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El fenaquistiscopio (también conocido por las grafías phénakisticope o phenakistoscope ) fue el primer dispositivo de animación generalizado que creó una ilusión fluida de movimiento. Bautizado Fantascope y Stroboscopische Scheiben ('discos estroboscópicos') por sus inventores, se lo conoció con muchos otros nombres hasta que se hizo común el nombre de producto francés Phénakisticope (con grafías alternativas). El fenaquistiscopio se considera una de las primeras formas de entretenimiento multimedia en movimiento que allanó el camino para la futura industria cinematográfica y cinematográfica. [1] Similar a una animación GIF , solo puede mostrar un bucle continuo corto.
Cuando se introdujo en el periódico francés Le Figaro en junio de 1833, se explicó que el término "phénakisticope" provenía de la raíz griega φενακιστικός phenakistikos ( o más bien de φενακίζειν phenakizein ), que significa "engañar" o "hacer trampa", [2] y ὄψ óps , que significa "ojo" o "cara", [3] por lo que probablemente se concibió vagamente como "engaño óptico" o "ilusión óptica". [4]
El término phenakisticope fue utilizado por primera vez por la compañía francesa Alphonse Giroux et Compagnie en su solicitud de licencia de importación (29 de mayo de 1833) y este nombre se utilizó en sus cajas. [5] El editor parisino Junin también utilizó el término 'phenakisticope' (con y sin acento). [6]
El inventor Joseph Plateau no dio un nombre para el dispositivo cuando publicó sobre él por primera vez en enero de 1833. Más tarde, en 1833, utilizó "phénakisticope" en un artículo para referirse a las versiones publicadas en las que no estaba involucrado. Para entonces, tenía un conjunto autorizado publicado primero como Phantasmascope (por Ackermann en Londres), que algunos meses después se cambió a Fantascope para una nueva edición y conjuntos de otros animadores. [7] En muchos escritos y presentaciones, Plateau usó tanto los términos phénakisticope como fantascope , aparentemente aceptando phénakisticope como el nombre más conocido y aferrándose a fantascope como el nombre que prefería. [8] [9]
La ortografía "fenaquistiscopio" fue posiblemente introducida por los litógrafos Forrester & Nichol en colaboración con el óptico John Dunn; utilizaron el título "El fenaquistiscopio o disco mágico" para sus cajas, como se anunció en septiembre de 1833. Se entendió que la parte corrupta "scope" se derivaba del griego "skopos", que significa "objetivo", "objetivo", "objeto de atención" o "observador", "el que observa" (o más bien de σκοπεῖν skopein ) y era bastante común en la denominación de dispositivos ópticos (por ejemplo, telescopio, microscopio, caleidoscopio, fantascopio, bioscopio). [10] [11] [12]
El error ortográfico "fenaquistoscopio" ya se puede encontrar en 1835 en The American Journal of Science and Arts [13] y más tarde terminó como un nombre estándar en las enciclopedias, por ejemplo en A Dictionary of Science, Literature, & Art (Londres, 1842) [14] Iconographic Encyclopaedia of Science, Literature, and Art (Nueva York, 1852). [15]
El fenaquistiscopio suele tener la forma de un disco de cartón giratorio sujeto verticalmente a un mango. En el centro del disco se disponen radialmente una serie de imágenes que muestran fases secuenciales de la animación. Pequeñas aberturas rectangulares están espaciadas uniformemente alrededor del borde del disco. El usuario gira el disco y mira a través de las ranuras móviles las imágenes reflejadas en un espejo. El escaneo de las ranuras a través de las imágenes reflejadas evita que se desdibujen, de modo que el usuario puede ver una rápida sucesión de imágenes que parecen ser una sola imagen en movimiento. [10]
Cuando hay la misma cantidad de imágenes que ranuras, las imágenes se animarán en una posición fija, pero no se desplazarán por el disco. Si hay menos imágenes que ranuras, las imágenes se desplazarán en la dirección opuesta a la del disco giratorio. Si hay más imágenes que ranuras, las imágenes se desplazarán en la misma dirección que el disco giratorio. [16]
A diferencia del zoótropo y otros sucesores, las versiones comunes del fenaquisticópo prácticamente solo podían ser vistas por una persona a la vez.
Las imágenes del fenaquistípo se distorsionaban cuando se hacían girar lo suficientemente rápido como para producir la ilusión de movimiento; parecían un poco más delgadas y ligeramente curvadas. A veces, los animadores dibujaban una distorsión opuesta en sus imágenes para compensar esto. Sin embargo, la mayoría de las animaciones no tenían como objetivo dar una representación realista y la distorsión no es muy obvia en las imágenes de dibujos animados.
La distorsión y el parpadeo causados por las rendijas giratorias no se ven en la mayoría de las animaciones de fenaquisticópeos que se encuentran en línea (por ejemplo, la animación GIF de esta página). Por lo general, se trata de animaciones creadas con software. Estas no replican la experiencia de visualización real de un fenaquisticópeo, pero pueden presentar el trabajo de los animadores de una manera optimizada. Algunas re-animaciones modernas mal calculadas también tienen las rendijas girando (que parecerían inmóviles al ser vistas a través de un fenaquisticópeo real) y las figuras moviéndose a través de los discos donde se suponía que debían permanecer quietas (o quietas cuando se suponía que debían moverse).
La mayoría de los discos producidos comercialmente son impresiones litográficas coloreadas a mano, aunque algunos fabricantes también han utilizado litografías multicolores y otras técnicas de impresión.
El fenaquisticópo fue inventado casi simultáneamente alrededor de diciembre de 1832 por el físico belga Joseph Plateau y el profesor austríaco de geometría práctica Simon Stampfer .
Como estudiante universitario, Plateau notó en algunos de sus primeros experimentos que al mirar desde una pequeña distancia dos ruedas dentadas concéntricas que giraban rápidamente en direcciones opuestas, se producía la ilusión óptica de una rueda inmóvil. Más tarde leyó el artículo de Peter Mark Roget de 1824 Explicación de un engaño óptico en la apariencia de los radios de una rueda cuando se ven a través de aberturas verticales que abordaba la misma ilusión. Plateau decidió investigar el fenómeno más a fondo y más tarde publicó sus hallazgos en Correspondance Mathématique et Physique en 1828. [17] En una carta a la misma publicación científica fechada el 5 de diciembre de 1829, presentó su (aún sin nombre) Anorthoscope , un disco que convierte una imagen anamórfica en una imagen normal cuando se gira rápidamente y se ve a través de las cuatro ranuras radiales de un disco negro que gira en sentido contrario. [18] Esta invención fue comercializada más tarde, por ejemplo, por Newton & Co en Londres.
El 10 de diciembre de 1830, Michael Faraday presentó un trabajo en la Royal Institution of Great Britain titulado On a Peculiar Class of Optical Deceptions (Sobre una clase peculiar de engaños ópticos) sobre las ilusiones ópticas que se podían encontrar en las ruedas giratorias. Hizo referencia al trabajo de Roget y describió sus nuevos hallazgos asociados. [19] Mucho era similar a lo que Plateau había publicado y Faraday no solo lo reconoció públicamente, sino que también se comunicó personalmente con Plateau y le envió su trabajo. Algunos de los experimentos de Faraday eran nuevos para Plateau y, especialmente, el de una imagen fija producida por una rueda que giraba frente al espejo inspiró a Plateau con la idea de nuevas ilusiones. En julio de 1832, Plateau envió una carta a Faraday y agregó un disco experimental con algunas "anamorfosis" que producían una "imagen completamente inmóvil de un pequeño caballo perfectamente regular" cuando giraba frente a un espejo. [20] Después de varios intentos y muchas dificultades, construyó un modelo funcional del fenaquistoscopio en noviembre o diciembre de 1832. Plateau publicó su invento en una carta del 20 de enero de 1833 a Correspondance Mathématique et Physique . [21] Creía que si la manera de producir las ilusiones podía modificarse de alguna manera, podrían tener otros usos, "por ejemplo, en la fantasmagoría ". [22]
Stampfer leyó sobre los hallazgos de Faraday en diciembre de 1832 y se sintió inspirado para hacer experimentos similares, que pronto lo llevaron a su invención de lo que llamó Stroboscopischen Scheiben oder optischen Zauberscheiben (discos estroboscópicos o discos mágicos ópticos). Stampfer había pensado en colocar la secuencia de imágenes en un disco, un cilindro (como el posterior zootropo) o, para un mayor número de imágenes, en una tira larga y enrollada de papel o lienzo estirada alrededor de dos rodillos paralelos (muy similar a los rollos de película). También sugiere cubrir la mayor parte del disco o el espejo con una hoja de cartón recortada de modo que uno vea solo una de las figuras en movimiento y pintar coulisses teatrales y fondos alrededor de la parte recortada (algo similar al posterior Praxinoscope-Theatre). Stampfer también mencionó una versión que tiene un disco con imágenes en un extremo y un disco ranurado en el otro lado de un eje, pero encontró que hacer girar el disco frente a un espejo era más simple. En febrero de 1833, había preparado seis discos de doble cara, que luego fueron publicados por Trentsensky & Vieweg. Matthias Trentsensky y Stampfer obtuvieron una patente austríaca (Kaiserlichen königlichen Privilegium) para los discos el 7 de mayo de 1833. [23]
El editor y asesor doctoral de Plateau, Adolphe Quetelet, afirmó haber recibido un modelo funcional para presentar a Faraday en noviembre de 1832. [24] Plateau mencionó en 1836 que le resultaba difícil determinar el momento exacto en el que se le ocurrió la idea, pero creía que fue capaz de ensamblar con éxito su invento por primera vez en diciembre. Afirmó que confiaba en la afirmación de Stampfer de haber inventado su versión en la misma época. [8]
Peter Mark Roget afirmó en 1834 haber construido varios fenaquisticópeos y los mostró a muchos amigos ya en la primavera de 1831, pero como consecuencia de ocupaciones más serias no llegó a publicar ningún relato de su invención. [25]
Según Mathias Trentsensky, del comerciante de arte y editorial Trentsensky & Vieweg, Stampfer había preparado seis discos de doble cara ya en febrero de 1833 y los había mostrado repetidamente a muchos amigos. En abril de 1833, Trentsensky solicitó una patente austríaca (kk Privilegium) junto con Stampfer, que fue concedida el 7 de mayo de 1833. Pronto se publicó una primera edición de cuatro discos de doble cara, pero se agotó en cuatro semanas y no pudieron enviar los pedidos. [23] Estos discos probablemente tenían agujeros redondos como se ilustra en un artículo de 1868 [26] y una reconstrucción de 1922 de William Day, [27] pero no se sabe que todavía existan copias originales. En julio de 1833, Trentsensky & Vieweg publicó un conjunto mejorado y ampliado de ocho discos de doble cara con ranuras verticales. Poco después se publicaron ediciones en inglés con James Black y Joseph Myers & Co. Se le atribuyen al profesor Stampfer un total de 28 diseños de discos diferentes.
Joseph Plateau nunca patentó su invento, pero sí diseñó su propio conjunto de seis discos para Ackermann & Co en Londres. La serie se publicó en julio de 1833 con el nombre de Phantasmascope . En octubre de 1833, Ackermann & Co cambió el nombre de la serie a Fantascope y lanzó dos conjuntos más de seis discos cada uno, uno diseñado por Thomas Talbot Bury y otro por Thomas Mann Baynes . [28]
Mientras tanto, otros editores aparentemente se habían inspirado en la primera edición de Stroboscopische Scheiben del profesor Stampfer: Alphonse Giroux et Compagnie solicitó una licencia de importación francesa el 28 de mayo de 1833 para 'Le Phénakisticope' y la obtuvo el 5 de agosto de 1833. Tuvieron un primer juego de 12 discos de una sola cara disponible antes de finales de junio de 1833. [4] Antes de finales de diciembre de 1833 lanzaron dos juegos más.
El 16 de junio de 1833, Joh. Val. Albert publicó Die Belebte Wunderscheibe en Frankfurt [29] y pronto se comercializó internacionalmente. Esta versión tenía discos sin cortar con imágenes y un disco separado más grande con agujeros redondos. La serie de Die Belebte Wunderscheibe en la colección de Dick Balzer [30] muestra varios discos con diseños que son muy similares a los de Stampfer y aproximadamente la mitad de ellos también son muy similares a los de la primera serie de Giroux. No está claro dónde se originaron estos primeros diseños (aparte de los de Stampfer), pero muchos de ellos se repetirían en muchos discos de muchos otros editores. Es poco probable que gran parte de esta copia se hiciera con algún tipo de licencia entre compañías o artistas.
Joseph Plateau y Simon Stampfer se quejaron alrededor de julio de 1833 de que los diseños de los discos que habían visto (además de los suyos) estaban mal ejecutados y no querían que se les asociara con ellos.
El phénakisticope se hizo muy popular y pronto hubo muchos otros editores que lanzaron discos con numerosos nombres, entre ellos:
Después de su introducción comercial por la Milton Bradley Company , el zoótropo (patentado en 1867) pronto se convirtió en el dispositivo de animación más popular y, en consecuencia, se produjeron menos fenaquisticópeos.
Muchas versiones del fenaquistoscopio utilizaban discos de cartón más pequeños, sin cortar e ilustrados, que debían colocarse sobre un disco ranurado más grande. Una variante común tenía el disco ilustrado en un extremo de un eje de latón y el disco ranurado en el otro extremo; este último era un poco más difícil de manejar, pero no necesitaba espejo y se afirmaba que producía imágenes más claras.
Fores ofreció un exhibidor : un mango para dos discos ranurados con las imágenes enfrentadas que permitía a dos espectadores mirar las animaciones al mismo tiempo, sin espejo.
Algunos discos tenían un borde con forma en el cartón para crear la ilusión de figuras arrastrándose por el borde. Ackermann & Co publicó tres de esos discos en 1833, incluido uno del inventor Joseph Plateau.
Algunas versiones agregaron un soporte de madera con un mecanismo de manivela para girar el disco.
Desde la década de 1850 se produjeron y comercializaron varios proyectores fenaquisticópicos con discos de vidrio. [31]
Joseph Plateau creó una combinación de su fenaquisticópe y su anortoscopio en algún momento entre 1844 y 1849, lo que dio como resultado un disco transparente retroiluminado con una secuencia de figuras que se animan cuando se gira detrás de un disco negro contrarrotante con cuatro ranuras iluminadas, que gira cuatro veces más rápido. A diferencia del fenaquisticópe, varias personas podían ver la animación al mismo tiempo. Este sistema no se ha comercializado; los únicos dos discos hechos a mano conocidos se encuentran en la Colección Joseph Plateau de la Universidad de Gante. El pintor belga Jean Baptiste Madou creó las primeras imágenes en estos discos y Plateau pintó las partes sucesivas. [9] [32]
En 1849, Joseph Plateau analizó las posibilidades de combinar el fenakistícopo con el estereoscopio, tal como le había sugerido su inventor, Charles Wheatstone . [9] En 1852, Duboscq patentó un "Stéréoscope-fantascope, stéréofantscope ou Bïoscope". De las tres variantes previstas, sólo una se fabricó realmente, pero sin mucho éxito. Sólo se conoce un disco existente, que se encuentra en la colección Plateau de la Universidad de Gante. [32]
El primer plano conocido de un proyector de fenaquisticópios con un disco transparente fue realizado por el inglés T. W. Naylor en 1843 en la revista Mechanical's Magazine, volumen 38. Su carta estaba ilustrada con una vista lateral detallada del dispositivo. Naylor sugirió trazar las imágenes de los fenaquisticópios disponibles sobre un vidrio con pintura transparente y pintar el resto de negro. No se sabe nada más de Naylor ni de su máquina. [31] [33]
Franz von Uchatius posiblemente leyó sobre la idea de Naylor en revistas técnicas alemanas o austriacas y comenzó a desarrollar su propia versión alrededor de 1851. El fabricante de instrumentos Wenzel Prokesch le hizo un primer modelo que solo podía proyectar imágenes de unos pocos centímetros de diámetro. Un segundo modelo más exitoso de Prokesch tenía un disco estacionario con imágenes transparentes con una lente separada para cada imagen enfocada en el mismo punto en una pantalla. Un foco de luz giraba rápidamente detrás del disco para proyectar las imágenes secuenciales una por una en sucesión. Este modelo fue presentado en la Academia Austriaca de Ciencias en 1853. Prokesch comercializó la máquina y vendió una al mago Ludwig Döbler, quien la utilizó en sus espectáculos que también incluían otras técnicas de linterna mágica, como la disolución de vistas . [31]
Desde aproximadamente 1853 hasta la década de 1890, J. Duboscq comercializó en París diferentes modelos de un fenaquisticópio de proyección. Tenía un disco de vidrio de 34 centímetros de diámetro para las imágenes y un disco separado con cuatro lentes. Los discos giraban a diferentes velocidades. [31] [34]
En 1869, OB Brown patentó en Estados Unidos un "instrumento óptico" que utilizaba un disco parecido a un fenaquistiscopio con una técnica muy similar a la del cinematógrafo posterior; con movimiento de cruz de Malta ; una rueda de estrella y un pasador para el movimiento intermitente y un obturador de dos sectores. [35]
Thomas Ross desarrolló un pequeño sistema de fenaquistiscopio transparente, llamado Rueda de la vida , que encajaba dentro de una diapositiva de linterna mágica estándar. Una primera versión, patentada en 1869, tenía un disco de vidrio con ocho fases de movimiento y un disco obturador de vidrio contrarrotante con ocho aberturas. Los discos representaban patinadores sobre hielo, peces, la escalera del gigante, el duende de la botella y otros temas. Una versión mejorada tenía 13 imágenes y un disco obturador de una sola ranura y recibió la patente británica 2685 el 10 de octubre de 1871. [31] [36]
Henry Renno Heyl presentó su Phasmatrope el 5 de febrero de 1870 en la Academia de Música de Filadelfia . Esta linterna mágica modificada tenía una rueda que podía contener 16 diapositivas fotográficas y un obturador. La rueda giraba frente a la fuente de luz mediante un mecanismo intermitente para proyectar las diapositivas sucesivamente (probablemente con una velocidad de 3 fps [37] ). El programa contenía tres temas: All Right (un acróbata japonés popular), el hermano Jonathan y una pareja de vals. El hermano Jonathan se dirigió a la audiencia con un actor de voz detrás de la pantalla y profesó que "este arte se convertirá rápidamente en uno de los mayores méritos para la instrucción y el disfrute". Las imágenes de la pareja de vals sobrevivieron y consisten en cuatro tomas de bailarines disfrazados (Heyl y una pareja de baile femenina) que se repitieron cuatro veces en la rueda. Las imágenes fueron posadas. La captura de movimiento con "fotografía instantánea" sería establecida por primera vez por Eadward Muybridge en 1878. [38]
Eadward Muybridge creó su Zoopraxiscopio en 1879 y dio conferencias hasta 1894 con este proyector para discos de vidrio en los que se obtenían imágenes en pintura transparente de sus placas cronofotográficas.
El fenaquistípo fue inventado a partir de una investigación científica sobre ilusiones ópticas y publicado como tal, pero pronto el dispositivo se comercializó con gran éxito como un divertido juguete novedoso. Cuando la novedad pasó, se lo consideró principalmente un juguete para niños. No obstante, algunos científicos aún lo consideran una herramienta de demostración útil. [10]
El fisiólogo checo Jan Purkyně utilizó su versión, llamada Phorolyt, en conferencias desde 1837. [39] En 1861, uno de los temas que ilustró fue el latido de un corazón. [40]
El físico alemán Johann Heinrich Jakob Müller publicó un conjunto de 8 discos que representan varios movimientos ondulatorios (ondas de sonido, aire, agua, etcétera) con JV Albert en Frankfurt en 1846. [41]
El famoso pionero inglés de los estudios de movimiento fotográfico, Eadweard Muybridge, construyó un proyector fenaquisticópico para el que hizo que sus fotografías se representaran como contornos en discos de vidrio. Los resultados no siempre fueron muy científicos; a menudo editaba sus secuencias fotográficas por razones estéticas y, para los discos de vidrio, a veces incluso reelaboraba imágenes de múltiples fotografías en nuevas combinaciones. Un ejemplo divertido es la secuencia de un hombre dando una voltereta sobre un toro perseguido por un perro. [37] Para un solo disco eligió una representación fotográfica; la secuencia del esqueleto de un caballo corriendo, que probablemente era demasiado detallada para ser pintada sobre vidrio. Este disco fue probablemente la primera vez que se aplicó con éxito una técnica de stop motion . Muybridge primero llamó a su aparato Zoogyroscope, pero pronto se decidió por el nombre de Zoöpraxiscope. Lo utilizó en innumerables conferencias sobre locomoción humana y animal entre 1880 y 1895. [42]
El premio Joseph Plateau , un trofeo parecido a un fenaquisticópe, fue un premio cinematográfico belga que se entregó anualmente entre 1985 y 2006.
Varios lanzamientos de música en vinilo tienen animaciones similares a las del fenaquistiscopio en las etiquetas o en el propio vinilo. En 1956, Red Raven Movie Records comenzó una serie de sencillos de 8" a 78 RPM con animaciones que se podían ver con un dispositivo con pequeños espejos similares a un praxinoscopio que se colocaba en el centro del disco. Desde 2010, el dúo audiovisual Sculpture ha lanzado varios discos de imágenes con animaciones muy elaboradas que se pueden ver bajo un estroboscopio que parpadea exactamente 25 veces por segundo, o filmadas con una cámara de vídeo que dispara progresivamente a una velocidad de obturación muy alta con una frecuencia de imagen de 25 fps. [43] [44]
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