La Antikensammlung Berlin ( colección de antigüedades de Berlín ) es una de las colecciones de arte clásico más importantes del mundo, actualmente conservada en el Altes Museum y el Museo de Pérgamo en Berlín , Alemania . Contiene miles de artefactos arqueológicos antiguos de las antiguas civilizaciones griega, romana, etrusca y chipriota. Su principal atractivo es el Altar de Pérgamo y elementos arquitectónicos griegos y romanos de Priene , Magnesia , Baalbek y Falerii . Además, la colección incluye una gran cantidad de esculturas antiguas, jarrones, terracotas, bronces, sarcófagos , gemas grabadas y trabajos en metal.
Las bases de la colección se establecieron en la época del elector de Brandeburgo Federico Guillermo I con esculturas antiguas saqueadas en 1656 del palacio de la Villa Regia en Varsovia . [1] [2] Las esculturas obtenidas fueron compradas en Italia por los reyes polacos Segismundo III Vasa y Vladislao IV Vasa . [3] Este núcleo de la colección, originalmente alojado en el Castillo de la Ciudad de Berlín , se amplió mediante adquisiciones, incluida la adquisición de la colección de Gerrit Reynst en 1671. Las adquisiciones continuaron en 1698 cuando Federico III compró la importante colección perteneciente al arqueólogo romano Giovanni Pietro Bellori . Después de un intervalo más largo, en el que Federico Guillermo I intercambió, entre otras cosas, 36 valiosas estatuas por dos regimientos de dragones con Augusto II el Fuerte , siguió en 1742 la compra por parte de Federico II de la colección del cardenal Melchior de Polignac , que incluía la famosa figura de la "niña jugando a las tabas". En 1747 adquirió la ya famosa estatua de bronce del llamado " niño rezando ", que estuvo instalada en la terraza del castillo de Sanssouci hasta 1786. La colección se amplió significativamente en 1758 con la herencia de la colección del Markgräfin von Ansbach-Bayreuth, que incluía el " mosaico del Nilo " de Praeneste , y en 1764 con la compra de la colección de piedras preciosas antiguas de Philipp von Stosch .
En la década de 1770, la mayoría de las antigüedades se encontraban dispersas en los castillos reales o se exhibían en un templo antiguo construido especialmente en Potsdam, donde no eran accesibles al público. En 1797 se empezó a pensar en el acceso público, con el plan de construir un museo público en Berlín para mostrar, entre otras cosas, las piezas más importantes de las colecciones reales. Se encargó a una comisión dirigida por Wilhelm von Humboldt que seleccionara las piezas expuestas. Al mismo tiempo que se creaba este nuevo museo, se realizaron otras adquisiciones importantes, por ejemplo, en 1827, la colección de bronces y jarrones del cónsul general Bartholdy y, en 1828, la colección de 1348 jarrones antiguos del general Franz Freiherr von Koller.
La colección se instaló en el edificio de 1830 de Karl Friedrich Schinkel (hoy Altes Museum ) en el Lustgarten, junto al castillo de la ciudad . Al principio, la colección estaba formada principalmente por piezas griegas y romanas, aunque también incluía algunas esculturas medievales y modernas. A lo largo del siglo XIX se realizaron muchas más adquisiciones, entre ellas, en 1831, la colección Dorow-Magnus de 442 jarrones. La colección de jarrones se amplió considerablemente en los años siguientes con el legado de la colección del arqueólogo Eduard Gerhard y se convirtió en una de las mejores del mundo.
La sala central del edificio era la Rotonda, uno de los primeros ejemplos de arquitectura museística construida a propósito , en la que se exhibió la primera muestra de esculturas, elegidas por encargo de von Humboldt. De ella se extendían dos salas, una de dioses clásicos y otra de héroes clásicos, a las que se unían dos salas con estatuas de emperadores romanos, retratos, sarcófagos, urnas cinerarias y relieves. Los objetos pequeños se albergaban inicialmente en la sala del Antiquarium.
El primer director del nuevo museo fue el escultor Christian Friedrich Tieck y el primer conservador arqueológico (entre 1833 y 1855) Eduard Gerhard . Ya en esta etapa, gracias a Gerhard, el interés no se limitaba a la exposición de obras de arte, sino también a la investigación y el desarrollo científicos, que en aquel momento eran una novedad en los museos. Un signo de este enfoque científico fue el comienzo de un catálogo sistemático (con dibujos) de las obras de arte antiguas del museo procedentes de Italia y Grecia. Esta colección de dibujos creció rápidamente y sus 2500 hojas siguen siendo utilizadas por los investigadores hasta nuestros días.
Durante su mandato, Gerhard no se limitó a adquirir "objetos estrella", sino que intentó abarcar toda la colección y ampliarla en diversos ámbitos. Para crear una visión completa de la historia del arte antiguo, también se opuso a la oposición a las copias y fomentó su adquisición para la colección en lugar de las costosas estatuas originales. La colección de copias, que existía desde 1796 en la Academia Prusiana de las Artes de Berlín , se incorporó al museo en 1842. En las décadas siguientes, la colección se amplió hasta convertirse en una de las más grandes de su tipo. La combinación de originales y copias con el tiempo vino a apoyar el fomento de la investigación y el estudio por parte del museo.
El antiguo edificio del museo pronto se quedó pequeño para albergar la colección y, entre 1843 y 1855, Friedrich August Stüler construyó un nuevo edificio, el Neues Museum (Nuevo Museo), al norte del edificio original. En este nuevo edificio, las ideas de organizar las colecciones arqueológicas en una línea cronológica y conceptual completa comenzaron a hacerse realidad. En la planta baja del museo se expuso la colección egipcia (que ya existía desde hacía algunos años pero no había sido accesible al público), mientras que en la planta superior se dispuso la colección de fundición según los diseños de Stüler. La decoración de las salas y las pinturas murales se diseñaron específicamente para el tema o la época en cuestión. Sin embargo, esta nueva disposición no duró mucho, ya que en 1879 la colección de jarrones se trasladó del Antiquarium al nuevo edificio.
Aunque la colección de jarrones ya no era suficiente para el antiguo edificio, el espacio disponible no era suficiente, por lo que en 1883 se decidió separar las esculturas post-antiguas y crear una colección propia, que se albergaría en el Museo Kaiser-Friedrich (hoy Museo Bode o Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, es decir, Colección de Esculturas y Museo de Arte Bizantino), que ya estaba en fase de planificación. Sin embargo, la compra en 1884 de la colección de Peter Alexandrovich Saburov [4] provocó una nueva escasez de espacio.
Para ampliar la colección, el museo comenzó a realizar excavaciones en el Mediterráneo en 1875, empezando por las ruinas de Olimpia. En 1878, Carl Humann y Alexander Conze iniciaron las excavaciones en Pérgamo, que permitieron al museo encontrar su objeto más famoso, el Altar de Pérgamo . Siguieron las excavaciones en Priene, Magnesia, Mileto y Baalbek, pero estas excavaciones plantearon nuevos problemas.
La colección se enriqueció a principios del siglo XX con adquisiciones y excavaciones, como la de los objetos más pequeños pertenecientes a Friedrich L. von Gans en 1912, la colección de vidrio adquirida en 1913 a M. von Rath, la "Thronende Göttin" (Diosa entronizada) en 1916, la estatua de una mujer sosteniendo una manzana en 1925 y una colección de retratos de momias de Fayum en 1929.
Para la exposición de todas estas piezas de arquitectura antigua se hizo necesario construir un nuevo edificio museístico. Entre 1897 y 1899, el arquitecto Fritz Wolff creó el primer Museo de Pérgamo . Fue inaugurado en 1901 y en su patio de luces se expusieron el altar de Pérgamo y otros ejemplos arquitectónicos. Sin embargo, los problemas con los cimientos hicieron que se cerrara y demoliera. En 1907, Wilhelm von Bode planeó un nuevo edificio, que comenzó a construirse en 1912, pero la Primera Guerra Mundial y el desplome de Wall Street hicieron que las obras se paralizaran una y otra vez. En 1930, con motivo del centenario de la colección, se pudo abrir finalmente al público un nuevo museo (a partir de 1958, llamado Museo de Pérgamo), diseñado por Alfred Messel y construido por Ludwig Hoffmann . Las tres salas intermedias existentes se reservaron para el arte antiguo.
El ala izquierda, que antes era el Museo Alemán, se convirtió en el Museo del Kaiser Friedrich para paliar los graves problemas de espacio que tenía el Museo. El ala derecha se reservó para la colección de Oriente Próximo y el museo de arte islámico. Las tres salas centrales, tras ampliaciones importantes, permitieron presentar la arquitectura antigua en toda su extensión, con un uso innovador de la luz natural. No hubo discusión sobre la forma de esta presentación, lo que dio lugar a algunas disputas enconadas que se conocieron como la "Berliner Museumskrieg" ("guerra de los museos de Berlín"). Gracias a las conexiones entre los tres museos arqueológicos, desde 1930 hasta su cierre tras el estallido de la guerra en 1939, los visitantes pudieron realizar un recorrido por las primeras culturas del antiguo Egipto, el antiguo Oriente Próximo y el mundo antiguo durante los siguientes nueve años.
En 1941 se comenzó a proteger los objetos con sacos de arena y otras medidas. Lo que se pudo trasladar se llevó en gran parte a las minas de artillería antiaérea del zoológico de Berlín y de Friedrichshain , así como a las bóvedas de la Casa de la Moneda de Berlín. Como los bombardeos se intensificaron, estos lugares (sobre todo las torres de artillería antiaérea) parecían inadecuados, y el 10 de marzo de 1945 se decidió trasladar las obras de arte a las minas al oeste de Berlín. Sin embargo, después de que unos diez convoyes comenzaran a trasladar las colecciones allí, resultó demasiado peligroso hacerlo, por lo que se pospuso hasta la primera semana de abril. Por lo tanto, una gran parte de las obras de arte pequeñas y el suministro de revistas de la colección de antigüedades se trasladó a las minas de Grasleben y a la Kaiserroda en Turingia . En el transcurso de la guerra, el Altes Museum y el Neue Museum fueron destruidos, y el Museumsneubau y parte de las exposiciones resultaron dañadas. A pesar de las preocupaciones por su seguridad, los tesoros artísticos de los Flaktürmen apenas sufrieron daños durante la Batalla de Berlín .
Pero lo peor llegó después del final de la batalla, cuando los guardias abandonaron sus puestos y dejaron que los alemanes y los rusos saquearan todos los depósitos. En mayo de 1945, en dos incendios en la torre antiaérea de Friedrichshain, se destruyó gran parte de los tesoros artísticos que allí se guardaban, incluidas varias antigüedades. El resto fue confiscado por el Ejército Rojo y llevado a Moscú y Leningrado como "botín de guerra", y aún no ha sido devuelto. Aún se desconoce cuánto se llevó de esta manera; en 2005, en una exposición titulada "Arqueología de la guerra" en el Museo Pushkin de Moscú, se exhibieron 25 jarrones griegos que se puede demostrar que pertenecían a la colección de Berlín . Se descubrieron más jarrones en el Museo Histórico de Moscú. Varios jarrones que fueron prestados en 1903 al Museo Provincial de Poznań (13 de los 19 jarrones proceden, demostrablemente, de la colección de Berlín) y varios bustos que fueron prestados desde 1908 al castillo de esa ciudad fueron absorbidos por Polonia en 1945 por el Muzeum Narodowe de Poznań , donde se conservan todavía hoy.
La magnitud de las pérdidas en toda la colección se pudo investigar y documentar por primera vez después de la reunificación de la colección, con la aparición del primer catálogo de pérdidas en 2005. Este catálogo nombraba cinco grandes estatuas de bronce (incluida la " Victoria de Calvatone "), aproximadamente 300 estatuas de mármol y piedra, más de 40 relieves, más de 20 elementos arquitectónicos de piedra, aproximadamente 30 jarrones de piedra, más de 1500 jarrones y fragmentos de jarrones (incluyendo piezas del Pintor de Amasis , el Pintor de Berlín , el Pintor de Brygos , el Pintor de Edimburgo , Exekias , el Pintor de Geras y el Pintor de Pan ), 100 piezas de joyería de oro y más de 150 gemas grabadas.
En 1958, la URSS devolvió gran parte de este botín de guerra a la RDA , pero, con la destrucción del Antiguo y el Nuevo Museo, se necesitaba urgentemente un nuevo hogar para las colecciones de la Isla de los Museos . Las tres salas centrales del Museo de Pérgamo volvieron a albergar exposiciones arquitectónicas, y la sala central albergó nuevamente el Altar de Pérgamo. En la sala de la derecha se alojó la arquitectura romana, y en el ala derecha, el Museo del Cercano Oriente en el primer piso y el Museo de Arte Islámico en el piso superior (como había estado antes de 1939). En la sala de la izquierda se alojó la arquitectura griega, con esculturas antiguas (anteriormente en el Antiguo Museo) en el ala izquierda, y durante un corto tiempo se exhibieron monedas antiguas en el Münzkabinett de Berlín. En el piso superior se exhibieron retratos romanos, arte etrusco y piezas seleccionadas de la colección de objetos pequeños. Sin embargo, no hubo espacio para el arte de Chipre antiguo hasta que se reconstruyó el Antiguo Museo y estos objetos tuvieron que permanecer almacenados.
En 1982 se abrió una nueva entrada que conducía directamente a la sala central y, desde allí, al Altar de Pérgamo. En 1983-84 se volvieron a exponer las esculturas antiguas, esta vez en orden cronológico, comenzando por el arte griego arcaico , pasando por los originales clásicos, las esculturas helenísticas y las copias romanas de los originales clásicos, hasta llegar al arte romano.
Al margen del mercado internacional del arte, la colección se limitó a mantener y presentar la colección existente en la Isla de los Museos . Solo en algunos casos la colección pudo enriquecerse con nuevas adquisiciones, como un destacado relieve griego de mármol con dos jinetes y siete jarrones preciosos de propietarios privados.
En 1958, los objetos que habían sido evacuados a Turingia durante la guerra (después trasladados por los americanos a Celle , en Alemania Occidental ) fueron devueltos a Berlín. Aunque no se podía pensar en una repatriación a la Isla de los Museos, se encontraron otros destinos para los objetos. En 1961, las antigüedades (que ya estaban expuestas al público desde 1960 en los edificios del cuartel de Stüler en el castillo de Charlottenburg ) fueron puestas a cargo de la Fundación del Patrimonio Cultural Prusiano . Los objetos expuestos eran el núcleo de la colección de pequeñas obras de arte (incluida la famosa estatua de bronce del "Carnero cretense"), la mayor parte de la antigua colección de jarrones, la antigua colección de joyas de oro (incluido el tesoro de plata de Hildesheim ), partes de la colección de vidrio, las colecciones de retratos de momias existentes (a las que se añadió una de las pocas pinturas sobre tabla antiguas que sobrevivieron, el Tondo de Severo ) y la colección de cascos antiguos de Lipperheide. En 1976 se amplió la exposición de antigüedades, incluida la disposición de la cámara del tesoro en el primer piso del edificio Stüler. En 1987, el primer piso pasó a albergar los jarrones de la Magna Grecia , con lo que la disposición de la colección de antigüedades fue completa y amplia.
A diferencia de su homóloga de Berlín Oriental, la colección tenía acceso al mercado internacional del arte y pudo realizar su primera adquisición de posguerra en 1958, el "torso de un herido que cae". Hasta la reunificación, además del material existente en la isla de los museos, se adquirieron más de 600 nuevas obras de arte mediante compras y donaciones. Entre ellas, se encontraban numerosos jarrones antiguos (entre otros, el Pintor de Altamura , el Pintor de Berlín , el Pintor de Brygos , el Pintor de Chiusi , el Pintor de KY , Myson , el Pintor de Pan , Paseas , el Pintor de Pistoxenos , Smikros y el Pintor de Triptolemos ), numerosos bustos de mármol (incluido un busto de Cleopatra VII ), esculturas (incluido un ídolo femenino de la cultura cicládica ) y sarcófagos (entre otros, un gran sarcófago de un general romano bien conocido desde el siglo XVI). Junto con estas adquisiciones individuales, también pasaron a manos del museo algunos complejos de mayor tamaño. En 1976, una moneda antigua de la colección de Heinrich Amersdorffer , joyas de oro de Tarentum en 1980, una colección de jarrones de una tumba de Tarentum en 1984 (incluidos los del Pintor de Armidale, el Pintor de Dareios, el Pintor de Copenhague 4223, el Pintor de Loebbecke, el Pintor de Lucera, el Pintor del Inframundo y el Pintor de Varrese ) y el contenido de una tumba romana tardía en Colonia en 1986.
52°31′08″N 13°23′53″E / 52.519, -13.398