizarse unos sobre otros. Por lo tanto, la cerámica se construye y se da forma en la fase plástica y luego se coloca en un horno a temperaturas predeterminadas para cocinarla durante períodos de tiempo predeterminados. Los antiguos eran conscientes de estos factores y variaban la temperatura y el tiempo, aunque no con la precisión actual. En el vocabulario de la cerámica , las vasijas de arcilla se consideran cerámicas de barro y generalmente se las etiqueta como terracota , etimológicamente "tierra cocida". [22]
En las últimas décadas del siglo XX surgieron varias preguntas sobre la procedencia de la cerámica micénica excavada por el Museo Británico en Tell es-Sa'idiyeh, en el valle del Jordán . La cerámica era micénica, pero ¿era importada o local? Como resultado, el Departamento de Investigación Científica del Museo Británico (ahora Conservación e Investigación) decidió realizar una serie de pruebas científicas en vasijas de estribo como cerámica representativa para ver qué determinaciones se podían hacer, como la procedencia de la arcilla con la que estaban fabricadas. Realizarían las mismas pruebas en un "grupo de control" de vasijas de procedencia conocida en el Museo Británico. [23]
Las pruebas preliminares determinaron la construcción de los recipientes con estribo mediante xerorradiografía , que había sido adaptada a imágenes arqueológicas de tecnología médica. Produjo imágenes de rayos X en papel en lugar de película. Al igual que las radiografías de piezas fundidas de metal, estas imágenes eran de las masas dentro de las superficies de los bordes, mostrando grietas e inclusiones. Todas las vasijas resultaron estar construidas de la misma manera, sin tener en cuenta el tiempo o el lugar.
En primer lugar, se construye el cuerpo de la vasija mediante uno de los siguientes métodos: espirales, losas o el torno de alfarero . Inmediatamente después de la construcción, la vasija contiene demasiada humedad para ser cocida, ya que su pérdida repentina haría que la vasija se contraiga y agriete. Se deja secar hasta que la contracción es completa y alcanza un estado llamado en el oficio " cuero duro " , un término descriptivo. Posteriormente, se perfora el cuerpo y se fijan con cemento (pegan) los picos preformados en su lugar. Etimológicamente, la palabra significa "barro". El laúd es una mezcla de arcilla y otras sustancias que el alfarero cree que mejorarían la unión. El pico falso puede ser hueco, parcialmente hueco o macizo. Si es hueco, se bloquea con cerámica. Finalmente, se fijan con cemento los mangos de los estribos. [24]
El análisis radiográfico reveló pequeñas diferencias en la construcción: tamaño y forma de la base, método de obtención de una olla base, tamaño, forma y colocación de los picos y asas, etc. Lo que los investigadores querían saber es si alguna de estas era estadísticamente significativa; es decir, no era el resultado de una variación aleatoria , y por lo tanto era la firma de algún alfarero o escuela de alfareros. Decidieron realizar un análisis cuantitativo de la composición elemental de cada olla; es decir, una lista de elementos con el porcentaje presente. Supondrían una presencia de 23 elementos y detectarían las cantidades presentes, obteniendo un perfil para cada olla. Un software para realizar un análisis de varianza de los perfiles de todas las muestras para varios factores detectaría entonces si algún factor causaba una diferencia no aleatoria.
Los tediosos métodos de análisis cualitativo mediante el aislamiento químico de los componentes dejaron de utilizarse con la invención de la espectrometría de masas a principios del siglo XX. En general, los espectrómetros de masas convierten la muestra en un gas (destruyéndola) y, al bombardearla con una corriente de electrones, crean un plasma o nube de iones supercargada que pierde la energía que se le imparte al irradiar longitudes de onda características de los átomos elementales con una intensidad que depende de la concentración del elemento. Un detector clasifica la radiación por longitud de onda y lee los espectros atómicos. Un software convierte los espectros y concentraciones en bruto en un informe del elemento y la concentración presentes en la muestra. Este método era menos atractivo para los investigadores debido a la destrucción de la muestra.
Un método posterior activa solo el núcleo en lugar de todo el átomo. En el Museo Británico, se obtuvo una muestra de polvo de cada frasco perforando un orificio de 2 mm de diámetro en la base con una broca de carburo de tungsteno. La muestra se selló en un tubo de sílice y se envió a un laboratorio. Allí, cada muestra se irradió con una corriente de neutrones . Los núcleos adquirieron más neutrones de los que la naturaleza permite normalmente, creando isótopos de vida corta , que se desintegraron emitiendo una radiación característica de los átomos elementales, etc. [25] La muestra no se destruye, pero se puede volver a utilizar.
El análisis de varianza de los perfiles de las vasijas de muestra reveló que las pequeñas variaciones de las características constructivas eran aleatorias. Por otra parte, existían perfiles regionales no aleatorios, que indican regiones con una única composición de arcilla. Las vasijas deben haber sido fabricadas allí a partir de ellos. Se había encontrado un método para identificar al menos por región los estratos geológicos de los que se había recuperado la arcilla.
Las regiones de muestra de control fueron las siguientes. [26]
En la muestra de prueba, había
Se trata de los primeros datos científicos que arrojan luz sobre las difíciles cuestiones de quién utilizó los jarrones con estribo, cuándo, quién los fabricó, dónde, cómo llegaron de un lugar a otro y qué conclusiones se pueden sacar de su presencia. Como los jarrones con estribo jordanos eran tan tardíos, el proyecto se limitó al período de tiempo relativo, LH/LM III, mucho después de la invención en Creta y la introducción del tipo en Grecia. LH III incluía, sin embargo, el floruit de la cultura micénica. Algunas hipótesis son evidentemente inconsistentes, como la de que los jarrones con estribo eran monopolio de Creta y solo llegaron a Grecia mediante importación desde allí, o que los jarrones con estribo se trasladaron de una zona a otra cuando fueron llevados allí por los griegos micénicos.
En cambio, se definen varias regiones de competencia, no necesariamente como un bloque político, sino como regiones donde las vasijas se fabricaban localmente a partir de arcillas locales y se vendían con su contenido en el mercado abierto tanto localmente como para la exportación. No hay implicaciones políticas, ni imperiales ni de ningún otro tipo, ni implicaciones étnicas sobre los exportadores o importadores. Cualquiera en la región podía fabricar y enviar la cerámica libremente. Si era fabricada por una administración real en un palacio, se vendía de todos modos en el mercado libre. [27] Sin embargo, como indican los documentos históricos de Lineal B, es posible que los fabricantes no fueran hombres libres según la comprensión actual, y es posible que no se quedaran con los beneficios.
Los autores presentan algunas conclusiones provisionales adicionales, dividiendo el período III en uno anterior (A y B) y uno posterior (C). En el período anterior, los jarrones de estribo del Peloponeso oriental se exportaron a Egipto, Palestina, Rodas y Chipre. En el período III posterior, Chipre y Rodas fabricaron sus propios jarrones, mientras que el Peloponeso oriental no contribuyó con ninguno, presumiblemente porque ya no los fabricaba. Los autores atribuyen este déficit a la destrucción de los palacios del continente y la caída de la cultura micénica allí, que fue reemplazada por la dórica. Para entonces, Jordania también fabricaba su propia cerámica micénica a partir de arcillas locales. Por lo tanto, la presencia de cerámica micénica allí no es una indicación de que fueran griegos micénicos. Los antiguos griegos micénicos estaban, por así decirlo, a la defensiva o huyendo, frente a las invasiones de los Balcanes. [28]
El área geográfica del Egeo ... comprende principalmente Grecia continental, Creta y las islas Cícladas, pero se extiende a Rodas, las islas del Dodecaneso, la costa occidental de Anatolia ... el Mediterráneo oriental ... y el Mediterráneo occidental ....Los nombres asociativos existen en tres niveles, que a menudo tienden a ser confusos. En el ámbito arqueológico, el tarro de estribo es heládico, cicládico, minoico, rodio, chipriota y posiblemente algunos otros. En la historia de la civilización, los tarros de estribo son micénicos, minoicos y griegos. En la historia del arte, ahora se los suele llamar "egeos", en lugar de "griegos". El hecho de que algunos de ellos sean submicénicos y geométricos (términos arqueológicos) plantea problemas adicionales para el historiador del arte (ver en Problemas).
