El Cuarteto de cuerdas n.º 6 en si bemol mayor , Op. 18, n.º 6, fue escrito entre 1798 y 1800 por Ludwig van Beethoven y publicado en 1801, y dedicado a Joseph Franz von Lobkowitz .
El cuarteto consta de cuatro movimientos:
Esta obra comienza con una forma sonata. El primer tema comienza en si bemol con una conversación entre el primer violín y el violonchelo. Después de un breve intercambio, el segundo violín retoma la conversación del violonchelo. Luego, la pieza modula a la dominante de fa mayor y luego a fa menor para el segundo tema. Después de una repetición del primer y segundo tema, la sección de desarrollo comienza en fa mayor. Luego cambia a re mayor y luego a sol menor y finalmente regresa a fa mayor antes de cambiar a si bemol para la recapitulación. Esta vez, el segundo tema permanece en si bemol.
El segundo movimiento está en mi bemol mayor y comienza con el primer violín tocando una melodía lírica en2
4El tiempo cambia de tono con el paso a una tonalidad menor y acentos y silencios inesperados. La viola y el violonchelo intervienen con un motivo extraño marcado como "queste note ben marcato".
El Scherzo vuelve a Si bemol mayor y es un «tour de force de síncopa» y «una explosión de excentricidad rítmica». [1] «Depende de los efectos rítmicos de 3 x 2 en lugar de 2 x 3 dentro de las 6 corcheas por compás en un compás moderado de 3/4». [2]
El cuarto movimiento es el punto crucial de la pieza y posiblemente el momento culminante del Op. 18. Está marcado como "Questo pezzo si deve trattare colla più gran delicatezza" ("Esta pieza debe tocarse con la mayor delicadeza". [3] ). La primera sección, en2
4El tiempo está marcado como Adagio y en una lectura coincide con la "Melancolía" del título. La segunda sección marcada como "Allegretto quasi allegro" está en3
8El tiempo es más lento y es más optimista. Es una evocación rápida y sencilla de un salón de baile vienés o de una danza campestre alemana. Procede en contraste con la primera sección, pero finalmente se detiene en un acorde disminuido fortissimo . Sigue un breve retorno de la sección 1 (10 compases) seguido de un retorno más breve de la sección 2 (5 compases) (en la menor) seguido de un retorno cada vez más breve de la sección 1 (solo 2 compases). A esto le sigue la sección 3, que es realmente un retorno más largo de la sección 2, que comienza en sol y regresa a si ♭ . Se puede encontrar un procedimiento similar en el concierto para piano Op. 19 de Beethoven en la misma tonalidad. En el último movimiento, la sección A regresa en sol mayor en lugar de si ♭ y modula de nuevo a si ♭ a través de la misma progresión de acordes que en este cuarteto. Además, los temas principales de los movimientos comparten el mismo pulso inicial (nota corta en el primer tiempo seguida de una nota acentuada más larga en el segundo tiempo en un compás ternario).
