- Gaita de caña de Portugal ( gaita transmontana )
- Caña de fagot
- Caña de bombardear
- Caña Crumhorn
Caña Duduk- Caña de dulzaina
- Caña de gralla
- Caña de oboe
- Caña de piffero
Una lengüeta doble [1] es un tipo de lengüeta que se utiliza para producir sonido en varios instrumentos de viento . A diferencia de un instrumento de lengüeta simple , donde el instrumento se toca canalizando el aire contra una pieza de caña que vibra contra la boquilla y crea un sonido, una lengüeta doble presenta dos piezas de caña que vibran una contra la otra. Esto significa que, para los instrumentos con la lengüeta doble completamente expuesta, el flujo de aire se puede controlar mediante la embocadura desde la parte superior, inferior y laterales de la lengüeta. [2] El término lengüetas dobles también puede referirse colectivamente a la clase de instrumentos que utilizan lengüetas dobles.
El tamaño y la forma de la lengüeta dependen del tipo de instrumento de lengüeta doble, que se divide en dos grupos: cónico y cilíndrico. [3] Incluso dentro de las familias de instrumentos, por ejemplo, la familia del oboe, la lengüeta para el oboe es bastante diferente de la del corno inglés . [4]
Las cañas de oboe suelen tener un ancho de 7 mm (0,3 pulgadas), mientras que las de fagot son más anchas, de 13,5 a 15,9 mm (0,53–0,63 pulgadas). Dado que el ancho de una caña afecta a su sonido y respuesta, los fabricantes de cañas experimentan constantemente para lograr los resultados que desean. La longitud de la caña, que afecta en gran medida al tono, es mucho menos uniforme a nivel mundial, ya que las diferentes orquestas afinan a diferentes frecuencias. Las cañas dobles auxiliares, como la del corno inglés y el contrafagot, tienen sus propios conjuntos de medidas, que están sujetos a los requisitos del intérprete.
Para las cañas de los instrumentos europeos, se utiliza habitualmente la caña de Arundo donax , una especie de caña de humedal tradicionalmente del sur de Francia. [5] Las cañas de los instrumentos no europeos pueden estar hechas de hierbas de humedal similares, bambú u hojas tiernas de palmeras toddy. [4] [5] [6] Por ejemplo, la caña del hichiriki de Japón puede estar hecha de bambú amargo de montaña [7] o de Phragmites australis , este último es una caña más blanda que el Arundo donax . [8] Cuando se utilizan materiales blandos, añadir capas a la caña puede aumentar la rigidez y al mismo tiempo mantener la flexibilidad; por ejemplo, la caña hne de Myanmar puede tener hasta seis capas de hojas de la palmera palmyra que técnicamente transforman la caña doble en una caña séxtuple. [4] [9] [10]
También es posible fabricar cañas de materiales sintéticos como el polipropileno [11] , que tienden a durar más porque son menos sensibles a las fluctuaciones de temperatura y humedad. Sin embargo, dado que la calidad del tono es diferente a la de una caña de caña, las cañas sintéticas no son las preferidas por los músicos profesionales [5] .
En el proceso de fabricación de juncos se utilizan diversas herramientas para partir, cortar, ranurar y dar forma a la caña. [12]
Para las cañas de fagot, los tubos de caña se parten primero longitudinalmente y luego se ranuran hasta alcanzar un cierto grosor utilizando una ranuradora. El trozo de caña elegido se corta entonces para darle forma utilizando una perfiladora plana y la parte central se adelgaza (perfila) utilizando una máquina de perfilar que puede ser tan simple como una clavija de madera y un cuchillo raspador o máquinas sofisticadas con cepillos en una varilla y un barril para sujetar la caña que tiene una precisión de hasta 0,001". La caña se dobla de extremo a extremo para formar las dos hojas de la caña. El extremo sin perfilar de la caña se forma en un tubo con la ayuda de un mandril y se ata con tres (o cuatro en algunas técnicas de fabricación de cañas) alambres colocados estratégicamente. Se agrega un turbante hecho de hilo en el tercer alambre. Proporciona un agarre manual para la caña que no es un alambre afilado. La punta doblada se corta para permitir que las hojas vibren y se realizan los ajustes finales en el interior de la caña utilizando un escariador para terminar con precisión el tubo para que se ajuste a las dimensiones de la bocal, y en el exterior (hoja) utilizando un cuchillo raspador de caña o un perfilador de puntas. La caña está entonces lista para Se adapta al bocal del fagot. Las partes de la caña del fagot comenzando por la punta son: punta, pala, collar (donde termina la caña perfilada y comienza la garganta), garganta, 1er alambre, 2do alambre (donde termina la garganta y comienza el tubo), 3er alambre y culata (donde termina el tubo). [13] [14]
La construcción de las cañas dobles para la familia de instrumentos del oboe es similar en principio: al igual que las cañas del fagot, consisten en dos piezas de caña unidas entre sí con una abertura en la punta. Sin embargo, como el oboe no tiene boquilla, la caña debe sujetarse a un tubo de metal (la grapa ), cuya mitad inferior normalmente está rodeada por un trozo de corcho . Luego, la grapa se inserta en el surco del extremo superior del oboe. [12] [15]
Los músicos pueden comprar cañas ya hechas o en distintas etapas de formación, como parcialmente raspadas, en bruto, o comprar las grapas y la caña por separado. La caña se vende en varias formas: en forma de tubos, ranurada, ranurada y moldeada, o ranurada y moldeada y perfilada. La caña del fagot tiene la opción adicional de ser perfilada antes de la compra. También hay muchas opciones con respecto a las grapas y el equipo de moldeado, que tienen un efecto sutil en la calidad del sonido que producirá una caña.
Las diferencias en la construcción de las cañas, que pueden ser visualmente menores, pueden tener un impacto sustancial en el sonido producido por la caña y, como consecuencia, los intérpretes profesionales de doble lengüeta deben ejercer una meticulosa artesanía para crear una lengüeta que suene adecuada para cualquier repertorio que estén tocando, además de otras consideraciones como si el intérprete es principal o seccional, o si la lengüeta será adecuada para cada elemento del programa. Los factores ambientales como la humedad y la temperatura también afectan el rendimiento de una lengüeta doble. Los ajustes a las lengüetas son, en consecuencia, muy frecuentes entre los músicos de doble lengüeta. [16]
La cultura de fabricación de cañas varía según los países, las ciudades y los individuos, y el fabricante de cañas acepta que la vida de cada caña es extremadamente corta. [15] [17] Entre los oboístas, hay varias escuelas distintas de fabricación de cañas, en particular la escuela americana y la europea. [18] Las cañas americanas, o de "raspado largo", presentan dos "ventanas" visibles de caña removida separadas por una espina central, mientras que las cañas europeas o de "raspado corto" suelen presentar un grosor más homogéneo y cónico en toda la caña. La construcción de la caña americana puede ayudar a facilitar un timbre "más oscuro", mientras que las cañas europeas pueden fomentar un sonido "más brillante". [19]
Todas las lengüetas dobles de orquesta emplean una embocadura similar . Los intérpretes colocan sus labios sobre sus dientes para proteger la lengüeta de sus dientes y luego hacen vibrar las palas de la lengüeta soplando, mientras controlan el timbre y el tono con ajustes constantes de presión micromuscular de los músculos de la boca y la mandíbula. La articulación se logra ocluyendo la boca de la lengüeta con la lengua y luego soltándola, con técnicas extendidas como la lengua doble, la lengua aleteante y el gruñido, todas posibles como en las otras familias de instrumentos de viento de madera. [20] [21]
La principal diferencia entre las embocaduras de lengüeta doble (tanto entre familias de instrumentos como dentro de ellas) está en la posición de los labios enrollados hacia adentro y la musculatura empleada para controlar el sonido. Las cañas de oboe, al ser mucho más largas en relación con su anchura, requieren una presión concentrada cerca de la punta y una mayor presión desde los lados de la boca, mientras que las cañas de fagot se tocan con los labios ligeramente más fruncidos y no necesariamente alineados verticalmente. De manera similar, el duduk armenio no requiere labios enrollados hacia adentro y el control del flujo de aire se distribuye hacia la mitad inferior de las mejillas. [22]
Todos los intérpretes de lengüeta doble emplean y desarrollan músculos en la parte posterior de la boca para controlar su entonación a través de ajustes en la forma y presión de la cavidad oral que rodea la lengüeta. [16] [23] [24]
Hay tres grupos principales de instrumentos según el método de ejecución: soplar directamente en la lengüeta, soplar parcialmente en la lengüeta y no soplar directamente en la lengüeta. [25] [26] [27] [28] [29] [30]
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