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Los estudios Weissensee ( en alemán : Filmstadt Weißensee ) eran un conjunto de estudios de producción cinematográfica separados ubicados en el suburbio berlinés de Weißensee durante la era del cine mudo .
Los dos estudios principales que componían el complejo eran casi vecinos, lo que ha generado confusión en cuanto a la identidad de las compañías cinematográficas involucradas y qué locales alquilaban o poseían. Los edificios de los estudios analizados en este artículo conservaron identidades completamente separadas a lo largo de su existencia, aunque fueron ocupados por varias productoras cinematográficas diferentes. Nunca se hicieron ni estrenaron películas de "The Weissensee Studios" o "Filmstadt Weißensee", y nunca existió ningún tipo de entidad conjunta o corporativa con ese nombre.
Las dos ubicaciones principales fueron:
El primer estudio construido en la zona, en el 5-7 de la Franz Josef-Straße (ahora Liebermannstraße) en Weißensee, fue inaugurado el 1 de octubre de 1913 por Deutsche Vitascope, propiedad de Jules Greenbaum . Vitascope había ocupado anteriormente locales en 94 Markgrafenstrasse (Mutoskop-Atelier) [1] y en 32-34 Lindenstrasse (Vitascope-Atelier), [2] pero se les quedaron pequeños a medida que el negocio se expandió. [3] Las nuevas instalaciones constaban de un invernadero de doble tamaño que cubría unos 300 m 2 y un laboratorio independiente de procesamiento de películas, considerado el más grande de Alemania y capaz de procesar 100.000 metros de película al día. [3]
En enero de 1914, Vitascope se fusionó con PAGU (Projektions-AG 'Union'), propiedad del antiguo rival Paul Davidson . [4] Ambas empresas continuaron produciendo películas con su propio nombre y logotipo. A partir de enero de 1914, Richard Oswald fue nombrado director artístico y publicitario de Vitascope. [5] Escribió el guión de Der Hund von Baskerville (estrenada en junio de 1914), la primera adaptación cinematográfica de la novela de Conan Doyle de 1902.
Davidson y Greenbaum (que se habían unido a la junta directiva de PAGU en la adquisición) viajaron juntos a Estados Unidos en busca de estudios y acuerdos cinematográficos. En el camino de regreso hicieron escala en París para cerrar un trato con Pathé Frères , quien compró (o alquiló) los estudios Vitascope-Atelier en julio de 1914. [5]
Sin embargo, con el estallido de la Primera Guerra Mundial , las productoras extranjeras y sus películas fueron prohibidas en Alemania y sus activos confiscados. Se permitió que la producción cinematográfica nacional creciera. Pathé y UPAG rompieron relaciones; Las oficinas administrativas y los estudios pertenecientes a Pathé quedaron en quiebra y volvieron a ser de Greenbaum. [5]
Liberado por la guerra de la competencia extranjera, Greenbaum fundó Greenbaum-Film a partir de su antiguo Deutsche Vitascope. [6] El 12 de enero de 1915 se constituyó Greenbaum-Film con 10.000 marcos y se reanudó la producción en 5-7 Franz-Josef-Straße, con oficina principal y ventas en 235 Friedrichstraße . Un artículo del Lichtbild-Bühne del 3 de junio de 1915 anunciaba: "Dr. Hans Oberländer, Richard Löwenbein , Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH: la mayor fábrica de películas de Alemania". Oswald hizo cinco películas en unos pocos meses y luego se separó económicamente de Greenbaum-Film y se convirtió en productor y director autónomo. [5]
En 1916, Greenbaum cerró un trato con Albert Bassermann , quien protagonizó diecisiete películas para Greenbaum-Film hasta 1920. El director Adolf Gärtner (que trabajó en la serie de detectives Stuart Webbs de Joe May ) también se mudó a Greenbaum-Film y dirigió nueve películas en Weißensee. Greenbaum firmó otro contrato de arrendamiento por cinco años en las instalaciones de Weißensee del 4 de enero de 1917 a 1922. [5]
En febrero de 1918, Ufa adquirió May-Film de Joe May por 1 millón de marcos. [7] Filmó aquí la epopeya histórica Veritas Vincit hacia el final de la guerra, con respaldo adicional de Ufa, aunque no se estrenó hasta la primavera de 1919. [3]
En 1919, Greenbaum arrendó todo el local, incluidos los estudios con doble invernadero y el laboratorio de procesamiento de películas, a Fema-Film Atelier GmbH de Joe May (Fema= Hermann Fe llner y Joe Ma y) por 600.000 marcos, que a partir de entonces pasó a ser conocido como May-Atelier. . [5] Es posible que Fema-Film esté relacionada con Film Atelier GmbH (FAG), que compró los estudios de la calle Franz Joseph-Straße 9 aproximadamente al mismo tiempo. [ cita requerida ] Consulte la siguiente sección .
Greenbaum y May rodaron con éxito varias series de detectives; por ejemplo, Greenbaum hizo la serie 'Phantomas' con Erich Kaiser-Titz o Rolf Loer en el papel principal; y May, después de separarse de Ernst Reicher, continuó el tema del detective caballero con la serie de larga duración de Joe Deebs protagonizada por Max Landa y Harry Liedtke , más tarde con, por ejemplo, Heinrich Schroth y dirigida por Harry Piel . [3] [8]
Al mismo tiempo, Joe May también creó un enorme lote cinematográfico a varios kilómetros al este de Berlín, que se convirtió en Filmstadt Woltersdorf , y también se hizo cargo de los enormes cobertizos de Zeppelin para crear los estudios Staaken . [9] Todos estos estudios, incluido Weissensee, participaron en el rodaje de la épica de ocho capítulos de May Die Herrin der Welt , estrenada semanalmente desde diciembre de 1919. [3]
En 1919, Greenbaum se unió al conglomerado Ufa , que el gobierno había establecido silenciosamente como el gigante de la industria cinematográfica alemana durante la guerra. [10] Greenbaum tenía un contrato de monopolio con Ufa para suministrar películas a Ucrania , Bulgaria , Rumania y Turquía . La agitación social y política de la posguerra en los Balcanes provocó una reducción de las ventas y el acuerdo provocó una serie de disputas legales y la virtual quiebra de Greenbaum-Film. Ufa reclamó millones a Greenbaum por ventas perdidas y la disputa se intensificó en los tribunales. [5] Greenbaum perdió la fábrica de Weissensee y todo lo demás, y se suicidó en 1924 en un hospital psiquiátrico a la edad de 57 años. Los estudios fueron alquilados a Ufa después de su muerte. [4]
En 1922, May compró la propiedad absoluta del solar al anterior propietario, una empresa de demolición llamada Köhler. [3] También se rodaron dramas "serios" en el número 5-7 de la Franz Josef-Straße, donde un grupo de nuevos talentos se reunieron en torno a Joe May, como el arquitecto Martin Jacoby-Boy (durante muchos años director técnico del estudio). , sus sucesores Fritz Maurischat y Paul Leni (cuya propia empresa también estaba ubicada en el May-Atelier y que rodó aquí Das Wachsfigurenkabinett en 1924), los directores EA Dupont , Uwe Jens Krafft y Fritz Lang (que fundó su asociación con Thea von Harbou aquí).
A pesar de una emisión de certificados de acciones en 1924 [11], a mediados de la década de 1920 las empresas cinematográficas de May habían atravesado dificultades financieras, sobre todo debido a la producción un tanto caótica y técnicamente compleja de The Farmer from Texas , de May-Film AG . [3] Esta fue una de las pocas películas que se produjeron en Alemania durante el desastroso contrato de Parufamet , donde Paramount Pictures y MGM intervinieron para salvar a Ufa, que casi se había arruinado al hacer películas enormemente costosas como la fantasía épica en dos partes de Lang Die. Nibelungos .
A finales de 1926, Ufa dejó que expirara el contrato de arrendamiento con los estudios y parte del terreno fue adquirido por una lavandería y tintorería ('Wäscherei und Färberei H. Ide Nachfahrer'), que luego se amplió a todo el local hacia el finales de la década de 1920. [3] Durante el régimen de DDR era una filial de la empresa de tintorería VEB Rewatex en Berlín-Spindlersfeld . [12]
Los edificios del estudio Weissensee todavía existían en 2017, casi sin cambios, en la Liebermannstrasse, donde se encontraba la "sección Ide-Laundry" de VEB Rewatex. [13]
El segundo estudio que se construyó fue construido originalmente por Continental-Kunstfilm en el número 9 (más tarde 9-12) de Franz Josef-Straße (ahora Liebermannstraße) en el verano de 1914 y que más tarde pasó a ser conocido como Lixie-Atelier. [14] Estaba separado de los estudios en los núms. 5-7 por la trama estrecha del núm. 8.
Joe May y Ernst Reicher , que ya habían rodado tres películas de Stuart Webbs en los antiguos estudios de Continental en 123 Chauseestraße, se separaron de los directores de producción de Continental y formaron su propia productora Stuart Webbs-Film, aunque rodaron The Armored Vault en el antiguo estudio de Continental en 123 Chauseestrasse. [15] May y Reicher se separaron poco después del inicio de la Primera Guerra Mundial. La producción propia de Continental-Kunstfilm cayó drásticamente después de 1915. Reicher alquiló el nuevo estudio en el número 9 de Franz Josef-Straße a Continental y continuó haciendo 'Stuart Webbs'. Filmó con su empresa Reicher & Reicher hasta 1918, cuando trasladó toda su productora a Munich . [15] Como se señaló anteriormente, la empresa Fema-Film Atelier GmbH de May arrendó el complejo Vitascope de Greenbaum, situado al lado en los núms. 5–7.
La próxima productora que utilizará el estudio en el no. 9 parece haber sido Decla , fundada por Eric Pommer en febrero de 1915. [a] Antes de la guerra, Pommer había trabajado anteriormente para la sucursal austriaca de la compañía francesa Gaumont Film Company en Viena . Al mismo tiempo, otra productora cinematográfica francesa, Éclair , que también vendía su propia marca de equipos para cámaras cinematográficas, buscaba aumentar su presencia en Austria. Pommer dejó Gaumont y estableció la filial vienesa de Éclair en 1913 con Marcel Vandal y Charles Jourjon , respondiendo directamente a París y no a través de Berlín. [17] Después de que estalló la guerra en agosto de 1914, Pommer regresó a Alemania y ganó la Cruz de Hierro en Francia en octubre de 1914. [18]
Antes de la guerra, la sucursal alemana de Éclair (Deutsche Éclair) en Berlín estaba dirigida por el amigo británico de Pommer, Joe Powell. [18] Como se señaló anteriormente, todos los activos de las productoras cinematográficas extranjeras fueron confiscados por el gobierno alemán poco después del inicio de la guerra, incluidas Gaumont, Pathé y Éclair. A pesar de estar destinado en el frente, Pommer (o sus asociados) junto con Fritz Holz hicieron una oferta exitosa por los derechos de los activos alemanes de Éclair. [18] Formaron Decla-Film-Gesellschaft Holz & Co. en febrero de 1915. [19] Holz dimitió a mediados de 1915. [16] [20] Existe la posibilidad de que la naciente Decla haya hecho algunas películas en el estudio del n. 9 Franz Josef-Straße, con la compañía dirigida por la esposa de Pommer, Gertrud, Erich Morawsky y/o Carl Wilhelm , quienes también dirigieron varias de sus primeras películas. [16] [20] Entre las primeras 12 películas producidas por Decla en 1915 se encuentran: Der Barbier von Filmersdorf (estreno, Marmorhaus , junio de 1915): Der Glaube siegt (La victoria de la fe) [21] Sein Seitensprung (Su asunto), Die Goldquelle y O diese Männer , (todos 1915) [22] [23]
Pommer fue trasladado al frente ruso en 1915, resultó herido en una pierna y regresó a Berlín en 1916. Después de ser dado de alta del hospital en el verano de 1916, entrenó reclutas antes de unirse a Bild- und Filmamt (BuFA) [24] en 1917. Fue trasladado como sargento a Rumania en el verano de 1917, involucrado en la censura militar de teatro y cine. [25]
Los estudios fueron adquiridos después de la guerra en 1919 por Film-Atelier GmbH (FAG). La propietaria era Frau Cill-Gottscho de Filadelfia, EE. UU., y los directores eran el Dr. Lucian Gottscho y Chaskel Eisenberg. [14] [b] FAG (Film-Atelier GmbH) puede estar relacionada con Fema-Film Atelier GmbH (FFAG) de Joe May, que alquiló los estudios en 5-7 Franz Joseph-Straße aproximadamente al mismo tiempo. [ cita necesaria ] La propiedad parece haber sido arrendada o subarrendada a Lixie-Film aproximadamente al mismo tiempo, por lo que los estudios posteriormente pasaron a ser conocidos como Lixie-Atelier. [C]
Al comienzo de su carrera, Fritz Lang trabajó tanto para Pommer en Decla como para Joe May. Después de la guerra, Decla "sólo tenía un pequeño estudio en Weissensee" y las primeras películas de Lang se rodaron en estudios alquilados a otros productores, incluido el Tempelhof de Ufa. [26]
Decla utilizó el estudio durante la producción de al menos tres títulos: el espectacular histórico de 7 bobinas Pest en Florenz , de Otto Rippert , con guión de Fritz Lang (sólo algunas escenas interiores). [14] Los periodistas fueron invitados a los estudios de Weissensee para ver parte del tiroteo en septiembre de 1919, y llegaron en carruajes y coches alquilados pagados por Decla. Este tipo de tratamiento fue bien recibido y la película recibió excelentes críticas. [26] El estudio Weissensee, a veces denominado Decla-Atelier, también se utilizó para algunos interiores en la Parte 2 de Die Spinnen del propio Lang ; y, más famoso, por todo el horror opresivo de Robert Wiene Das Cabinet des Dr. Caligari , de diciembre de 1919 a enero de 1920. [14] El estudio todavía ocupaba sólo la trama original del núm. 9, y su naturaleza algo estrecha influyó en lo que pudieron lograr los escenógrafos. [27]
Aproximadamente en abril de 1920, Decla se fusionó con Bioscop-Film (que Jules Greenbaum había vendido a Carl Schleussner en 1908-09) para formar Decla-Bioscop AG, que incorporó a la nueva asociación los estudios Babelsberg , mucho más grandes. [28] [d] Al año siguiente, la empresa fusionada fue absorbida por el conglomerado más grande UFA , que poseía otros activos en la capital alemana, incluidos los estudios Tempelhof .
FAG amplió el estudio hacia 1920 construyendo en el terreno baldío de los núms. 10–12, para crear 9–12 Franz-Josef Strasse. [14] Lixie-Film-Atelier-Weißensee GmbH compró los estudios en 1921 y más tarde se unió a otras productoras no incluidas en el conglomerado UFA para hacerse cargo de los estudios en desuso de Deutsche Mutoskop- und Biograph GmbH en el distrito de Lankwitz . en 1924/25, fundó el Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier). [1] [14] [15]
En 1928, la asociación de viviendas de Weißensee adquirió el terreno para nuevas construcciones residenciales [14] , que en 2012 todavía estaban en pie.
La producción cinematográfica de las distintas productoras mencionadas anteriormente fue siempre totalmente independiente y los "Estudios Weissensee" nunca existieron como ningún tipo de identidad corporativa. Ninguna entidad denominada "Weissensee Studios" o "Filmstadt Weißensee" nunca estrenó películas.