La linterna mágica , también conocida por su nombre en latín, lanterna magica , era un tipo primitivo de proyector de imágenes que utilizaba imágenes (pinturas, grabados o fotografías) sobre placas transparentes (normalmente de vidrio), una o más lentes y una fuente de luz. Como una sola lente invierte la imagen proyectada a través de ella (como en el fenómeno que invierte la imagen de una cámara oscura ), las diapositivas se insertaban al revés en la linterna mágica, lo que hacía que la imagen proyectada estuviera correctamente orientada. [1]
Se desarrolló principalmente en el siglo XVII y se utilizó comúnmente con fines de entretenimiento. Se utilizó cada vez más con fines educativos durante el siglo XIX. Desde finales del siglo XIX, también se produjeron en masa versiones más pequeñas como juguetes. La linterna mágica se utilizó ampliamente desde el siglo XVIII hasta mediados del siglo XX, cuando fue reemplazada por una versión compacta que podía contener muchas diapositivas fotográficas de 35 mm: el proyector de diapositivas .
La linterna mágica utilizaba un espejo cóncavo detrás de una fuente de luz para dirigir la luz a través de una pequeña lámina rectangular de vidrio (una "diapositiva de linterna" que contenía la imagen) y hacia una lente en la parte delantera del aparato. La lente se ajustaba para enfocar el plano de la diapositiva a la distancia de la pantalla de proyección, que podía ser simplemente una pared blanca, y por lo tanto formaba una imagen ampliada de la diapositiva en la pantalla. [2] Algunas linternas, incluidas las de Christiaan Huygens y Jan van Musschenbroek, usaban tres lentes para el objetivo . [3] [4]
Las linternas biuniales, con dos objetivos, se hicieron comunes durante el siglo XIX y permitieron un cambio de imágenes suave y fácil. Los estereópticos añadieron fuentes de luz más potentes para optimizar la proyección de diapositivas fotográficas. [5]
En un principio, las imágenes se pintaban a mano sobre portaobjetos de vidrio. Al principio, las figuras se representaban con pintura negra, pero pronto también se utilizaron colores transparentes. A veces, la pintura se hacía sobre papel aceitado. Por lo general, se utilizaba pintura negra como fondo para bloquear la luz superflua, de modo que las figuras pudieran proyectarse sin bordes o marcos que distrajeran. Muchas diapositivas se terminaban con una capa de laca transparente, pero en un período posterior también se utilizaron cubreobjetos para proteger la capa pintada. [6] La mayoría de las diapositivas hechas a mano se montaban en marcos de madera con una abertura redonda o cuadrada para la imagen. [7]
Después de 1820 se inició la fabricación de diapositivas impresas coloreadas a mano, a menudo haciendo uso de transferencias de calcomanías . [8] Muchas diapositivas manufacturadas se produjeron en tiras de vidrio con varias imágenes sobre ellas y bordeadas con una tira de papel pegado. [9]
Las primeras diapositivas fotográficas, llamadas hialotipos , fueron inventadas por los hermanos alemanes Ernst Wilhelm (William) y Friedrich (Frederick) Langenheim en 1848 en Filadelfia y patentadas en 1850. [9] [10] [11]
Aparte de la luz solar, las únicas fuentes de luz disponibles en el momento de la invención en el siglo XVII eran las velas y las lámparas de aceite, que eran muy ineficientes y producían imágenes proyectadas muy tenues. La invención de la lámpara de Argand en la década de 1790 ayudó a hacer que las imágenes fueran más brillantes. La invención de la luz de cal en la década de 1820 las hizo aún más brillantes, emitiendo alrededor de 6000-8000 lúmenes . [12] La invención de la lámpara de arco eléctrico intensamente brillante en la década de 1860 eliminó la necesidad de gases combustibles o productos químicos peligrosos y, finalmente, la lámpara eléctrica incandescente mejoró aún más la seguridad y la comodidad, aunque no el brillo. [13]
Antes de la invención de la linterna mágica existían varios tipos de sistemas de proyección. Giovanni Fontana , Leonardo da Vinci y Cornelis Drebbel describieron o dibujaron proyectores de imágenes que tenían similitudes con la linterna mágica. [14] En el siglo XVII, hubo un inmenso interés por la óptica. Se inventaron el telescopio y el microscopio y, además de ser útiles para algunos científicos, estos instrumentos eran especialmente populares como entretenimiento para las personas que podían permitírselo. [15] La linterna mágica demostraría ser un sucesor natural.
La linterna mágica puede considerarse un desarrollo posterior de la cámara oscura . Se trata de un fenómeno natural que se produce cuando una imagen de una escena al otro lado de una pantalla (por ejemplo, una pared) se proyecta a través de un pequeño orificio en esa pantalla como una imagen invertida (de izquierda a derecha y al revés) sobre una superficie opuesta a la abertura. Se conocía al menos desde el siglo V a. C. y se experimentó con ella en habitaciones oscuras al menos desde aproximadamente el año 1000 d . C. El uso de una lente en el orificio se remonta a aproximadamente 1550. La caja portátil de la cámara oscura con una lente se desarrolló en el siglo XVII. Se cree que el inventor holandés Cornelis Drebbel vendió una al poeta, compositor y diplomático holandés Constantijn Huygens en 1622, [16] mientras que la descripción clara más antigua conocida de una cámara tipo caja se encuentra en el libro Magia universalis naturæ et artis de 1657 del científico jesuita alemán Gaspar Schott . [17]
La primera edición de 1645 del libro Ars Magna Lucis et Umbrae del erudito jesuita alemán Athanasius Kircher incluía una descripción de su invento, el "espejo esteganográfico": un sistema de proyección primitivo con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas en un espejo cóncavo que reflejaba la luz del sol, destinado principalmente a la comunicación a larga distancia. Kircher vio limitaciones en el aumento del tamaño y la disminución de la claridad a larga distancia y expresó su esperanza de que alguien encontrara un método para mejorar esto. [18]
En 1654, el matemático jesuita belga André Tacquet utilizó la técnica de Kircher para mostrar el viaje desde China a Bélgica del misionero jesuita italiano Martino Martini . [19] Algunos informes dicen que Martini dio conferencias por toda Europa con una linterna mágica, que podría haber importado de China, pero no hay evidencia de que utilizara algo más que la técnica de Kircher. Sin embargo, Tacquet era corresponsal y amigo de Christiaan Huygens y, por lo tanto, puede haber sido un adaptador muy temprano de la técnica de la linterna mágica que Huygens desarrolló en este período. [20] [21]
El científico holandés Christiaan Huygens es considerado uno de los posibles inventores de la linterna mágica. Conocía la edición de 1645 de Ars Magna Lucis et Umbrae [22] de Athanasius Kircher , que describía un sistema de proyección primitivo con una lente de enfoque y texto o imágenes pintadas en un espejo cóncavo que reflejaba la luz del sol. El padre de Christiaan, Constantijn, había conocido a Cornelis Drebbel, que utilizaba algunas técnicas ópticas no identificadas para transformarse y convocar apariciones en espectáculos mágicos. Constantijn Huygens escribió sobre un dispositivo de cámara oscura que obtuvo de Drebbel en 1622. [16]
El documento más antiguo conocido sobre la linterna mágica es una página en la que Christiaan Huygens hizo diez pequeños bocetos de un esqueleto quitándose el cráneo, sobre los cuales escribió "para representaciones por medio de lentes convexos con la lámpara" (traducido del francés). Como esta página fue encontrada entre documentos fechados en 1659, se cree que fue hecha en el mismo año. [23] Huygens pronto pareció arrepentirse de esta invención, ya que pensó que era demasiado frívola. En una carta de 1662 a su hermano Lodewijk afirmó que pensaba que era una vieja "bagatela" y parecía convencido de que dañaría la reputación de la familia si la gente descubriera que la linterna provenía de él. Christiaan había enviado a regañadientes una linterna a su padre, pero cuando se dio cuenta de que Constantijn tenía la intención de mostrar la linterna a la corte del rey Luis XIV de Francia en el Louvre, Christiaan le pidió a Lodewijk que saboteara la linterna. [24]
Christiaan se refirió inicialmente a la linterna mágica como "la lampe" y "la lanterne", pero en los últimos años de su vida utilizó el término entonces común "laterna magica" en algunas notas. En 1694, trazó el principio de una "laterna magica" con dos lentes. [25]
Thomas Rasmussen Walgensten ( c. 1627–1681 ), un matemático de Gotland , estudió en la Universidad de Leiden en 1657–58. Posiblemente conoció a Christiaan Huygens durante esta época (y/o en varias otras ocasiones) y puede haber aprendido sobre la linterna mágica a través de él. Se conoce correspondencia entre ellos desde 1667. Al menos desde 1664 hasta 1670, Walgensten demostró la linterna mágica en París (1664), Lyon (1665), Roma (1665–1666) y Copenhague (1670). [15] Él "vendió tales linternas a diferentes príncipes italianos en tal cantidad que ahora son artículos casi cotidianos en Roma", según Athanasius Kircher en 1671. [26] En 1670, Walgensten proyectó una imagen de la Muerte en la corte del rey Federico III de Dinamarca . Esto asustó a algunos cortesanos, pero el rey desestimó su cobardía y pidió que se repitiera la figura tres veces. El rey murió unos días después. Después de la muerte de Walgensten, su viuda vendió sus linternas a la Colección Real Danesa , pero no se han conservado. [15] A Walgensten se le atribuye la invención del término Laterna Magica , [27] suponiendo que comunicó este nombre a Claude Dechales , quien, en 1674, publicó sobre haber visto la máquina del "daneista erudito" en 1665 en Lyon. [28]
Existen muchas lagunas e incertidumbres en la historia registrada de la linterna mágica. Una tradición de linterna mágica temprana separada parece haberse desarrollado en el sur de Alemania e incluye linternas con cuerpos cilíndricos horizontales, mientras que la linterna de Walgensten y probablemente la de Huygens tenían cuerpos verticales. Esta tradición data al menos de 1671, con la llegada del fabricante de instrumentos Johann Franz Griendel a la ciudad de Núremberg , que Johann Zahn identificó como uno de los centros de producción de linternas mágicas en 1686. Johann Christoph Kohlhans señaló a Griendel como el inventor de la linterna mágica en una publicación de 1677. [29] Se ha sugerido que esta tradición es más antigua y que el fabricante de instrumentos Johann Wiesel (1583-1662) de Augsburgo puede haber estado fabricando linternas mágicas antes y posiblemente haber inspirado a Griendel e incluso a Huygens. Se sabe que Huygens estudió muestras de la fabricación de lentes e instrumentos de Wiesel desde 1653. Wiesel fabricó una linterna de barco alrededor de 1640 que tiene mucho en común con el diseño de linterna mágica que Griendel aplicaría más tarde: un cuerpo cilíndrico horizontal con una chimenea en forma de roseta en la parte superior, un espejo cóncavo detrás de un soporte para una vela o lámpara en el interior y una lente biconvexa en la parte delantera. No hay evidencia de que Wiesel realmente fabricara una linterna mágica, pero en 1674, su sucesor ofreció una variedad de linternas mágicas del mismo taller. Se cree que este sucesor solo continuó produciendo los diseños de Wiesel después de su muerte en 1662, sin agregar nada nuevo. [30]
Antes de 1671, sólo un pequeño círculo de personas parecía tener conocimiento de la linterna mágica, y casi todos los informes conocidos sobre el dispositivo de este período tenían que ver con personas que estaban más o menos directamente relacionadas con Christiaan Huygens. A pesar del rechazo expresado en sus cartas a su hermano, Huygens debe haber familiarizado a varias personas con la linterna. [31]
En 1664, el ingeniero parisino Pierre Petit escribió a Huygens para pedirle algunas especificaciones de la linterna, porque estaba tratando de construir una después de ver la linterna del "danés" (probablemente Walgensten). La linterna que Petit estaba construyendo tenía un espejo cóncavo detrás de la lámpara. [32] Esto dirigía más luz a través de la lente, lo que daba como resultado una proyección más brillante, y se convertiría en una parte estándar de la mayoría de las linternas que se fabricaron más tarde. Petit puede haberlo copiado de Walgensten, pero expresó que hizo una lámpara más fuerte que cualquiera que hubiera visto. [15]
A partir de 1661, Huygens mantuvo correspondencia con el fabricante de instrumentos ópticos londinense Richard Reeve . [15] Reeve pronto comenzó a vender linternas mágicas, mostró una en su tienda el 17 de mayo de 1663 a Balthasar de Monconys , [33] y vendió otra a Samuel Pepys en agosto de 1666. [34] [35]
Uno de los contactos de Christiaan Huygens imaginó cómo Athanasius Kircher usaría la linterna mágica: "Si supiera sobre la invención de la linterna, seguramente asustaría a los cardenales con espectros". [36] Kircher finalmente se enteraría de la existencia de la linterna mágica a través de Thomas Walgensten y la presentó como "Lucerna Magica" en la segunda edición de 1671 de su libro Ars Magna Lucis et Umbrae . [37] Kircher afirmó que Thomas Walgensten reelaboró sus ideas de la edición anterior de este libro en una linterna mejor. Kircher describió esta linterna mejorada, pero fue ilustrada de una manera confusa: [38] las imágenes parecen técnicamente incorrectas: tanto la imagen proyectada como las transparencias (H) se muestran en posición vertical (mientras que el texto indica que deben estar invertidas), el espejo hueco está demasiado alto en una imagen y ausente en la otra, y la lente (I) está en el lado incorrecto de la diapositiva. Sin embargo, los experimentos con una construcción como la ilustrada en el libro de Kircher demostraron que podía funcionar como un sistema de proyección de luz puntual. [39] La imagen proyectada en una de las ilustraciones muestra a una persona en el purgatorio o el fuego del infierno y la otra representa a la Muerte con una guadaña y un reloj de arena. Según la leyenda, Kircher usaba en secreto la linterna por la noche para proyectar la imagen de la Muerte en las ventanas de los apóstatas para asustarlos y hacer que regresaran a la iglesia. [40] Kircher sugirió en su libro que una audiencia estaría más asombrada por la aparición repentina de imágenes si la linterna estuviera escondida en una habitación separada, por lo que la audiencia ignoraría la causa de su aparición. [38]
Los primeros informes e ilustraciones de proyecciones con linternas sugieren que todas ellas tenían como finalidad asustar al público. Pierre Petit llamó al aparato "lanterne de peur" (linterna de miedo) en su carta de 1664 a Huygens. [32] Las láminas de linternas que sobrevivieron y las descripciones de las décadas siguientes demuestran que el nuevo medio no se utilizaba únicamente para espectáculos de terror, sino que se proyectaban muchos tipos de temas. Griendel no mencionó imágenes aterradoras cuando describió la linterna mágica a Gottfried Wilhelm Leibniz en diciembre de 1671: "Una linterna óptica que presenta todo lo que uno desea, figuras, pinturas, retratos, rostros, cacerías, incluso una comedia entera con todos sus vivos colores". [41] En 1675, Leibniz vio un papel importante para la linterna mágica en su plan para una especie de exposición mundial con proyecciones de "intentos de vuelo, meteoros artísticos, efectos ópticos, representaciones del cielo con la estrella y los cometas, y un modelo de la tierra (...), fuegos artificiales, fuentes de agua y barcos en formas raras; luego mandrágoras y otras plantas raras y animales exóticos". En 1685-1686, Johannes Zahn fue uno de los primeros defensores del uso del dispositivo con fines educativos: las ilustraciones anatómicas detalladas eran difíciles de dibujar en una pizarra, pero podían copiarse fácilmente en vidrio o mica. [15]
Hacia 1730, el uso de linternas mágicas comenzó a generalizarse cuando los artistas ambulantes, los magos y los narradores de cuentos las añadieron a su repertorio. Los farolillos ambulantes eran llamados a menudo saboyanos (supuestamente procedían de la región de Saboya , en Francia) y se convirtieron en una imagen habitual en muchas ciudades europeas. [15]
En Francia, en la década de 1770, François Dominique Séraphin utilizó linternas mágicas para realizar sus "Ombres Chinoises" (sombras chinas), una forma de teatro de sombras . [42]
Las linternas mágicas también se habían convertido en un elemento básico de las conferencias científicas y los eventos de los museos desde la gira por América del profesor escocés Henry Moyes en 1785-86, cuando recomendó que todos los laboratorios universitarios adquirieran una. La escritora y educadora francesa Stéphanie Félicité, condesa de Genlis, popularizó el uso de linternas mágicas como herramienta educativa a fines del siglo XVIII al usar imágenes proyectadas de plantas para enseñar botánica. Sus métodos educativos se publicaron en Estados Unidos en traducción al inglés a principios de la década de 1820. [43] Moses Holden construyó un tipo de linterna entre 1814 y 1815 para ilustrar sus conferencias astronómicas. [44]
En 1821, la empresa londinense de Philip Carpenter, que después de su muerte se convirtió en Carpenter and Westley , comenzó a fabricar una "linterna fantasmagórica" resistente, pero ligera y transportable, con una lámpara de estilo Argand. Producía proyecciones de alta calidad y era adecuada para las aulas. Carpenter también desarrolló un proceso "secreto" de impresión/quemado de placas de cobre para producir en masa diapositivas de vidrio para linternas con contornos impresos, que luego se pintaban a mano de forma fácil y rápida, listas para su venta. [45] Estas "diapositivas de placa de cobre" contenían tres o cuatro imágenes circulares de 4" muy detalladas montadas en marcos delgados de madera dura. El primer conjunto conocido, The Elements of Zoology , estuvo disponible en 1823, con más de 200 imágenes en 56 marcos de figuras zoológicas, clasificadas según el sistema del científico sueco Carl Linnaeus . El mismo año aparecieron muchas otras diapositivas en el catálogo de la compañía: "The Kings and Queens of England" (9 diapositivas tomadas de la Historia de Inglaterra de David Hume), "Astronómico Diagrams and Constellations" (9 diapositivas tomadas de los libros de texto de Friedrich Wilhelm Herschel), "Views and Buildings", Ancient and Modern Costume (62 diapositivas de varias fuentes). [46] Quince diapositivas de la categoría "Humorístico" proporcionaron algo de entretenimiento, pero el enfoque en la educación fue obvio y muy exitoso. [47]
A mediados del siglo XIX, el mercado de las linternas mágicas se concentraba en Europa y la producción se centraba principalmente en Italia, Francia e Inglaterra. En 1848, un óptico de Nueva York empezó a anunciar diapositivas importadas y linternas mágicas de producción local. Sin embargo, en 1860, la producción en masa empezó a hacer que las linternas mágicas estuvieran más disponibles y fueran más asequibles, y gran parte de la producción en la segunda mitad del siglo XIX se concentró en Alemania. [48] Estas linternas más pequeñas tenían deslizadores de vidrio más pequeños, que en lugar de marcos de madera generalmente tenían tiras de papel de colores pegadas alrededor de sus bordes con las imágenes impresas directamente en el vidrio. [49]
La popularidad de las linternas mágicas disminuyó después de la introducción de las películas en la década de 1890, pero siguieron siendo un medio común hasta que los proyectores de diapositivas se generalizaron durante la década de 1950. [50]
La linterna mágica no sólo fue un antecesor directo del proyector de películas como medio para contar historias visuales, sino que también podía utilizarse para proyectar imágenes en movimiento. Se podía lograr cierta sugerencia de movimiento alternando entre imágenes de diferentes fases de un movimiento, pero la mayoría de las "animaciones" de linterna mágica utilizaban dos diapositivas de vidrio proyectadas juntas: una con la parte estacionaria de la imagen y la otra con la parte que podía ponerse en movimiento con la mano o mediante un mecanismo simple. [51] : 689–699
El movimiento en diapositivas animadas se limitaba principalmente a dos fases de un movimiento o transformación, o a un movimiento singular más gradual (por ejemplo, un tren que pasa por un paisaje). Estas limitaciones hicieron populares los temas con movimientos repetitivos, como las aspas de un molino de viento que giran o los niños en un balancín. Los movimientos se podían repetir una y otra vez y se podían realizar a diferentes velocidades. Una técnica común que es comparable al efecto de una cámara panorámica hace uso de una diapositiva larga que simplemente se pasa lentamente a través de la linterna y generalmente muestra un paisaje, a veces con varias fases de una historia dentro del fondo continuo. [51] : 689–699 [52] : 7
El movimiento de las imágenes proyectadas también era posible moviendo la propia linterna mágica. Esta se convirtió en una técnica básica en los espectáculos de fantasmagoría de finales del siglo XVIII, a menudo con la linterna deslizándose sobre rieles o sobre pequeñas ruedas y oculta a la vista del público detrás de la pantalla de proyección. [51] : 691
En 1645, Kircher ya había sugerido proyectar insectos vivos y marionetas de sombras desde la superficie del espejo en su sistema esteganográfico para representar escenas dramáticas. [53]
Los bocetos de Christiaan Huygens de 1659 (ver arriba) sugieren que su intención era animar el esqueleto para que se quitara la cabeza y se la volviera a colocar en el cuello. Esto puede verse como una indicación de que las primeras demostraciones con linterna mágica pueden haber incluido ya proyecciones de animaciones simples. [51] : 687
En 1668, Robert Hooke escribió sobre los efectos de un tipo de instalación de linterna mágica: "Los espectadores no muy versados en óptica, que vieran las diversas apariciones y desapariciones, los movimientos, cambios y acciones que pueden representarse de esta manera, fácilmente creerían que son sobrenaturales y milagrosos". [54] En el mismo año, Francesco Eschinardi publicó Centuriae opticae pars altera seu dialogi optici pars tertia , que incluía una descripción detallada de la construcción de la linterna mágica.
En 1675, el erudito y filósofo alemán Gottfried Wilhelm Leibniz propuso una especie de exposición mundial que mostraría todo tipo de nuevos inventos y espectáculos. En un documento escrito a mano supuso que debería abrir y cerrar con espectáculos de linterna mágica, incluyendo temas "que pueden ser desmembrados, para representar movimientos completamente extraordinarios y grotescos, que los hombres no serían capaces de hacer" (traducido del francés). [55] [56]
Varios informes de las primeras proyecciones con linterna mágica posiblemente describían imágenes en movimiento, pero no son lo suficientemente claros como para concluir si los espectadores vieron diapositivas animadas o movimiento representado en imágenes fijas. [51]
En 1698, el grabador y editor alemán Johann Christoph Weigel describió varias diapositivas de linterna con mecanismos que hacían que las partes de vidrio se movieran sobre una diapositiva de vidrio fija, por ejemplo por medio de un hilo de seda o ranuras en las que se desliza la parte móvil. [57]
En 1709, un óptico y pulidor de vidrio alemán llamado Themme (o Temme) fabricó diapositivas móviles para linternas, que incluían un carruaje con ruedas giratorias, un cupido con una rueca, un cañón disparando y bombas que caían. Las ruedas se cortaban de la placa de vidrio con un diamante y se hacían girar mediante un hilo que giraba alrededor de pequeñas ruedas de latón unidas a las ruedas de vidrio. Se retiraba rápidamente una máscara de papel para revelar la descarga de fuego rojo y la bala de un cañón disparando. Zacharias Conrad von Uffenbach visitó la tienda de Themme y le gustaron los efectos, pero se sintió decepcionado por los mecanismos muy simples. No obstante, compró siete diapositivas móviles, así como doce diapositivas con cuatro imágenes cada una, que pensó que estaban pintadas con delicadeza. [58]
En la segunda edición (1739) de Beginsels Der Natuurkunde (véase la ilustración siguiente) del profesor holandés de matemáticas, física, filosofía, medicina y astronomía Pieter van Musschenbroek se describieron e ilustraron varios tipos de diapositivas mecánicas (véase la ilustración siguiente). [59] Pieter era hermano de Jan van Musschenbroek, el fabricante de una linterna mágica excepcional con lentes excelentes y un diafragma (véase la ilustración anterior). [51] : 688
En 1770, Edmé-Gilles Guyot describió un método de utilizar dos diapositivas para la representación de una tormenta en el mar, con olas en una diapositiva y barcos y algunas nubes en otra. Los linternistas podían proyectar la ilusión de olas suaves que se convertían en un mar embravecido que sacudía los barcos de un lado a otro aumentando el movimiento de las diapositivas separadas. Guyot también detalló cómo se podía utilizar la proyección sobre humo para crear la ilusión de fantasmas flotando en el aire, lo que se convertiría en una técnica comúnmente utilizada en la fantasmagoría . [51] : 691
Se desarrolló un mecanismo de bastidores múltiples especialmente intrincado para mostrar los movimientos de los planetas (a veces acompañados de satélites giratorios) que giraban alrededor del Sol. En 1795, un tal M. Dicas presentó un sistema primitivo de linterna mágica, la Lucernal o Eidouranian portátil, que mostraba los planetas en órbita. A partir de la década de 1820, las diapositivas astronómicas mecánicas se volvieron bastante comunes. [60]
Se utilizaban habitualmente diversos tipos de mecanismos para añadir movimiento a la imagen proyectada:
Las diapositivas mecánicas con efectos especiales abstractos incluyen:
El efecto de una transición gradual de una imagen a otra, conocido como disolución en el cine moderno, se convirtió en la base de un tipo popular de espectáculo de linterna mágica en Inglaterra en el siglo XIX. Las vistas disueltas típicas mostraban paisajes que se disolvían del día a la noche o del verano al invierno. Esto se lograba alineando la proyección de dos imágenes coincidentes y disminuyendo lentamente la primera imagen mientras se introducía la segunda imagen. [61] El tema y el efecto de las vistas disueltas de linterna mágica son similares a las populares pinturas teatrales Diorama que se originaron en París en 1822. Los panfletos de linterna mágica del siglo XIX a menudo usaban los términos vista disuelta , vista diorámica o simplemente diorama de manera intercambiable. [76]
Según se dice, el efecto fue inventado por el pionero de la fantasmagoría Paul de Philipsthal mientras estaba en Irlanda en 1803 o 1804. Pensó en usar dos linternas para hacer que el espíritu de Samuel apareciera de entre la niebla en su representación de la Bruja de Endor . Mientras trabajaba en el efecto deseado, se le ocurrió la idea de usar la técnica con paisajes. Un periódico de 1812 sobre una actuación en Londres indica que De Philipsthal presentó lo que posiblemente fue una encarnación relativamente temprana de un espectáculo de vistas disueltas, describiéndolo como "una serie de paisajes (en imitación de la luz de la luna), que cambian insensiblemente a varias escenas produciendo un efecto muy mágico". [77] [78]
Otro posible inventor es Henry Langdon Childe , quien supuestamente trabajó alguna vez para De Philipsthal. [78] Se dice que inventó las vistas en disolución en 1807 y que mejoró y completó la técnica en 1818. [79] El uso más antiguo conocido del término "vistas en disolución" aparece en los programas de teatro de los espectáculos de Childe en el Teatro Adelphi de Londres en 1837. [76] Childe popularizó aún más las vistas en disolución en la Real Institución Politécnica a principios de la década de 1840. [77]
A pesar de los informes posteriores sobre la invención temprana, y aparte de la actuación de De Philipsthal en 1812, no se conocen informes de espectáculos de vistas disueltas antes de la década de 1820. Algunos casos pueden implicar confusión con el diorama o medios similares. En 1826, el mago y ventrílocuo escocés M. Henry presentó lo que describió como "bellas escenas disueltas", "vistas que cambian imperceptiblemente", "vistas disueltas" y "vistas mágicas", creadas "por maquinaria inventada por M. Henry". En 1827, Henry Langdon Childe presentó "Vistas escénicas, que muestran los diversos efectos de luz y sombra", con una serie de temas que se convirtieron en clásicos para las vistas disueltas. En diciembre de 1827, De Philipsthal regresó con un espectáculo que incluía "varias vistas espléndidas (...) transformándose imperceptiblemente (como si fuera por arte de magia) de una forma a otra". [76] [78]
Las linternas biuniales, con dos conjuntos ópticos de proyección en un solo aparato, se produjeron para proyectar con mayor facilidad vistas que se diluían. Posiblemente la primera linterna biunial horizontal, llamada "Biscenascope", fue fabricada por el óptico Mr. Clarke y presentada en la Royal Adelaide Gallery de Londres el 5 de diciembre de 1840. [77] La primera ilustración conocida de una linterna biunial vertical, probablemente proporcionada por EG Wood, apareció en el catálogo de Horne & Thornthwaite en 1857. [60] Más tarde, las linternas triples permitieron efectos adicionales, por ejemplo, el efecto de la nieve cayendo mientras un paisaje verde se disuelve en una versión nevada de invierno. [80] : 13
Se podría instalar un dispositivo mecánico en la linterna mágica, que bloqueara lentamente un diafragma en la primera diapositiva mientras que un diafragma en una segunda diapositiva se abría simultáneamente. [78]
El proceso de impresión en placa de cobre de Philip Carpenter, introducido en 1823, puede haber hecho mucho más fácil crear diapositivas duplicadas con contornos impresos que luego podían colorearse de manera diferente para crear diapositivas con vista soluble. [78] Sin embargo, todas las primeras diapositivas con vista soluble parecen haber sido pintadas a mano. [76]
Se han realizado muchos experimentos diferentes que implican distintos tipos de movimiento con la linterna mágica. Entre ellos se incluyen:
Varios de estos experimentos se demostraron públicamente en la Real Institución Politécnica . [81]
Se utilizaron versiones de la linterna mágica para proyectar variaciones transparentes del fenaquistoscopio . Estas fueron adaptadas con un mecanismo que hace girar el disco y un sistema de obturador. Duboscq produjo algunas en la década de 1850 y Thomas Ross patentó una versión llamada "Rueda de la vida" en 1869 y 1870. [82]
El coreutoscopio fue inventado supuestamente alrededor de 1866 por el ingeniero de Greenwich John Beale y se demostró en la Real Politécnica. Proyectaba seis imágenes y utilizaba un mecanismo accionado manualmente para el movimiento intermitente y la acción sincronizada del obturador. El mecanismo se convirtió en una clave para el desarrollo de la cámara de cine y el proyector. El coreutoscopio se utilizó en la primera demostración pública profesional del kinetoscopio para explicar sus principios. [80] : 86 [83]
En 1869, OB Brown patentó en Estados Unidos un "instrumento óptico" que utilizaba un disco parecido a un fenaquistiscopio con una técnica muy similar a la del cinematógrafo posterior; con movimiento de cruz de Malta; una rueda de estrella y un pasador para el movimiento intermitente y un obturador de dos sectores. [84]
John Arthur Roebuck Rudge construyó una linterna para William Friese-Greene con un mecanismo para proyectar una secuencia de siete diapositivas fotográficas. Los informes dicen que fue fabricada en 1872, pero también en 1875 y (muy probablemente) en 1882. Las diapositivas que sobrevivieron muestran a un hombre quitándose la cabeza con las manos y levantando la cabeza suelta. El cuerpo fotografiado pertenecía a Rudge y Friese-Greene posó para la cabeza. Las diapositivas probablemente proporcionaron la primera proyección de secuencias fotográficas con truco. Friese-Greene mostró la máquina en su tienda, hasta que la policía le ordenó que la quitara cuando atrajo a una multitud demasiado grande. [85]
La fantasmagoría era una forma de teatro de terror que utilizaba una o más linternas mágicas para proyectar imágenes aterradoras, especialmente de fantasmas. Los actores utilizaban retroproyecciones, proyectores móviles o portátiles y una variedad de efectos para producir experiencias nigrománticas convincentes . Fue muy popular en Europa desde finales del siglo XVIII hasta bien entrado el siglo XIX. [78]
Se cree que los dispositivos ópticos como los espejos cóncavos y la cámara oscura se han utilizado desde la antigüedad para engañar a los espectadores y hacerles creer que veían dioses y espíritus reales, [78] pero fue el mago "físico" Phylidor quien creó lo que debe haber sido el primer espectáculo de fantasmagoría real. Probablemente utilizó linternas mágicas móviles con la recientemente inventada lámpara de Argand [86] : 144 para crear sus exitosas Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen (Apariciones de fantasmas al estilo de Schröpfer y Cagiostro) [87] en Viena entre 1790 y 1792. Phylidor afirmó que su espectáculo de apariciones perfeccionadas reveló cómo charlatanes como Johann Georg Schröpfer y Cagliostro habían engañado a sus audiencias. Como "Paul Filidort", presentó su Fantasmagoría en París desde diciembre de 1792 hasta julio de 1793, probablemente utilizando ese término por primera vez. Como "Paul de Philipsthal", realizó espectáculos de Fantasmagoría en Gran Bretaña a partir de 1801 con gran éxito. [88] [89]
Etienne-Gaspard Robert, uno de los muchos artistas que se inspiraron en Phylidor, se hizo muy famoso con su propio espectáculo Fantasmagorie en París entre 1798 y 1803 (luego actuó por toda Europa y regresó a París para un regreso triunfal en 1814). En 1798 patentó una linterna móvil "Fantascope". [78]
Cuando se inauguró en 1838, la Royal Polytechnic Institution de Londres se convirtió en un lugar muy popular e influyente, con muchos tipos de espectáculos de linterna mágica como parte importante de su programación. En el teatro principal, con 500 asientos, los linternistas hacían buen uso de una batería de seis grandes linternas que funcionaban sobre mesas con rieles para proyectar las imágenes finamente detalladas de diapositivas extra grandes en la pantalla de 648 pies cuadrados. La linterna mágica se utilizaba para ilustrar conferencias, conciertos, pantomimas y otras formas de teatro. Las presentaciones populares de linterna mágica incluían las vistas disolventes de Henry Langdon Childe, su cromatropo, fantasmagorías y diapositivas mecánicas. [78] [90]
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El utushi-e es un tipo de espectáculo de linterna mágica que se hizo popular en Japón en el siglo XIX. Los holandeses probablemente introdujeron la linterna mágica en Japón antes de la década de 1760. Kameya Toraku I introdujo un nuevo estilo para los espectáculos de linterna mágica, que actuó por primera vez en 1803 en Edo . Posiblemente los espectáculos de fantasmagoría (populares en Occidente en ese momento) inspiraron la técnica de retroproyección, las imágenes en movimiento y las historias de fantasmas. Los artistas japoneses desarrollaron proyectores de madera livianos (furo) que se sostenían con la mano para que varios artistas pudieran hacer que las proyecciones de diferentes figuras coloridas se movieran por la pantalla al mismo tiempo. [91] Las técnicas occidentales de diapositivas mecánicas se combinaron con habilidades tradicionales japonesas, especialmente de las marionetas Karakuri , para animar aún más las figuras y lograr efectos especiales. [92]
Algunos entusiastas afirman que la brillante calidad del color de las diapositivas de linterna no tiene comparación con los medios de proyección sucesivos. La linterna mágica y las diapositivas de linterna siguen siendo populares entre los coleccionistas y se pueden encontrar en muchos museos como, por ejemplo, en el Museo de Precinema en Padua , donde se conservan 60 linternas mágicas y más de 10.000 diapositivas originales. Sin embargo, de las linternas originales de los primeros 150 años después de su invención, solo se sabe que todavía existen 28 (a fecha de 2009). [29] Debido a que las diapositivas originales son frágiles, en lugar de exhibirlas o proyectarlas, los museos a menudo las digitalizan para su exposición. [93]
En junio de 2015 se inició un proyecto de investigación colaborativo de varias universidades europeas llamado A Million Pictures (Un millón de imágenes) , que duró hasta mayo de 2018. Su objetivo es la preservación sostenible del inmenso recurso patrimonial sin explotar de las decenas de miles de diapositivas de linterna que se encuentran en las colecciones de bibliotecas y museos de toda Europa. [94]
Los espectáculos de linternas públicas genuinos son relativamente raros. Varios artistas habituales afirman que son los únicos de su tipo en su parte del mundo. Entre ellos se encuentran los espectáculos en vivo de linternas mágicas/fantasmagorías de Pierre Albanese y el armonicista de cristal Thomas Bloch desde 2008 en Europa [95] y The American Magic-Lantern Theater [96] . La Magic Lantern Society mantiene una lista de linternas activas, que incluye más de 20 artistas en el Reino Unido y alrededor de ocho artistas en otras partes del mundo (Europa, EE. UU., Canadá, Australia y Nueva Zelanda). [97]
El grupo de teatro holandés Lichtbende produce espectáculos de luz mágica contemporáneos y talleres con linternas mágicas. [98]
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