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Kreuzspiel

Kreuzspiel (Crossplay) es una composición deKarlheinz Stockhausenescrita paraoboe,clarinete bajo,pianoy cuatropercusionistasen 1951 (luego fue revisada para solo tres percusionistas, junto con otros cambios). Se le asigna el número1/7enelcatálogo de obras del compositor.

Historia

Stockhausen consideró Kreuzspiel como su primera composición original, a diferencia de los ejercicios de imitación de estilo que realizó como parte de sus estudios musicales. [1] Según el compositor, fue influenciado por " Mode de valeurs et d'intensités " (1949) de Olivier Messiaen y la Sonata para dos pianos (1950) de Karel Goeyvaerts , y es uno de los primeros ejemplos de " punto" música . Kreuzspiel se estrenó en el Darmstädter Ferienkurse en el verano de 1952, bajo la dirección del compositor. Según Stockhausen, la actuación "terminó en un escándalo". [2]

Análisis

Kreuzspiel ha sido analizado en forma impresa con más frecuencia que cualquier otra obra de Stockhausen, aunque todos menos uno [3] se limitan sólo a la primera de sus tres etapas.

Aunque habitualmente descrito (por el compositor y otros) como una composición " en serie ", Kreuzspiel no emplea un conjunto ordenado de doce tonos referencial y recurrente. Más bien, utiliza una reordenación constante de conjuntos de doce elementos (tono vinculado, duración, dinámica y, en la versión original, ataque), un dispositivo a veces llamado " serialismo permutacional " (por ejemplo, Howel) [4]. También utiliza un siete permutacional. -Sistema de elementos para controlar el registro . [5]

La composición consta de tres movimientos vinculados , o "etapas". En la primera etapa, seis notas comienzan en el registro más alto y otras seis comienzan en el registro más bajo. Estos se mueven gradualmente hacia las cuatro octavas medias hasta que se logra una distribución igual de tonos en todo el rango en el centro del movimiento. Desde ese punto hasta el final del movimiento, el proceso se invierte, de modo que todas las notas llegan nuevamente a los dos registros extremos, sólo las seis notas originalmente en la parte superior ahora están en la parte inferior, y viceversa. El segundo movimiento lleva a cabo un proceso formal similar, comenzando sólo en el registro medio, extendiéndose a las siete octavas y luego contrayéndose nuevamente hasta el medio. El tercer movimiento se superpone a los dos primeros. [6] [7] )

El control compositivo de estas formas se determina en la primera etapa a través del parámetro de duración, mientras que en la segunda etapa el elemento dominante es el tono (Kohl 1981, p. 18).

Discografía

Referencias

  1. ^ Stockhausen 1989, págs.34, 55.
  2. ^ Stockhausen 1964, pag. 11.
  3. ^ Borio y Garda 1991.
  4. ^ Howell 1995, pág. 111.
  5. ^ Toop 1974, págs. 159-161.
  6. ^ Stockhausen 1964, págs. 11-12.
  7. ^ Stockhausen 1989, págs. 55-56.

fuentes citadas

Lectura adicional