El Théâtre de l'Ambigu-Comique ( pronunciado [teɑtʁ də lɑ̃biɡy kɔmik] , literalmente, Teatro de la Ambigüedad Cómica), un antiguo teatro parisino, fue fundado en 1769 en el bulevar du Temple, inmediatamente adyacente al Théâtre de Nicolet . Fue reconstruido en 1770 y 1786, pero en 1827 fue destruido por un incendio. Un nuevo teatro, más grande, con una capacidad de 2000 en comparación con las 1250 anteriores, se construyó cerca del bulevar Saint-Martin en su intersección con la rue de Bondy y se inauguró al año siguiente. [2] El teatro finalmente fue demolido en 1966.
Fue fundada en 1769 en el bulevar del Temple , originalmente conocido como Paseo de las Murallas, en París por Nicolas-Médard Audinot , ex comediante de la Opéra-Comique , que había abandonado para convertirse en titiritero en las ferias de París. Audinot ya había triunfado en uno de los recintos de la Feria de Saint-Germain , donde sus grandes marionetas (llamadas "bamboches") estaban de moda.
Bajo el nombre de su fundación, los "Comédiens de bois", la Opéra-Comique propuso pantomimas y "féeries" (espectáculos), luego amplió su repertorio con marionetas, niños-artistas y acróbatas , en comedias, espectáculos de vodevil , "opéras comiques", dramas y pantomimas.
La variedad y la mezcla de estos modos teatrales justificaron y explicaron el cambio de nombre del teatro, después de sólo un año, de "Comédiens de bois" a "Ambigu-Comique" cuando Audinot sustituyó a los niños por marionetas. Audinot también utilizó marionetas de madera para recrear con despecho a sus antiguos colegas de la Comédie Italienne. Audinot ahorró los beneficios que obtuvo de los espectáculos y construyó un edificio de teatro permanente en el Boulevard du Temple, que se inauguró oficialmente el 9 de julio de 1769. [3] El siguiente abril, Audinot añadió a sus marionetas algunos niños pequeños, a los que entrenó en las artes teatrales, y pintó el lema "Sicut infantes audi nos" en el telón del teatro. Su éxito hizo que Delille escribiera "Querido Audinot, la infancia se vistió de vejez".
El éxito arquitectónico del teatro se debió en gran parte al ambicioso e inventivo diseñador de escenarios Louis Daguerre. Daguerre, a quien también se le atribuye el desarrollo de la fotografía y el teatro de dioramas (1822), era un experto en diseño escénico y de iluminación y creó efectos pintorescos dentro del teatro.
Una decisión del Consejo de 1771 (pedida por la Ópera) que prohibía cantar, bailar y contar con más de cuatro músicos provocó tal revuelo que fue revocada sólo unos días después, y Audinot aprovechó al máximo la situación. En 1772, al considerar que había llegado el momento de ampliar el edificio, abandonó por completo el teatro de títeres y lo sustituyó por niños. No totalmente liberado de los lazos que le habían permitido ascender a los grandes teatros, a partir de 1780 tuvo que pagar a la Ópera una tarifa por representación y contratarlo, pero no utilizarlo, para la producción de ballets y piezas líricas prestadas para esa escena, cuyos espectáculos tuvieron al menos diez años de publicidad. La Comédie-Française y la Comédie-Italienne estipularon, por su parte, que las piezas dialogadas del repertorio se les presentarían antes de ser representadas, para que pudieran editarlas y modificarlas en su propio beneficio.
A pesar de estos problemas y cargas, el Ambigu pudo reconstruir y ampliar su teatro en 1786. Audinot mantuvo la moda de las "pantomimas históricas" y las "pantomimas románicas" como "Belle au bois dormant", "Masque de fer", "Forêt-Noire" y "Capitaine Cook". El éxito del Ambigu se debió también a las "comédies graveleuses" escritas por sus escritores oficiales Plainchesne y Moline . Bachaumont llegó a señalar en 1771 que el teatro de Audinot tenía más concurrencia que la Ópera.
Su ubicación en el Boulevard du Temple, entre otros teatros de éxito, creó una sana competencia y una chispa que el Ambigu utilizó para esforzarse por alcanzar la grandeza. Algunos de los teatros a lo largo del Boulevard incluían el Theatre de Nicolet, el Theatre des Associes, el Theatre des Delassement-Comiques y muchos otros. La Comedie Francais, que se estableció en 1680 y sin duda era muy conocida en toda Europa, coexistió con el Ambigu y, por lo tanto, competían entre sí por el público. Sin embargo, el mayor rival del Ambigu era el Théâtre Feydeau. El gobierno cerró el Feydeau debido a la "turbulencia" social que invocaba, y el 3 de febrero de 1795, el Théâtre de l'Ambigu presentó una producción de "Le Concert de la rue Feydeau". Esta producción fue una pieza satírica y un supuesto “ataque desenfadado” contra El Feydeau, que fue malinterpretado por muchos espectadores y provocó que “multitudes enojadas rodearan el Ambigu durante dos noches hasta que el Comité de Seguridad Pública exigió que se retirara la obra en aras de la tranquilidad pública” (Carlson).
La proclamación de la libertad de los teatros en 1791 dio lugar a numerosos rivales para el Ambigu, que se vio obligado a cerrar en 1799. En 1801, Audinot inauguró un melodrama con Guilbert de Pixérécourt , Caigniez y Victor Ducange . Además del gran nombre de Pixérécourt, el actor Frédéric Lemaitre interpretó en 1823 con un éxito extraordinario a «Robert Macaire», un villano clásico de muchas obras francesas. Tras la dimisión de Audinot como director, uno de los actores de la compañía llamado Picardeaux tomó el relevo, seguido por André Coffin-Rosny, luego por Héctor Chaussier y otro actor, Cammaile Saint-Aubin. El edificio del Ambigu se incendió el 13 de julio de 1827.
El teatro fue reconstruido según los planos de los arquitectos Jacques Ignace Hittorff y Jean-François-Joseph Lecointe en el bulevar Saint-Martin, en la esquina de la calle de Bondy (actualmente calle René-Boulanger). En el siglo XIX, el éxito del Ambigu aumentó hasta tal punto que sus grandes espectáculos, dramas, melodramas, piezas de bulevar y espectáculos de vodevil siguen siendo la representación más fiel de la tradición dramática del llamado " bulevar del crimen".
Las producciones de novelas adaptadas tuvieron éxito, como L'Assommoir , de Émile Zola, en 1879, y Nana, en 1881.
En los años 1920, el edificio se transformó brevemente en cine. En 1954, el comediante Christian Casadesus reabrió el Théâtre de l'Ambigu y se volvieron a representar obras de autores contemporáneos como François Billetdoux y Roger Vitrac . En 1966, a pesar de varias manifestaciones y un desfile espectacular de toda la profesión teatral, el teatro fue cerrado definitivamente y demolido. El departamento de André Malraux , ministro de cultura, prometió que se conservarían la sala y luego todo el edificio, cuando ya habían comenzado las obras de demolición.
