El órgano de tubos se toca desde un área llamada consola o teclado , que contiene los manuales (teclados), pedales y controles de parada . En los órganos de acción eléctrica, la consola suele ser móvil. Esto permite una mayor flexibilidad en la colocación de la consola para diversas actividades. Algunos órganos muy grandes, como el órgano van den Heuvel de la iglesia de St. Eustache en París , tienen más de una consola, lo que permite tocar el órgano desde varios lugares dependiendo de la naturaleza de la interpretación.
Los controles en la consola llamados paradas seleccionan qué rangos de tuberías se utilizan. Estos controles generalmente son perillas de extracción (o perillas de tope), que activan los topes cuando se sacan de la consola; detener las tabletas (o tabletas basculantes) que están articuladas en su extremo; o tabletas basculantes, que se balancean hacia arriba y hacia abajo sobre un eje central.
Diferentes combinaciones de paradas cambian considerablemente el timbre del instrumento. La selección de paradas se llama registro. En los órganos modernos, el registro se puede cambiar instantáneamente con la ayuda de una acción combinada , generalmente con pistones. Los pistones son botones que el organista puede presionar para cambiar los registros; generalmente se encuentran entre los manuales o encima de la pedalera. [1] En el último caso se denominan pernos de puntera o pistones de puntera (a diferencia de los pistones de pulgar). La mayoría de los órganos grandes tienen pistones preestablecidos y programables, y algunos de los acopladores se repiten para mayor comodidad como pistones y pernos de puntera. Los pistones programables permiten un control completo y rápido de los cambios de registro. [1]
Los órganos más nuevos de la década de 2000 pueden tener múltiples niveles de memoria de estado sólido, lo que permite programar cada pistón más de una vez. Esto permite que más de un organista almacene sus propios registros. Muchas consolas más nuevas también cuentan con MIDI , que permite al organista grabar interpretaciones. También permite conectar un teclado externo, lo que ayuda en la sintonización y el mantenimiento.
El diseño de una consola de órgano no está estandarizado, pero la mayoría de los órganos siguen convenciones históricas para el país y el estilo del órgano, de modo que el diseño de topes y pistones es ampliamente predecible. Las paradas que controlan cada división (ver Teclados) están agrupadas. Dentro de estos, la disposición estándar es que los topes de sonido más bajos (32 pies o 16 pies) se coloquen en la parte inferior de las columnas, con los topes de tono más alto colocados encima (8 pies 4 pies, 2 2 ⁄ 3 pies, 2 pies, etc.); encima de este se colocan las mezclas (II, III, V, etc.). Los topes que controlan las filas de cañas se colocan colectivamente encima de estos en el mismo orden que el anterior, a menudo con el tope grabado en rojo. En una fila horizontal de pestañas de tope, se aplicaría una disposición similar de izquierda a derecha en lugar de de abajo hacia arriba. Entre los registros del mismo tono, los registros más fuertes generalmente se colocan debajo de los más suaves (por lo que un diapasón abierto se colocaría hacia abajo y una dulciana hacia arriba), pero esto es menos predecible ya que depende de los registros exactos disponibles y del espacio. Disponible para colocar perillas de tope.
Por lo tanto, un ejemplo de configuración de parada para una Gran división podría verse así:
La posición estándar para estas columnas de paradas (suponiendo que se utilicen perillas) es que el Coro o la división Positiva estén en el exterior a la derecha del jugador, con el Grande más cerca del centro de la consola y el atril. En el lado izquierdo, la división Pedal está en el exterior, con el Swell en el interior. Se pueden colocar otras divisiones a ambos lados, dependiendo del espacio disponible. Los acopladores manuales y las extensiones de octava se colocan dentro de las perillas de tope de las divisiones que controlan o se agrupan encima del manual superior. Los pistones, si están presentes, se colocan directamente debajo del manual que controlan.
Para ser más precisos históricamente, los órganos construidos según modelos históricos a menudo utilizarán esquemas más antiguos para organizar los controles del teclado.
El órgano se toca con al menos un teclado , siendo las configuraciones más comunes con de dos a cinco teclados. [2] Un teclado que se toca con las manos se llama manual (del latín manus , "mano"); Se dice que un órgano con cuatro teclados tiene cuatro manuales. La mayoría de los órganos también tienen una pedalera , un teclado grande que se toca con los pies. [Tenga en cuenta que en realidad nunca se hace referencia a los teclados como "teclados", sino como "manuales" y "pedalera", según sea el caso.]
El conjunto de rangos controlados por un manual particular se llama división . Los nombres de las divisiones del órgano varían geográfica y estilísticamente. Los nombres comunes para las divisiones son:
Al igual que la disposición de las paradas, las divisiones del teclado también están dispuestas en un orden común. Tomando los nombres en inglés como ejemplo, el manual principal (el manual inferior en instrumentos de dos manuales o el manual intermedio en instrumentos de tres manuales) se llama tradicionalmente Great, y el manual superior se llama Swell. Si hay un tercer manual suele ser el Coro y se sitúa debajo del Grande. (El nombre "Coro" es una corrupción de "Presidente", [1] ya que esta división surgió inicialmente de la práctica de colocar un órgano más pequeño e independiente en la parte trasera del banco del organista. Esta es también la razón por la que se llama (un Positif que significa órgano portátil). Si está incluido, el manual Solo generalmente se coloca encima del Swell. [2] Algunos órganos más grandes contienen una división de eco o antifonal, generalmente controlada por un manual colocado encima del solo. Los órganos alemanes y americanos generalmente utilizan la misma configuración de manuales que los órganos ingleses. En los instrumentos franceses, el manual principal (el Grand Orgue) está en la parte inferior, con el Positif y el Récit encima. Si hay más manuales, la Bombarde suele estar encima del Récit y el Grand Choeur está debajo del Grand Orgue o encima de la Bombarde. [ cita necesaria ]
Además de los nombres, los manuales podrán estar numerados con números romanos, comenzando desde abajo. Los organistas frecuentemente marcan una parte de su música con el número del manual en el que pretenden tocarla, y esto a veces se ve en la composición original, generalmente en piezas escritas cuando los órganos eran más pequeños y solo tenían dos o tres manuales. También es común ver acopladores etiquetados como "II a I" (consulte Acopladores a continuación).
En algunos casos, un órgano contiene más divisiones que manuales. En estos casos, las divisiones extra se denominan divisiones flotantes y se juegan acoplándolas a otro manual. Generalmente este es el caso con las divisiones Eco/Antifonal y Orquestal, y a veces se ve con las divisiones Solo y Bombarde.
Aunque los manuales son casi siempre horizontales, los órganos con tres o más manuales pueden inclinar los manuales superiores hacia el organista para que sean más fáciles de alcanzar.
Muchos órganos de cámara y clavecines nuevos hoy en día cuentan con teclados transpositores, que pueden deslizarse hacia arriba o hacia abajo uno o más semitonos. Esto permite tocar estos instrumentos con instrumentos barrocos a un pie = 415 Hz, instrumentos modernos a un pie = 440 Hz o instrumentos renacentistas a un pie = 466 Hz. Los órganos modernos suelen estar afinados con temperamento igual , en el que cada semitono tiene 100 centésimas de ancho. Muchos órganos que hoy se construyen siguiendo modelos históricos todavía están sintonizados con temperamentos históricamente apropiados. [ cita necesaria ]
El rango (brújula) de los teclados de un órgano ha variado ampliamente entre diferentes épocas y diferentes nacionalidades. Los órganos portátiles pueden tener un rango de sólo una octava o dos, mientras que algunos órganos grandes, como el Boardwalk Hall Auditorium Organ , pueden tener algunos teclados manuales que se aproximan al tamaño de un piano moderno. Los órganos alemanes de los siglos XVII y XVIII presentaban rangos manuales de C a f ′ ′ ′ y rangos de pedal de C a re ′ , aunque algunos órganos solo tenían rangos manuales que se extendían hasta F. Muchos órganos franceses de este período tenían rangos de pedal que bajó a AA (aunque este problema se aplicó solo a las cañas, y es posible que solo haya incluido el AA bajo, no el AA sostenido o el BB). [3] Los órganos franceses del siglo XIX normalmente tenían rangos manuales de C a g ′ ′ ′ y rangos de pedal de C a f ′ ; en el siglo XX la gama manual se amplió a un ′ ′ ′ . La especificación de consola moderna recomendada por el American Guild of Organists exige teclados manuales con sesenta y una notas (cinco octavas, de C a C ′ ′ ′ ′ ) y teclados de pedal con treinta y dos notas (dos octavas y media, de C ag ′ ). [ cita necesaria ] Estos rangos se aplican a las notas escritas en la página; Dependiendo del registro, el alcance real del instrumento puede ser mucho mayor.
En la mayoría de los órganos, se incluirá al menos una división . En un órgano de dos manuales (Great y Swell), esta será la división Swell (de donde proviene el nombre); en órganos más grandes, a menudo también se incluirán parte o la totalidad de las divisiones de coro y solista.
Recinto es el término para el dispositivo que permite el control de volumen ( crescendo y diminuendo ) de un manual sin sumar ni restar paradas. [2] Todas las tuberías de la división están rodeadas por una estructura en forma de caja (a menudo llamada simplemente caja hinchable ). Un lado de la caja, normalmente el que mira hacia la consola o hacia el oyente, se construirá a partir de paletas verticales u horizontales (solapas de madera) que se pueden abrir o cerrar desde la consola. Esto funciona de manera similar a una persiana veneciana . [2] Cuando la caja está 'abierta' permite escuchar más sonido que si estuviera 'cerrada'.
La forma más común de controlar el nivel de sonido liberado desde la caja cerrada es mediante el uso de un pedal de expresión balanceado . Por lo general, se coloca encima del centro de la pedalera , girando alejándose del organista desde una posición casi vertical ("cerrada") a una posición casi horizontal ("abierta"). [1] A diferencia del pedal del acelerador de un automóvil, un pedal de expresión equilibrado permanece en cualquier posición a la que se movió por última vez.
Históricamente, el recinto se operaba mediante el uso de la palanca de trinquete , una palanca con resorte que se bloquea en dos o tres posiciones y controla la apertura de las contraventanas. Muchos dispositivos de trinquete fueron reemplazados por el pedal equilibrado más avanzado porque permite abandonar el recinto en cualquier punto, sin tener que mantener un pie en la palanca.
Además, un órgano puede tener un pedal de crescendo , que se encontraría a la derecha de cualquier pedal de expresión, y que estaría igualmente equilibrado. Al aplicar el pedal de crescendo se activarán gradualmente la mayoría de las paradas del órgano, comenzando por las más suaves y terminando con las más fuertes, excluyendo sólo un puñado de paradas especializadas que no sirven para nada en un conjunto completo. El orden en el que se activan las paradas suele ser preestablecido por el organero y el pedal de crescendo sirve como una forma rápida para que el organista llegue a un registro que sonará atractivo a un volumen determinado sin elegir un registro en particular, o simplemente para obtener al órgano completo.
La mayoría de los órganos también tienen un pistón y/o un perno con la etiqueta " Tutti " o " Sforzando " que activa el órgano completo. [4]
Un dispositivo llamado acoplador permite tocar simultáneamente las flautas de una división desde un manual alternativo. Por ejemplo, un acoplador etiquetado como "Swell to Great" permite que el Great manual reproduzca las paradas de la división Swell. No es necesario acoplar los tubos de una división al manual del mismo nombre (por ejemplo, acoplar la Gran división al Gran manual), porque esas paradas suenan por defecto en ese manual (aunque esto se hace con super y sub -acopladores, ver más abajo). Usando los acopladores, todos los recursos de un órgano se pueden tocar simultáneamente desde un solo manual. En un órgano de acción mecánica, un acoplador puede conectar el manual de una división directamente al otro, moviendo de hecho las teclas del primer manual cuando se toca el segundo.
Algunos órganos cuentan con un dispositivo para agregar la octava por encima o por debajo de lo que se toca con los dedos. La "superoctava" añade la octava de arriba, la "suboctava" la octava de abajo. [1] Estos se pueden adjuntar a una sola división, por ejemplo, "Swell octave" (a menudo se asume el super ), o pueden actuar como un acoplador, por ejemplo, "Swell octave to Great", que da el efecto mientras se toca en el Gran división de añadir la división Swell una octava por encima de lo que se está tocando. Estos se pueden utilizar junto con el acoplador estándar de ocho pies . La superoctava puede denominarse, por ejemplo, Swell to Great 4 ft; de la misma manera, la sub-octava puede denominarse Coro hasta Gran 16 pies. [1]
La inclusión de estos acopladores permite una mayor flexibilidad de registro y color. Alguna literatura (particularmente la literatura romántica de Francia) pide explícitamente octavas aigües (superacopladores) para agregar brillo, u octavas graves (subacopladores) para agregar gravedad. Algunos órganos cuentan con rangos extendidos para acomodar las octavas superior e inferior cuando los superacopladores y subacopladores están activados (consulte la discusión en "Unificación y extensión").
En una línea similar están los acopladores al unísono , que actúan para "apagar" las paradas de una división en su propio teclado. Por ejemplo, un acoplador con la etiqueta "Gran unísono desactivado" impediría que sonaran las paradas de la Gran división, incluso si estuvieran tiradas. Los acopladores unísonos se pueden utilizar en combinación con superacopladores y subacopladores para crear registros complejos que de otro modo no serían posibles. Además, los acopladores unísono desactivados se pueden utilizar con otros acopladores para cambiar el orden de los manuales en la consola: conectar los acopladores Great to Choir y Choir to Great junto con los acopladores Great unison off y Choir unison off tendría el efecto de moviendo el Grande al manual inferior y el Coro al manual central.
Otra forma de acoplador que se encuentra en algunos órganos grandes es el pedal dividido . Este es un dispositivo que permite dividir los sonidos reproducidos en los pedales, de modo que la octava inferior (principalmente la del pie izquierdo) suena en paradas desde la división del pedal mientras que la mitad superior (tocada por el pie derecho), suena en paradas desde una de las divisiones manuales. La elección del manual queda a discreción del ejecutante, al igual que el "punto de división" del sistema.
El sistema se puede encontrar en los órganos de la Catedral de Gloucester , agregado por Nicholson & Co (Worcester) Ltd / David Briggs y en la Catedral de Truro , agregado por Mander Organs / David Briggs , así como en la nueva consola de la nave de Ripon. Catedral . El sistema que se encuentra en la Catedral de Truro funciona así:
Esto permite reproducir cuatro sonidos diferentes a la vez (sin tener que consultar los manuales), por ejemplo: