El flutter-tonguing es una técnica de uso de la lengua en instrumentos de viento en la que los intérpretes agitan la lengua para producir un sonido característico "FrrrrrFrrrrr". El efecto varía según el instrumento y el volumen al que se toca, desde sonidos de arrullo en una flauta dulce hasta un efecto similar a los gruñidos que utilizan los músicos de jazz.
En partituras musicales , la técnica suele indicarse con las marcas de trémolo estándar en una nota junto con una instrucción de texto para aletear la nota. La marca alemana "Flatterzunge" a menudo se abrevia como "Flz." o "Flt." El "frullato" italiano a veces se abrevia como "frull". [1] En inglés, la indicación más común es "ft". Otras marcas que los compositores han utilizado para indicar el aleteo incluyen: coupe de lange roulé, en roulant la langue, tremolo dental, tremolo avec la langue, tremolo roulé, vibrata linguale, vibrando y colpo di lingua, entre otras. [2] Sin embargo, la simple escritura (de 3 líneas) de marcas de trémolo en todos los valores rítmicos sin otra indicación es la más generalmente aceptada.
Uno de los primeros usos del efecto de la lengua aleteante fue realizado por Pyotr Ilyich Tchaikovsky en su ballet El cascanueces . En la apertura del acto final, Tchaikovsky hace que las flautas aleteen para representar el río en cascada de aceite de rosas que se ve cuando Clara y el Cascanueces son recibidos en el reino de Confiturembourg: llamó al efecto frullato , al igual que el flautista que lo introdujo por primera vez a la técnica, Alexander Khimichenko. [3]
Desde entonces, este efecto se ha utilizado en muchas composiciones clásicas, donde se utiliza con mayor frecuencia en flautas , flautas dulces , clarinetes , saxofones , fagotes , trompetas y trombones , pero también se puede utilizar en otros instrumentos de viento de metal y de madera. La técnica se volvió bastante común en el siglo XX, y se presenta en particular en la música de Schoenberg y Shostakovich , donde puede tener un efecto de pesadilla o sarcástico, o por el contrario, en Benjamin Britten, que utiliza el efecto en la flauta dulce en Fludde de Noye para imitar el arrullo de una paloma, [4] o en Curlew River en flauta solista para sugerir tanto el estado mental de la Loca como también los zarapitos con los que se identifica. [5]
Tanto Gustav Mahler como Richard Strauss también utilizaron este efecto. En Don Quijote , Strauss imita el balido distante de las ovejas con notas de lengua agitada en los cuernos. Cabe destacar que utiliza la marca "Zungenschlag" (golpe de lengua) en este pasaje de la Variación II. En otras partes de la partitura, utilizó el tradicional "Flatterzunge" alemán. Mahler también utilizó esta marca tradicional, pero también se desvió de ella en el final de su Segunda Sinfonía, donde utiliza la marca "Zungenstoss" (empujones de lengua). En notas enteras sostenidas, los empujones de lengua que Mahler requiere tienen el efecto de una lengua agitada. [6]
El uso de la lengua aleteante también es común en la música jazz , en particular en la que se asocia con el estilo de Nueva Orleans o el vodevil . Cootie Williams era un maestro en la combinación de una sordina de émbolo con la lengua aleteante para crear un efecto de conversación. [7]
El método tradicional para producir el efecto de aleteo de la lengua consiste en hacer girar la punta de la lengua lo más rápido posible. Esto se hace realizando un trino alveolar aislado mientras se tocan las notas deseadas. A algunos músicos les resulta difícil o incluso imposible hacer girar la lengua de esta manera, posiblemente debido a la anquiloglosia . [8]
El aleteo uvular [9] es un método para producir un efecto de aleteo de la lengua con la parte posterior de la misma. El instrumentista realiza un trino uvular , que produce un efecto frrrr apenas más áspero. El trino uvular NO produce el sonido de gruñido tradicional del jazz. El gruñido real se produce cantando o gimiendo mientras se toca un tono. El trino uvular a veces se utiliza simultáneamente con el gemido para obtener un sonido aún más agresivo.
El fluttertonguing uvular también se puede utilizar cuando un trino alveolar no es adecuado para lograr el efecto del fluttertonguing, por ejemplo, en el registro bajo de la flauta, o cuando se desea un fluttertonguing más rápido. El fluttertonguing también se puede utilizar junto con otros tipos de articulación .
Cualquiera de los dos métodos requiere un volumen de aire mayor que el habitual para producir el efecto. [10]
