The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos: 1962–1964 es un álbum recopilatorio del cantautor estadounidense Bob Dylan , que contiene grabaciones de demostración que realizó para sus dos primeras compañías editoriales, Leeds Music y M. Witmark & Sons , de 1962 a 1964. La séptima entrega de la actual Bob Dylan Bootleg Series, se lanzó el 19 de octubre de 2010 en Legacy Records . [1]
El álbum cuenta con 47 temas en los que Dylan se acompaña a sí mismo con guitarra acústica, armónica y ocasionalmente piano. Las grabaciones solo estuvieron disponibles en grabaciones piratas hasta 1991; tres de estas grabaciones aparecieron en el primer volumen de la serie . Una cuarta demo de « Don't Think Twice, It's All Right » se incluyó en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack . Si bien Dylan grabó versiones posteriores de la mayoría de las canciones, el álbum presenta 15 que se produjeron exclusivamente como demos y nunca se habían escuchado antes, excepto como bootlegs. [2] [3]
The Witmark Demos se publicó en dos formatos: el conjunto estándar de dos discos común al resto de la serie; y un conjunto de cuatro álbumes . Ambos lanzamientos incluían un folleto con un relato sobre la importancia del álbum a cargo del historiador Colin Escott , junto con fotos de Dylan de la época en la que se grabaron los demos. El álbum alcanzó el puesto número 12 en la lista Billboard 200 de álbumes en su primera semana, convirtiéndose en el vigésimo álbum de Dylan en debutar en el top 20. [4]
Dylan grabó su álbum debut, Bob Dylan , para Columbia Records en noviembre de 1961, cuando tenía 20 años. [5] El álbum incluía dos temas originales, « Song to Woody » y « Talkin' New York », las primeras canciones que había escrito después de llegar al Greenwich Village de la ciudad de Nueva York en enero de 1961. [6] [7] Además, Dylan grabó otro original durante las sesiones de Columbia, «Man on the Street», que no apareció en el álbum. [8] [9]
Basándose en las canciones que Dylan estaba escribiendo, su productor en Columbia, John Hammond , organizó que el joven artista se reuniera con Lou Levy en Leeds Music Publishing. [10] [11] A Dylan le ofrecieron un anticipo de 100 dólares (1042 dólares en 2024) y firmó con una subsidiaria de Leeds, Duchess Music, el 5 de enero de 1962. [12] [13] Además de aceptar publicar las canciones de Dylan y pagar regalías por las ventas de otros artistas, Levy sugirió la posibilidad de producir un cancionero una vez que tuvieran suficiente material, una perspectiva que entusiasmó a Dylan tanto como cualquier otra cosa. [14] Dylan regresó a Leeds la semana siguiente y grabó cinco canciones en una sesión de demostración: «Poor Boy Blues», «Ballad for a Friend», «Rambling, Gambling Willie», « Talking Bear Mountain Picnic Massacre Blues » y «Standing on the Highway». [15] [16] A esto añadió las dos canciones de las sesiones de Columbia que no se utilizaron en su álbum. [17] Después de firmar con Leeds, Dylan se dedicó a componer canciones con un nuevo vigor. Como reflexionó más tarde, "escribía dondequiera que estuviera. A veces pasaba un día entero sentado en una mesa de un rincón de una cafetería, escribiendo lo que me venía a la cabeza". [11] [18]
En la primavera de 1962, el mánager de música folk Albert Grossman comenzó a interesarse activamente por Dylan. Grossman, uno de los organizadores del primer Newport Folk Festival en 1959 y mánager de un pequeño grupo de cantantes folk, había lanzado recientemente un nuevo acto compuesto por tres músicos que había seleccionado personalmente, Peter, Paul & Mary . [19] [20] Grossman había estado observando a Dylan desde la barrera durante casi un año y jugó un papel periférico en algunos de los eventos que llevaron a su contrato con Columbia. [21] [22] [23] Mientras Grossman negociaba el contrato de Peter, Paul & Mary con Warner Bros. Records , cerró un acuerdo único con Music Publishers' Holding Company, una operación propiedad de Warner que era la editorial líder de la industria . El acuerdo, finalizado esa primavera, le dio a Grossman la mitad de la participación en las regalías de MPHC para cualquier artista que pudiera firmar un contrato de publicación. Dylan se convirtió en su primer prospecto. [24] [25] [26]
Grossman propuso a Dylan que firmara con la prestigiosa editorial M. Witmark & Sons, una de las ocho subsidiarias de MPHC. [27] Después de tocar algunas canciones para el ejecutivo de Witmark, Artie Mogull, Dylan mencionó una complicación: ya tenía contrato con Leeds/Duchess. [28] Dylan recibió $1,000 a principios de julio de 1962 ($10,423.72 en 2024) y se acercó a Leeds para rescindir su contrato. Dado que el cantante folk aún no había producido ninguna venta, Leeds aceptó el dinero y liberó a Dylan del acuerdo. [27] [29] Dylan firmó un nuevo contrato con Witmark el 12 de julio e inmediatamente grabó una demo de lo que se convertiría en su canción revolucionaria, " Blowin' in the Wind ". [27] Pasaron cuatro meses antes de que Dylan volviera a grabar otra canción, "Ye Playboys and Playgirls", pero al mes siguiente, en diciembre, apareció con siete nuevas composiciones, incluidas tres que se convertirían en clásicos: " A Hard Rain's a-Gonna Fall ", " Ballad of Hollis Brown " y " Tomorrow Is a Long Time ". [30]
En total, Dylan visitó Witmark una docena de veces, registrando sus últimas demos a mediados de 1964. Grabó un total de 39 canciones para Witmark, todas las cuales están incluidas en The Bootleg Series Vol. 9: The Witmark Demos , junto con las ocho grabaciones registradas originalmente con Leeds. [31] [32] [33] Además de las primeras versiones de muchos de sus clásicos, así como rarezas que han aparecido en otras ediciones de The Bootleg Series , el conjunto incluye 15 canciones, material equivalente a un álbum, que nunca se habían publicado oficialmente en ninguna forma. [2] [34]
Las grabaciones de las demos de Leeds y Witmark nunca estuvieron destinadas al consumo público, sino que se hicieron para vender las canciones de Dylan a otros artistas. [35] [36] Las sesiones de demos se llevaron a cabo en un pequeño estudio de 6 por 8 pies en las oficinas de Witmark en el edificio Look en la calle 51 y Madison Avenue, donde un ingeniero capturaba las interpretaciones en un carrete a carrete . Para ahorrar cinta, las demos se grababan a 7,5 pulgadas por segundo, la mitad de la velocidad utilizada en los estudios profesionales. Luego, un copista de Witmark transcribía las letras y la música de la cinta, y las hojas de las canciones se imprimían y se enviaban por correo a las compañías discográficas. Cuando el artista de una compañía expresaba interés en una canción, Witmark cortaba un acetato , una grabación en plástico económico, que se enviaba al artista para fines de vista previa. Si era aceptable, se grababa la canción. [29] [37]
Las regalías por las ventas de las canciones se pagaban a Witmark, que le daba a Dylan dos centavos por disco y dividía su parte de dos centavos con Grossman. Además, Grossman recibía el 25% de los pagos de Dylan según los términos de su contrato de representación, que se firmó el 20 de agosto de 1962, seis semanas después del acuerdo con Witmark. [27] [29] [38] Posteriormente, Dylan y Grossman crearon su propia editorial, Dwarf Music, en un contrato firmado a mediados de 1965 pero retroactivo a enero de ese año. [39] A finales de 1965, más de un año después de la última demo de Witmark, Music Publishers' Holding Company informó en Billboard que se habían realizado al menos 237 grabaciones de las canciones de Dylan bajo los derechos de autor que poseía. [40]
Aunque las fechas de grabación de las demos de Leeds y Witmark ya se habían publicado, no se incluyeron en la información distribuida con el CD o el LP. En el disco 1, las pistas 1 a 8 son de las demos grabadas en Leeds Music el 2 de febrero de 1962. La pista 9, una demo de "Blowin' in the Wind" y la primera canción grabada para Witmark es de julio de 1962. La pista 10 se grabó el 1 de noviembre de 1962, seguida de las pistas 11 a 17, que se grabaron en diciembre de 1962. Las pistas 18 a 22 se registraron como grabadas en el invierno de 1963, probablemente en febrero. Las pistas 23 a 25 del disco 1 y las pistas 1 y 2 del disco 2 se grabaron en marzo de 1963. Las pistas 3 a 6 datan de abril de 1963, las 7 a 9 de mayo de 1963 y las 10 a 15 se grabaron en agosto de 1963. La pista 16, " The Times They Are a-Changin' ", se grabó en octubre de 1963, y la pista 17 es de diciembre de 1963. Las pistas 18 y 19 fueron las últimas demos grabadas en el estudio Witmark, en enero de 1964. Las pistas 20 a 22 se registraron en Witmark en junio de 1964, aunque se habían grabado en otro lugar. [41]
Witmark Demos recibió respuestas positivas de los críticos. Logró un 86% de comentarios positivos ("Aclamación universal") en Metacritic según las reseñas de 8 críticos. [47] El crítico de AllMusic Stephen Thomas Erlewine dijo sobre las canciones de Witmark Demos : "nunca se han presentado de forma tan completa y con tanta fidelidad como en este set de dos discos". [48]
Todas las canciones fueron escritas por Bob Dylan , excepto donde se indique lo contrario.
El disco In Concert – Brandeis University 1963 se entregó como un bono de edición limitada con las compras de Bootleg Series Vol. 9 o Original Mono Recordings en una variedad de minoristas.
mogull dylan.