Un tubo de caña (también conocido como tubo lingual ) es un tubo de órgano que suena mediante una tira de latón vibrante conocida como caña . El aire bajo presión (denominado viento ) se dirige hacia la caña, que vibra en un tono específico . Esto contrasta con los conductos de humos , que no contienen partes móviles y producen sonido únicamente a través de la vibración de las moléculas de aire . Las pipas de caña son componentes comunes de los órganos de tubos .
Los tubos de caña incluyen todos los tapones de la clase "Reed" y algunos tapones de la clase "Híbrido". Los registros de lengüeta de un órgano se denominan colectivamente "trabajo de lengüeta". [1]
Una pipa de caña consta de una lengüeta de metal (la caña) que se apoya contra una chalota , en la que está tallado un túnel. La caña y la chalota se sujetan mediante una cuña de madera . Este conjunto sobresale de la parte inferior del bloque y cuelga dentro del maletero . Se inserta un cable de afinación a través de la funda y se dobla para sujetar la caña contra la chalota. El cable se mueve hacia arriba o hacia abajo usando una cuchilla de afinación para cambiar la longitud de la lengüeta que puede vibrar, cambiando así el tono producido por el tubo. El resonador se une a la abertura superior de la chalota y se extiende por encima del maletero. El resonador puede fabricarse en una amplia variedad de longitudes, formas y configuraciones, dependiendo de la calidad del tono deseada.
Una en chamade es un tipo específico de lengüeta que se monta horizontalmente en la caja del órgano en lugar de colocarse verticalmente dentro de la caja del órgano. [2] Esto se hace para proyectar el tono más directamente al oyente. En los casos en los que esto no se puede hacer, se utilizan cañas encapuchadas (generalmente trompetas). Este método de construcción proyecta el sonido de la misma manera con un resonador vertical que gira en un ángulo de 90 grados en la parte superior. [2]
En lugares donde no cabe un resonador de longitud completa, se utiliza una técnica llamada inglete , en la que los tubos del órgano se crean de modo que, en lugar de estar derechos, parezcan formar un bucle en el medio del resonador. Esto se hace uniendo varias piezas pequeñas de metal. [2]
Cuando el viento entra en la bota, viaja sobre la caña, provocando que vibre contra la chalota. Esto produce el sonido de la pipa. El viento pasa a través de la chalota y sube hacia el resonador, que enfoca y refina la onda sonora producida por la caña. La longitud de la columna de aire, así como la longitud, la masa y la rigidez de la propia caña, determinan la frecuencia del instrumento. [3]
Un tipo de construcción de caña menos común es la caña libre . El término se refiere a dos tipos de cañas en las que la lengua no golpea directamente contra la chalota para producir el tono de la caña, lo que crea un sonido único (se utilizan con mayor frecuencia en los órganos alemanes o franceses del siglo XIX). En un caso, el tope de caña libre aparecerá desde el exterior como una caña normal (completa con funda, cable de afinación y resonador, etc.). La única diferencia radica en la acción de la lengua (ver arriba), que golpea "a través" de la chalota (de ahí el término alemán para la caña: durchschlagend ). En la otra forma de caña, no existe una funda cerrada (como en las pipas de caña normales); por tanto, todas las lenguas se mantienen juntas en una misma cámara, como en la armónica , el acordeón o el armonio . Esta disposición permite cambiar el volumen producido sin cambiar su tono variando la presión del viento, lo que no es posible con los tubos de órgano normales. El organista disponía del ajuste de volumen mediante un pedal de expresión equilibrado que variaba la presión del viento entregada al tope de lengüeta libre. Este tipo de lengüeta libre fue popular entre ciertos organeros del siglo XIX debido al creciente interés por una estética más expresiva.
Las características tonales de las pipas de caña están determinadas por varios factores, el más importante de los cuales es la interacción entre la chalota y la lengua. El grosor y la curva de la propia lengua juegan un papel importante a la hora de determinar la calidad tonal de la pipa. Al dar voz a una flauta de caña, el locutor tendrá mucho cuidado al dar forma a la curva de la lengua, porque esto controla cómo la lengua golpea contra la chalota. El hecho de que la chalota sea cilíndrica o cónica (y, en el último caso, si la cónica está invertida o no) afecta en gran medida el timbre de la pipa . Asimismo, el "corte" (refiriéndose a la profundidad de la chalota y la forma de la abertura) y la forma del extremo cerrado (si el extremo cerrado de la chalota es plano, abovedado o Schiffschen ) determinan si el tono es más barroco. o más romántico. Además, el tipo de bloque (ya sea una forma estándar o un "doble bloque" francés) en el que se coloca el conjunto de lengüeta tiene un efecto sobre el sonido.
El escalado es importante a la hora de determinar el color del tono final de un tubo de caña, aunque no es de primordial importancia como lo es en la construcción de tubos de humos. Esto se debe a que los resonadores de tubos de lengüeta simplemente refuerzan ciertas partes de la onda sonora; La columna de aire dentro del resonador no es el vibrador principal. La forma del resonador, sin embargo, es muy importante: un resonador cónico invertido (como el típico de la serie de trompeta) produce más armónicos que un resonador cilíndrico (como el de la serie de clarinete).
Generalmente hay dos tipos principales de registros de lengüeta: lengüetas de coro (como la trompeta, clairon y bombarde), cuya función principal es mezclarse con los registros de humos y reforzar todo el órgano; y cañas solistas o cañas orquestales (como el clarinete, el oboe y el cor inglés), que a menudo (pero no siempre) imitan instrumentos orquestales y se utilizan para pasajes solistas más tranquilos (similares a los instrumentos de viento de madera en una orquesta).