El Concierto para piano n.º 23 en la mayor KV 488 es un concierto para piano y orquesta escrito por Wolfgang Amadeus Mozart . Fue terminado, según el propio catálogo de Mozart, el 2 de marzo de 1786, dos meses antes del estreno de su ópera, Le nozze di Figaro , y unas tres semanas antes de la finalización de su siguiente concierto para piano . Fue uno de los tres conciertos de abono que se dieron esa primavera y probablemente fue interpretado por el propio Mozart en uno de ellos.
El concierto está orquestado para piano solo y una orquesta compuesta por una flauta , dos clarinetes , dos fagotes , dos trompas y cuerdas .
El concierto para piano tiene tres movimientos y suele durar unos 26 minutos:
El primer movimiento está en la mayor y está en forma de sonata . La pieza comienza con una doble exposición , la primera interpretada por la orquesta y la segunda cuando se suma el piano. La primera exposición es estática desde un punto de vista tonal y es bastante concisa, el tercer tema aún no se revela. La segunda exposición incluye al solista y es modulatoria . También incluye el tercer tema previamente inédito. La segunda exposición está ornamentada a diferencia de la primera exposición que no lo está. El segundo tema tiene tensión armónica. Esto se expresa mediante disonancias que se tocan en el pulso y luego se resuelven mediante un intervalo de segunda descendente. Esto también se expresa en el uso de cromáticos en la melodía y las líneas de bajo, que es una fuente de tensión armónica, ya que los oyentes anticipan la llegada de la tónica .
El segundo movimiento lento, en forma ternaria , tiene un tono algo operístico. El piano comienza solo con un tema en ritmo siciliano caracterizado por saltos inusualmente amplios. Este es el único movimiento de Mozart en fa bemol menor. [1] La dinámica es suave durante la mayor parte de la pieza. La mitad del movimiento contiene una sección más brillante en la mayor anunciada por flauta y clarinete que Mozart usaría más tarde para introducir el trío «Ah! taci ingiusto core!» en su ópera de 1787 Don Giovanni . [2]
El tercer movimiento es una sonata-rondó . Está matizado por movimientos hacia otras tonalidades, como el movimiento inicial (a do mayor desde mi menor y de vuelta durante el tema secundario en este caso, por ejemplo) y con una sección central cuya apertura en fa sostenido menor se ve interrumpida por una melodía de clarinete en re mayor , una intrusión que, según Girdlestone , recuerda que la música instrumental de la época estaba influenciada por la ópera bufa y sus repentinos cambios de punto de vista y de escena. [3]
Carl Reinecke no mencionó el arpegio ni el rubato en su libro de 1891 sobre el resurgimiento de los conciertos para piano de Mozart. [4] Pero Neal Peres Da Costa describió la práctica interpretativa de Reinecke de retrasar las notas melódicas, especialmente las marcadas portato , en su grabación de pianola Hupfeld de alrededor de 1905 de su propio arreglo para piano solo del movimiento lento K. 488. [5] Peres Da Costa señaló además que Louis Adam aconsejó que el portato se hiciera "con un poco de retraso en la nota" y que Francesco Pollini describió la misma práctica como "contribuir no poco a la expresión" (como Pietro Lichtenthal reprodujo en su diccionario). [6]
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