La escuela Utagawa (歌川派) fue una de las principales escuelas de ukiyo-e , fundada por Utagawa Toyoharu . Fue la escuela ukiyo-e más grande de su época. Los estilos principales eran bijin-ga (mujeres hermosas) y uki-e (imagen en perspectiva). Su alumno, Toyokuni I , asumió el mando después de la muerte de Toyoharu y llevó al grupo a convertirse en la escuela de grabado en madera más famosa y poderosa durante el resto del siglo XIX.
Hiroshige , [1] Kunisada , Kuniyoshi y Yoshitoshi fueron estudiantes de Utagawa. La escuela se volvió tan exitosa y conocida que hoy en día más de la mitad de todas las impresiones de ukiyo-e que se conservan provienen de ella.
El fundador Toyoharu adoptó una perspectiva profunda de estilo occidental , una innovación en el arte japonés. Sus seguidores inmediatos, Utagawa Toyohiro y Toyokuni, adoptaron estilos más atrevidos y sensuales que Toyoharu y se especializaron en diferentes géneros: Toyohiro en paisajes y Toyokuni en estampados de actores kabuki . Artistas posteriores de la escuela se especializaron en otros géneros, como grabados de guerreros y parodias míticas. [2]
Era una costumbre japonesa que los aprendices exitosos tomaran el nombre de sus maestros. [2] En la escuela principal de Utagawa, había una jerarquía de gō ( nombres artísticos ), desde el mayor hasta el menor. A medida que cada persona mayor muriera, los demás subirían un escalón.
El director de la escuela generalmente usaba el gō (y firmaba sus impresiones) como Toyokuni . Cuando Kunisada I se proclamó director de la escuela (c. 1842), comenzó a firmar como Toyokuni , y el siguiente miembro de mayor rango, Kochoro (un nombre también utilizado anteriormente por Kunisada I, pero no como su jefe gō ), comenzó a firmar como Kunisada (Kunisada II, en este caso).
El siguiente miembro de mayor rango después de él, a su vez, comenzó a firmar como Kunimasa (Kunimasa IV, en este caso), que había sido el gō de Kochoro antes de convertirse en Kunisada II. (El Kunimasa I original había sido alumno de Toyokuni I.)
A continuación se muestra una lista de algunos miembros de la escuela principal de Utagawa, con la sucesión de nombres, junto con la numeración moderna de cada uno:
Consulte aquí para obtener una lista más extensa.
Una complejidad adicional es el hecho de que hay dos artistas diferentes a los que a veces se hace referencia como Toyokuni II ; y lo mismo ocurre con los artistas numerados posteriormente llamados "Toyokuni".
El primer Toyokuni II fue Toyoshige , un alumno mediocre y yerno de Toyokuni I que se convirtió en director de la escuela de Utagawa después de la muerte de Toyokuni I.
Kunisada I (Toyokuni III) aparentemente despreciaba a Toyoshige y se negó a reconocerlo como director de la escuela de Utagawa. Aparentemente, esto se debió a que sentía que, como mejor alumno, debería haber sido nombrado director después de la muerte del viejo maestro, y estaba enojado con Toyoshige, quien aparentemente obtuvo el puesto debido a su conexión familiar.
Cuando Kunisada I adoptó el nombre artístico Toyokuni (c. 1842), eliminó efectivamente a Toyokuni II de la historia de la casa y durante un período firmó como Toyokuni II . Sin embargo, ahora tiene el número Toyokuni III. Hay grabados firmados por Toyokuni II que son del artista ahora conocido como Toyokuni III.
Esta numeración persistió, por lo que cuando Kochoro se convirtió en director de la escuela de Utagawa, firmó como Toyokuni III , aunque sería el cuarto Toyokuni. Asimismo, Kochoro II finalmente firmó como Toyokuni IV , y ahora lleva el número Toyokuni V.
Según la enciclopedia de Ukiyo-e de finales de la década de 1980, la escuela de Utagawa tenía 151 estudiantes, 147 trabajadores de Kuniyoshi y 173 personas de Kuniyoshi. Los estudiantes que estudiaron en la escuela de Utagawa tendrían la oportunidad de recibir el nombre de Utagawa si se aprueba su habilidad. El maestro daría el apellido Utagawa y el uso de "Toshinomaru", que es el escudo familiar de Utagawa que sólo se encuentra dentro de la familia Utagawa a los mejores estudiantes. El “Yearball”, de diseño redondeado, era el símbolo de la familia Utagawa. Este símbolo era fácil de reconocer, por lo que las personas que vestían el kimono con el escudo de Utagawa no necesitaban la entrada al teatro Edo en aquella época. [3] La cresta “Tatsunori no Maru”, de la misma forma con una línea añadida, fue utilizada únicamente por el maestro de Muneya y sus trabajadores. El próximo maestro se decidió en una convención de la numerosa familia Utagawa Ichimon. El maestro se decidía principalmente por su personalidad y sus habilidades en Ukiyo-e. Sin embargo, cuanto mayor sea el rango, mayores serán las posibilidades de que sean elegidos. Había regalos como escudos del shogunato en la casa usando este escudo familiar. Utagawa Kazumon no sólo prestó atención a la estética de la pintura, sino que también trató de mantener una estrecha relación con las masas, llamándose a sí mismo "pintor". [4]
Los dibujos de Shita-e todavía se utilizan en la actualidad, con bocetos y pinceladas más refinadas, sobre diferentes tipos de papel con y sin correcciones, según el artista. Además, dado que el dibujo final será eliminado, los dibujos que quedarán serán bocetos o copias del Shita-e final. Aún no se sabe quién produjo el Shita-e final, sin embargo las pistas que quedan son la serie de bocetos y correcciones en tinta roja. Queda por realizar más investigaciones en esta área, pero una de las razones del gran éxito de la Escuela Utagawa y su capacidad para apoyar a tantos artistas fue la instalación de estudios de grabado en el siglo XIX. Paradójicamente, centrarse en un número limitado de grandes grabadores de la época en realidad aumentó su prestigio y sus ventas, y con ello apoyó a sus alumnos. [4]
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