Maki-e (蒔絵, literalmente: imagen (o diseño) rociado ) es una técnica de decoración con laca japonesa en la que se dibujan imágenes, patrones y letras con laca sobre la superficie de la pieza lacada, y luego se rocía polvo metálico como oro o plata y se fija sobre la superficie de la pieza lacada. El origen del término maki-e es una palabra compuesta de maki que significa "rociar" y e que significa "imagen" o "diseño". El término también se puede utilizar para referirse a la laca hecha con esta técnica decorativa. El término maki-e apareció por primera vez en el período Heian . [1]
Esta técnica es la más utilizada en la decoración con laca japonesa. El maki-e se combina a menudo con otras técnicas como el raden (螺鈿) en el que se incrusta o pega una capa nacarada de concha de molusco en laca, el zōgan (象嵌) en el que se incrusta metal o marfil en laca, y el chinkin (沈金) en el que se incrusta pan de oro o polvo de oro en un hueco donde se ha raspado laca. [1]
Para crear diferentes colores y texturas, los artistas del maki-e utilizan una variedad de polvos metálicos, entre ellos oro, plata, cobre, latón, plomo, aluminio, platino y peltre, así como sus aleaciones. Se utilizan tubos de bambú y pinceles suaves de varios tamaños para aplicar los polvos y dibujar líneas finas. Como se requiere una artesanía muy cualificada para producir una pintura maki-e , los artistas jóvenes suelen pasar por muchos años de formación para desarrollar las habilidades y, finalmente, convertirse en maestros del maki-e . Kōami Dōchō (1410-1478) fue el primer maestro de laca vinculado a obras específicas. Sus obras de maki-e utilizaban diseños de varios pintores japoneses contemporáneos. Kōami y otro maestro del maki-e , Igarashi Shinsai , fueron los creadores de las dos principales escuelas de fabricación de lacas en la historia de Japón.
El maki-e se clasifica aproximadamente en tres técnicas de hira maki-e (平蒔絵) , togidashi maki-e (研出蒔絵) y taka maki-e (高蒔絵) como clasificación de proceso. En Japón, estas tres técnicas y shishiai togidashi maki-e (肉合研出蒔絵) , que es una combinación de togidashi maki-e y taka maki-e , son ampliamente utilizadas. [1] [2] Estos procesos de maki-e se inician después de que finaliza el proceso normal de lacado. En otras palabras, es necesario hacer una capa base gruesa de laca con anticipación repitiendo una serie de trabajos como recubrir la madera o el papel con laca usando una espátula o un pincel, secarlo y pulirlo. [3]
En la primera etapa, se realiza un proceso de boceto preliminar llamado okime . Después de dibujar la imagen original en el papel, se superpone un washi fino y se copia a lo largo del contorno desde arriba, y luego se aplica laca al contorno dibujado en el washi con un pincel fino y se presiona sobre la superficie de la laca para transferir. Si la imagen o el patrón es simple, este proceso se puede omitir. El siguiente paso, llamado jigaki , es el proceso de preparación antes de espolvorear el polvo metálico. La laca se aplica en el lugar donde se va a espolvorear el polvo metálico y se usa como adhesivo. Luego, en un proceso llamado funmaki, se espolvorea polvo metálico usando un eje de pluma de pájaro o un tubo de bambú. En el siguiente proceso, se aplica laca sobre el polvo metálico para protegerlo y luego se seca la laca. El primer pulido se realiza en el siguiente proceso funtogi . La laca se pule ligeramente para exponer solo la superficie del polvo metálico con el polvo metálico incrustado en la laca. En el proceso de pulido posterior, toda la laca se pule con abrasivos de diferentes tamaños de partícula. Además, en medio de cada proceso de pulido, se inserta un proceso llamado suriurushi , en el que se repiten una serie de procesos de frotamiento de laca sobre la laca y secado de la misma. El maki-e brillante se completa a través de estos complicados procesos. [3] Aunque esta técnica es la más simple en maki-e , se desarrolló en la segunda mitad del período Heian después del togidashi maki-e y se completó en el período Kamakura porque era necesario hacer más finas las partículas de polvo de metal. Esta técnica fue popular en el período Azuchi-Momoyama , cuando era necesaria la producción en masa de maki-e . [4] [2]
El togidashi maki-e y el hira maki-e tienen el mismo proceso hasta el fungatame donde se aplica laca para proteger el polvo metálico. Sin embargo, los procesos posteriores son diferentes, y el togidashi maki-e utiliza un proceso llamado nurikomi en el que toda la laca, incluidos los dibujos y los patrones, se recubre con laca negra. Después del secado, se pule hasta que la superficie del polvo metálico queda expuesta. Después de eso, es igual que el hira maki-e en que se pule con abrasivos de diferentes tamaños de partícula y se frota y seca la laca, pero el procedimiento de cada proceso es diferente. [5] Dado que toda la superficie, incluido el patrón, se recubre con laca y luego se pule, la superficie del patrón y el fondo se vuelven suaves y el polvo metálico es más difícil de desprender que el hira maki-e . Fue una técnica desarrollada y completada en el período Heian, y esta técnica fue la corriente principal del maki-e hasta finales del período Heian, cuando la técnica de refinación del polvo de oro y plata no estaba desarrollada y las partículas eran ásperas. Debido a que una vaina de espada en el período Nara guardada en Shōsōin usa una técnica llamada makkinrusaku (末金鏤作) similar a esta técnica, a veces se dice que el maki-e japonés comenzó durante el período Nara. [6] [2]。
Una laca se mezcla con carbón o partículas minerales para hacer una laca con mayor viscosidad, y se dibuja un patrón en la superficie para elevar el patrón. Luego se seca y se realiza el mismo proceso que el hira maki-e sobre el patrón para completarlo. El nombre de la técnica es diferente según el tipo de partículas a mezclar, y la mezclada con polvo de carbón se llama sumikoage-taka maki-e (炭粉上蒔絵) y la mezclada con polvo de estaño es suzuage-taka maki-e (錫上高蒔絵) . Esta técnica se desarrolló a mediados del período Kamakura. En el período Muromachi , se desarrolló el sabiage-taka maki-e (錆上高蒔絵) mezclando laca con piedra de afilar en polvo o arcilla en polvo, y se hizo posible elevar el patrón más. [7] [2]。
Después de levantar el patrón en el proceso de taka mak-ie, se completa a través del proceso de togidashi maki-e . A diferencia de togidashi maki-e , la superficie no se vuelve lisa incluso después del pulido porque el proceso de taka maki-e se completa. Es la técnica más complicada entre los maki-e , y se desarrolló en el período Muromachi y fue popular en el período Edo . [8]。
Las partículas de polvo metálico se clasifican aproximadamente en tres tipos de keshifun maki-e (消粉蒔絵) , hiragime o hiragoku maki-e (平極蒔絵) y marufun (丸粉) o hon maki-e (本蒔絵) en orden decreciente de tamaño. Las partículas finas de keshifun maki-e son fáciles de trabajar, pero la adhesión de las partículas es débil y el color se vuelve blanquecino con poco brillo y se ve opaco. Las partículas grandes de marufun maki-e son difíciles de trabajar pero tienen una alta durabilidad y tienen un brillo fuerte y una apariencia llamativa debido al reflejo irregular de las partículas. [9]
La palabra mexicana maque deriva de la palabra japonesa y se utiliza para “lacado mexicano”. Los lacados japoneses llegaron a México a través de los galeones de Manila durante el periodo Namban . Los artesanos mexicanos fusionaron influencias prehispánicas, europeas y asiáticas en su trabajo. [11] [12]
Medios relacionados con Maki-e en Wikimedia Commons_Design_of_wheels-in-stream.jpg/1280px-Tebako_(Cosmetic_box)_Design_of_wheels-in-stream.jpg)
![Caja para escritura con incrustaciones de maki-e raden y diseño de "Ocho puentes" (yatsuhashi), de Ogata Kōrin, Tesoro Nacional, período Edo, siglo XVIII. Las flores son incrustaciones de concha de abulón. Museo Nacional de Tokio[10]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/46/Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg/1280px-Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg)
