Toyen (nacida Marie Čermínová ; 21 de septiembre de 1902 - 9 de noviembre de 1980) fue una pintora , dibujante e ilustradora checa y miembro del movimiento surrealista .
En 1923, el artista adoptó el seudónimo profesional Toyen. Se ha sugerido que el nombre Toyen deriva de la palabra francesa «citoyen», que significa ciudadano, pero también se ha propuesto que es un juego de palabras con la expresión checa «to je on» («es él»). [1] [2] [3] Toyen prefería este monónimo de género neutro (en checo el apellido tiene género, y los nombres de mujer terminan en «ová») y hablaba el idioma en la forma masculina singular. [4] Vítězslav Nezval escribió que Toyen «se negaba... a usar las terminaciones femeninas» cuando hablaba en primera persona. [5]
Toyen abandonó el hogar familiar a los dieciséis años, y se ha especulado que fue debido a su simpatía hacia el anarquismo. [6]
A principios de la década de 1920, Toyen residió en Smichov con su hermana mayor, Zdena Svobodova, cuyo marido trabajaba en el ferrocarril. Aunque el artista se presentaba como un lobo solitario, la familia vivía cerca y podían visitar a su madre cuando quisieran, aunque las visitas eran escasas. En 1940, Toyen y su hermana heredaron la custodia compartida de la casa de su madre hasta la muerte de Zdena en 1945, cuando la propiedad se dividió entre Toyen y el viudo. [7]
Entre 1919 y 1920, Toyen asistió a la UMPRUM (Academia de Artes, Arquitectura y Diseño) en Praga para estudiar artes decorativas. [5] Trabajaron en estrecha colaboración con su compañero poeta y artista surrealista Jindřich Štyrský hasta la muerte de este.
Toyen se unió al grupo vanguardista checo Devětsil en 1923 y expuso con ellos. El grupo tenía fuertes conexiones internacionales, especialmente, pero no solo, con la cultura francesa. Algunos de los otros miembros de este gran grupo incluían: el artista y escritor Jindřich Štyrský, el futuro poeta ganador del premio Nobel Jaroslav Seifert , el teórico arquitectónico constructivista Karel Teige y el poeta František Halas . A principios de la década de 1920, Toyen viajó a París y pronto regresó allí con Štyrský para vivir. Mientras vivían en París, los dos fundaron una alternativa artística a la abstracción y el surrealismo, que llamaron artificialismo . Toyen y Štyrský definieron el artificialismo en un folleto para una exposición como "La identificación del pintor con el poeta", donde el artista crea poesía sin usar el lenguaje. [5] Los dos regresarían a Praga en 1928.
Los bocetos, ilustraciones de libros y pinturas de Toyen eran frecuentemente eróticos . Tenían un interés en el humor erótico, combinando temas de placer y dolor. Sus imágenes a menudo presentaban figuras femeninas incorpóreas, así como partes de cuerpos masculinos como genitales. [1] Las ilustraciones de sus libros a menudo presentaban rostros femeninos.
Toyen colaboró con bocetos eróticos para la Erotická Revue de Štyrský (1930-1933). Esta revista se publicó con estrictas condiciones de suscripción sobre la base de una tirada de 150 ejemplares. Štyrský también publicó libros bajo el sello Edice 69, algunos de los cuales Toyen ilustró. Por ejemplo, Toyen ilustró Justine del Marqués de Sade . También cabe destacar que contribuyeron con piezas para Die Frau als Künstlerin , La mujer como artista, la prestigiosa encuesta de 1928 sobre mujeres artistas en la civilización occidental.
La producción de Toyen, de más de 500 libros ilustrados, incluye, por ejemplo, The Purple Land de WH Hudson y L'lle rose de Charles Vildrac , ambos de 1930. [4]
Después de que sus socios Vítězslav Nezval y Jindřich Honzl conocieran a André Breton en París, en marzo de 1934 Toyen y Štyrský se unieron a ellos para fundar el Grupo Surrealista Checo junto con otros artistas, escritores y el compositor Jaroslav Ježek .
Obligado a vivir en la clandestinidad durante la ocupación nazi y la Segunda Guerra Mundial , Toyen dio cobijo a su segundo compañero artístico, Jindřich Heisler, un poeta de ascendencia judía que se había unido al Grupo Surrealista Checo en 1938. Los dos se trasladaron permanentemente a París en 1947, antes de la toma comunista de Checoslovaquia en 1948, y se unieron a los surrealistas parisinos. En París, Toyen trabajó con André Breton , Benjamin Péret y otros surrealistas como Annie Le Brun . Toyen seguiría colaborando con poetas afiliados al surrealismo y otros escritores, pero pronto dejó de trabajar para editoriales comerciales en Checoslovaquia.
La identidad artística de Toyen implicaba una atención significativa a las cuestiones de género y a la política sexual. Se ha sugerido que esto habría sido difícil considerando que el movimiento surrealista estaba dominado por los hombres y a menudo se lo considera sexista. [8] Sin embargo, el surrealismo comenzó a atraer a muchas mujeres en la década de 1930 y se volvió mucho más equilibrado en cuanto a género con el paso del tiempo. Breton en particular admiraba a Toyen y el artista era cercano tanto a Breton como a su tercera esposa, Elisa.
Toyen nació con el género femenino , pero parece haber preferido una identificación menos marcada por el género. Algunas personas comparan a Toyen con "otras mujeres surrealistas" ( Claude Cahun , Leonora Carrington y un puñado de otras [9] ). Cahun examinó la fluidez de los roles de género, lo que también era cierto en el caso de Toyen. Toyen a menudo vestía ropa de estilo masculino y prefería significantes masculinos, [3] eligiendo una posición no conformista en lo que respecta al género y la sexualidad, temas muy explotados en el arte surrealista. [7] El acto de travestismo fue una herramienta utilizada por Toyen y las mujeres artistas de la época para superar el sexismo institucionalizado y cultural. Al hacerlo, encarnaron el papel del protagonista activo, un papel reservado tradicionalmente para los hombres. Toyen, junto con mujeres del movimiento de vanguardia como Natalia Goncharova y Zinaida Gippius, sacaron a la luz estos límites y luego los trascendieron activamente al adoptar atributos masculinos. [10]
El artista abordó a menudo el género y la sexualidad en ilustraciones humorísticas y de fantasía erótica. Malynne Sternstein ha teorizado que Toyen estaba "hipersexualizada". [8]
Los surrealistas creían que los humanos son seres sexuales y muchos de ellos vinculaban la sexualidad a la creatividad artística. Algunos surrealistas consideraban que la sexualidad era central y que los genitales eran el centro de la vitalidad. [11]
Toyen manifestó interés por la sexualidad lésbica junto con muchas otras formas de expresión sexual, pero se desconoce qué incluía realmente la actividad sexual personal de la artista. Las dos principales relaciones artísticas de Toyen fueron con hombres, pero no se sabe si estas incluyeron contacto sexual. Según Huebner, es mejor ver a Toyen como queer y no intentar categorizar la sexualidad o el género de la artista. [5]
Se ha dicho que Toyen se presenta de una manera "ambiguamente sexual" debido a que alterna faldas y atuendos de estilo más masculino. Los contemporáneos de Toyen informaron que Toyen caminaba de una manera poco femenina y afirmaba que se sentía atraído por las mujeres. [4]
El asteroide (4691) Toyen recibe su nombre en su honor. [12]
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