El tapping es una técnica de interpretación que se puede utilizar en cualquier instrumento de cuerda, pero que se utiliza más comúnmente en la guitarra . La técnica implica que una cuerda se traste y se ponga en vibración como parte de un solo movimiento. Esto contrasta con las técnicas estándar que implican preocuparse con una mano y tocar con la otra. El golpeteo es la técnica principal destinada a instrumentos como el Chapman Stick .
El tapping es una técnica extendida , que se ejecuta usando cualquiera de las manos para 'golpear' las cuerdas contra el diapasón , produciendo así notas legato . El golpeteo generalmente incorpora arranques o martillazos . Por ejemplo, un guitarrista diestro podría presionar bruscamente ("martillar") el traste doce con el dedo índice de la mano derecha y, en el movimiento de quitar ese dedo, puntear ("tirar") la misma cuerda que ya se ha tocado en el octavo traste con el dedo meñique de la mano izquierda. Este dedo se retiraría de la misma forma, llevándose hasta el quinto traste. Así, las tres notas (E, C y A) se tocan en rápida sucesión con relativa facilidad para el intérprete.
Si bien el golpeteo se observa con mayor frecuencia en la guitarra eléctrica , puede aplicarse a casi cualquier instrumento de cuerda , y se han creado varios instrumentos específicamente para utilizar este método. La Bunker Touch-Guitar (desarrollada por Dave Bunker en 1958) está diseñada para esta técnica, pero con un apoyo para el codo para sostener el brazo derecho en la posición de guitarra convencional. El Chapman Stick (desarrollado a principios de la década de 1970 por Emmett Chapman ) es un instrumento diseñado principalmente para golpear, y se basa en el método de golpeteo a dos manos Free Hands inventado por Chapman en 1969, donde cada mano se acerca al diapasón con los dedos alineados paralelos a los trastes. Los instrumentos Hamatar, Mobius Megatar , Box Guitar y Solene fueron diseñados con el mismo método. Las guitarras NS/Stick y Warr también están diseñadas para tocar, aunque no exclusivamente. El arpejji es un instrumento de golpeteo que se toca sobre un soporte, como un teclado, con los dedos normalmente paralelos a las cuerdas en lugar de perpendiculares. Todos estos instrumentos utilizan tensiones de cuerdas menores que las de una guitarra estándar y una acción baja para aumentar la sensibilidad de las cuerdas a golpes más ligeros.
El tapping ha existido de una forma u otra durante siglos. Niccolò Paganini (1782-1840) utilizó técnicas similares en el violín , golpeando la cuerda con un arco que rebotaba articulado mediante pizzicato con la mano izquierda. Paganini se consideraba mejor guitarrista que violinista [ cita necesaria ] y, de hecho, escribió varias composiciones para guitarra, la más famosa la "Gran Sonata para violín y guitarra". Sus composiciones para guitarra rara vez se interpretan en los tiempos modernos, aunque sus composiciones para violín disfrutan de múltiples interpretaciones. Algunos musicólogos creen que escribió sus 37 sonatas para violín en guitarra y luego las transcribió para violín. Bien conocido por las tabernas frecuentes, Paganini probablemente estuvo expuesto a las técnicas de guitarra gitana de los romaníes, los "gitanos". Prefería tocar la guitarra para los clientes de las tabernas en lugar de para el público de las salas de conciertos. [1]
Similar al golpeteo con dos manos, la técnica del selpe se utiliza en la música folclórica turca en el instrumento llamado bağlama . [2]
Las técnicas de tapping y los solos de varios instrumentos acústicos de cuerda, como el banjo, se han documentado en películas, discos y actuaciones a lo largo de principios del siglo XX. Se ha sugerido que varios músicos son los creadores del tapping moderno con dos manos. Si bien uno de los primeros músicos que utilizó esta técnica fue Roy Smeck (quien usó un estilo de golpeteo con un ukelele en la película Club House Party de 1932 ), el diseñador de pastillas eléctricas Harry DeArmond desarrolló un método a dos manos como una forma de demostrar la sensibilidad. de sus camionetas. Su amigo Jimmie Webster, diseñador y demostrador de guitarras Gretsch , realizó grabaciones en la década de 1950 utilizando la técnica de DeArmond, que describió en el libro instructivo Touch Method for Electric and Amplified Spanish Guitar , publicado en 1952.
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Vittorio Camardese desarrolló su propio tapping a dos manos a principios de la década de 1960 y lo demostró en 1965 durante un programa de televisión italiano. [3]
El tapping fue empleado ocasionalmente por muchos guitarristas de jazz de los años 1950 y 1960, como Barney Kessel , quien fue uno de los primeros partidarios de Emmett Chapman .
En agosto de 1969, Chapman desarrolló una nueva forma de golpear con las dos manos, manteniendo ambas manos perpendiculares al cuello desde lados opuestos, permitiendo así capacidades de contrapunto iguales para cada mano. Para maximizar la técnica, Chapman diseñó una guitarra eléctrica de nueve cuerdas y escala larga a la que llamó "el Electric Stick" (y más tarde refinada como Chapman Stick ), el instrumento de tapping más popular. El estilo de Chapman alinea los dedos de la mano derecha paralelos a los trastes, como en la mano izquierda, pero desde el lado opuesto del mástil. Su descubrimiento condujo a la capacidad completa del contrapunto y a un nuevo instrumento, el Chapman Stick , y a su método "Free Hands". Chapman influyó en varios guitarristas de tap, incluidos Steve Lynch de Autograph y Jennifer Batten .
La técnica del tapping comenzó a ser adoptada por guitarristas de rock y blues a finales de los años 1960. Uno de los primeros músicos de este tipo fue el guitarrista de Canned Heat, Harvey Mandel , a quien Ritchie Blackmore afirma haber visto haciendo tapping en el escenario ya en 1968 en el Whiskey a Go Go . [4] George Lynch ha corroborado esto, mencionando que tanto él como Eddie Van Halen vieron a Mandel emplear "un tema de tapping neoclásico" en el Starwood de West Hollywood durante la década de 1970. [5] Mandel usaría extensas técnicas de tapping a dos manos en su álbum Shangrenade de 1973. Otro ejemplo temprano de la técnica del tapping se puede escuchar en "Free Form Guitar" de Terry Kath del álbum debut de Chicago en 1969.
Randy Resnick (de la banda Pure Food and Drug Act , que en un momento también incluía a Mandel) utilizó ampliamente técnicas de tapping a dos manos en sus actuaciones y grabaciones entre 1969 y 1974. Resnick fue mencionado en la biografía de Eddie Van Halen [6] por su contribución a la técnica del tapping a dos manos. En referencia a la actuación de Resnick con Richard Greene y Zone en el Whiskey a Go-Go en 1974, Lee Ritenour mencionó en la revista Guitar Player de enero de 1980 que "Randy fue el primer guitarrista que vi que basó todo su estilo en el tapping". [ cita necesaria ] Resnick también grabó usando la técnica en 1974 en el álbum Latest Edition de John Mayall & the Bluesbreakers y ha dicho que estaba intentando duplicar el legato de "Sheets of Sound" de John Coltrane .
Steve Hackett de Genesis también afirma ser un inventor del tapping ya en 1971. [7] [8]
Algunos músicos como Stanley Jordan , Paul Gilbert , Buckethead y Steve Vai eran notablemente hábiles en el uso de ambas manos en un ataque casi similar al de un piano en el diapasón.
A mediados de la década de 1970, el tapping a dos manos comenzó a popularizarse, cuando Frank Zappa comenzó a incorporarlo en sus canciones y a interpretarlas ante grandes audiencias televisivas. Eddie Van Halen popularizó la técnica del tapping a dos manos a finales de los años 1970. Van Halen afirma que su propia inspiración vino del guitarrista de Led Zeppelin, Jimmy Page : "Creo que se me ocurrió la idea de hacer tapping viendo a (Page) hacer su solo de " Heartbreaker " allá por 1971... Estaba haciendo un pull-off con una cuerda al aire y Pensé... puedo hacer eso, pero ¿qué pasa si uso mi dedo como tuerca y lo muevo?" [9]
El tapping se puede utilizar para tocar música polifónica y de contrapunto en una guitarra, poniendo a disposición ocho (e incluso nueve) dedos como paradas. Por ejemplo, la mano derecha puede tocar la melodía aguda mientras la mano izquierda toca un acompañamiento. Por lo tanto, es posible producir música escrita para un instrumento de teclado, como las Invenciones en dos partes de JS Bach .
La principal desventaja del tapping es el rango reducido de timbre y, de hecho, es común utilizar un efecto de compresor para hacer que las notas sean más similares en volumen. Como el tapping produce un efecto de "tono limpio", y dado que la primera nota suele sonar más fuerte (no deseado en algunas músicas como el jazz ), la dinámica es una preocupación principal con esta técnica, aunque Stanley Jordan y muchos jugadores de Stick tienen éxito en este género.
Dependiendo de la orientación de la mano derecha del jugador, este método puede producir distintos grados de éxito en la configuración de la dinámica. Los primeros experimentadores con esta idea, como Harry DeArmond, su alumno Jimmie Webster y Dave Bunker, sostenían la mano derecha en una orientación convencional, con los dedos paralelos a las cuerdas. Esto limita el tipo de líneas musicales que puede tocar la mano derecha. El método Chapman pone los dedos paralelos a los trastes.
El golpeteo con una sola mano, realizado junto con la digitación normal de la mano que se inquieta, facilita la construcción de intervalos de notas que de otro modo serían imposibles con una sola mano. A menudo se utiliza como efecto especial durante un solo de trituración. Con la guitarra eléctrica, en esta situación, el tono de salida en sí suele estar saturado (aunque es posible tocar acústicamente), y el drive sirve como impulso para amplificar aún más las notas legato no punteadas (y, por tanto, naturalmente más débiles) que se tocan.
El objetivo general es mantener la fluidez y la sincronización entre todas las notas, especialmente cuando se tocan a gran velocidad, lo que puede requerir mucha práctica para dominarlo.
Algunos guitarristas pueden optar por golpear usando el borde afilado de su púa en lugar de los dedos para producir una ráfaga de notas más rápida y rígida más cercana a la del trino, con una técnica conocida como golpeteo de púa o trino de púa. El uso de la púa permite velocidades más rápidas al "vibrar" (o agarrar efectivamente) la muñeca. Se sabe que guitarristas como Joe Satriani y John 5 Lowery la usan, y Lowery la apodó "Spider-Tap".
Los armónicos golpeados se producen sosteniendo una nota con la mano que toca el jugador y golpeando doce trastes hacia abajo desde esa nota con la mano del jugador (es decir, la nota en el cuarto traste de la cuerda La se golpea en el traste 16 de la cuerda La). . En lugar de martillar y tirar con la mano derecha, los armónicos se producen golpeando el traste con un dedo. Este método de tapping se puede escuchar en las canciones de Van Halen " Women In Love " y " Dance the Night Away ". El primer bajista de Metallica, Cliff Burton, también utilizó armónicos grabados en el bajo en su destacada pieza instrumental " (Anesthesia) Pulling Teeth ".