El Concierto para flauta n.º 1 en sol mayor , K. 313, fue escrito en 1778 por Wolfgang Amadeus Mozart .
Encargado por el cirujano y flautista aficionado holandés Ferdinand Dejean (1731-1797) en 1777, Mozart debía proporcionar cuatro cuartetos para flauta y tres conciertos para flauta , sin embargo, solo completó dos de los tres conciertos, siendo este el primero. [1] El Andante para flauta y orquesta , K. 315, puede haber sido escrito como un movimiento lento alternativo para este concierto, pero no hay ningún manuscrito existente y, por lo tanto, es difícil determinar claramente las intenciones de Mozart (esto también significa que las ediciones actuales se basan en las ediciones más antiguas en lugar de un autógrafo). [2]
Mientras viajaba a París con su madre en 1777-1778, Mozart pasó unos cuatro meses en la ciudad alemana de Mannheim . Durante este tiempo, Mozart conoció al flautista de la corte Johann Baptist Wendling . Fue a través de Wendling que entró en contacto con Ferdinand Dejean, un flautista aficionado y médico local y un conocido erudito médico que encargó las obras a Mozart. Dejean le pidió que le proporcionara "tres conciertos cortos y sencillos y un par de cuartetos para flauta". [3] A cambio de las obras, Dejean, que trabajaba para la Compañía Holandesa de las Indias Orientales , ofreció 200 piezas de oro. Mozart no pudo completar el encargo, y editó dos conciertos para flauta (este y el K. 314 en re mayor) y tres cuartetos para flauta. El segundo concierto para flauta, sin embargo, es simplemente una transposición del Concierto para oboe de Mozart, K. 314. [1]
Hay algunas dudas sobre si a Mozart le gustaba la flauta. La idea de que tal vez no le gustaba proviene de una carta que escribió a su padre sobre por qué no había terminado el encargo de Ferdinand Dejean.
Dejean también se va mañana a París y, como sólo he terminado dos conciertos y tres cuartetos para él, me ha enviado 96 florines de menos, suponiendo evidentemente que se trata de la mitad de los 200); pero debe pagarme el total, pues así lo había acordado con los Wendling, y más tarde le puedo enviar las demás piezas. No es de extrañar que no haya podido terminarlas, porque aquí nunca tengo una sola hora de tranquilidad. Sólo puedo componer de noche, por lo que tampoco puedo levantarme temprano; además, no siempre se está de humor para trabajar. Podría, por supuesto, garabatear cosas todo el día, pero una composición de este tipo sale al mundo y, naturalmente, no quiero tener motivos para avergonzarme de que mi nombre aparezca en la portada. Además, ya sabes que me siento totalmente impotente cuando me veo obligado a escribir para un instrumento que no puedo soportar. Por eso, para divertirme, compongo otra cosa, como dúos para clave y violín, o trabajo en mi misa. [3]
Sin embargo, no existe ninguna fuente que aclare realmente si a Mozart le gustaba o no el instrumento. Es posible que temiera la decepción y el enojo de su padre y simplemente inventara razones para su demora en completar el encargo. [3]
El concierto está orquestado para una sección de cuerdas orquestal estándar , dos oboes (que se reemplazan por dos flautas en el movimiento Adagio) y dos trompas . [4] Una interpretación dura unos 25 minutos.
La pieza se divide en tres movimientos :
Duración: aproximadamente 8 minutos y medio
El primer movimiento está escrito en forma de sonata . La exposición contiene dos temas, el primero en sol mayor y el segundo en la tonalidad dominante de sol, re mayor . Los dos temas también vuelven en la recapitulación , pero ambos vuelven en la tonalidad de sol. El tema principal del movimiento se considera un ritornello y vuelve muchas veces a lo largo del movimiento tanto en la orquesta como en la parte de flauta. [5]
Duración: aproximadamente 8 minutos y medio
El segundo movimiento está escrito en la tonalidad de re mayor. El tema principal es introducido por la orquesta y luego pasa a la flauta solista. De los tres movimientos del concierto, este en particular es más bien un dueto entre el solista y la orquesta. A lo largo del movimiento, el solista y la orquesta crean un diálogo musical mientras pasan líneas melódicas de un lado a otro.
Duración: aproximadamente 7 minutos y medio
El tema recurrente en el tercer movimiento está en la tonalidad de sol mayor. A diferencia de los otros movimientos del concierto, la parte central de este movimiento incorpora una introducción en lugar de una cadencia .
